489ПЕРВОРОДНЫЙ ГРЕХ
сту и вводившиеся только для большего протяжения на"
пева и придания ему вящей торжественности. Таково,
напр., болгарское слово «хубово» («красиво, хорошо»)
или «хабува». Сначала оно писалось в сокращении на по"
лях нотных книг; в н. XV в. оно уже выписывается впол"
не, а в к. XV в. и н. XVI в. вносится в текст и поется вмес"
те с ним. Подобные вставки назывались «попевками»
и встречают себе параллель в греческих «кратиматах»,
употребительных и доныне у болгар и греков (на Афоне,
в Пантелеимоновском монастыре), напр. в виде припева
«терирем, те терирем, терирем». «Попевки» эти расширя"
лись с течением времени все больше и больше на счет
текста, нередко достигая чудовищных размеров. В старо"
обрядческом современном пении сохранилась попевка
«аненайка». Наконец, в 1-й пол. XVI в. явилось совмест"
ное пение в два и три голоса нескольких песнопений
с разным текстом, вытекавшее из желания сократить
продолжительность службы, не погрешая против устава,
требовавшего исполнения всех показанных песнопений.
Все эти непорядки церковного пения начинают обра"
щать на себя внимание правительства и высшего духо"
венства. В 1503 издается распоряжение о пополнении
«клиросов» опытными певцами из вдовых священников
и диаконов. Была сделана даже неудавшаяся, из-за враж"
ды с Ливонским орденом, попытка выписать из-за гра"
ницы опытных в церковном пении лиц. Иоанн Грозный,
сам большой любитель церковного пения и даже компо"
зитор стихир русским святым (хранятся в библиотеке
Троице-Сергиевой лавры), обратил внимание Стоглавого
собора (1551) на укоренившиеся в церковном пении бес"
порядки. Собор устранил совместное пение нескольких
текстов и положил начало «книжным училищам», где
должно было изучаться между прочим пение. Благодаря
этому явилось много знающих и талантливых мастеров
церковного пения, от которых, впрочем, до нас дошли
только имена. В разных местах России духовные компо"
зиторы полагают на ноты разные, еще не «роспетые» пес"
нопения. Средоточием этой деятельности служит Моск"
ва, где славится хор царя Иоанна Грозного. Новые мело"
дии эти получают разные обозначения, отличаясь друг
от друга не характером, а большей или меньшей широтой
развития известной мелодической основы: «малое знамя,
ино знамя, ин распев, ин перевод, большое знамя, боль"
шой распев, путь» и т. д. «Малое знамя» отличалось крат"
ким изложением мелодической основы, «ино знамя»
представляло уже большую распространенность напева,
а «путевой распев» был самым расширенным и цветистым
видом знаменной мелодии, в свою очередь представляя
известные разновидности: путь прибыльный, путь монас"
тырский, к путю приклад и т. д. Знаменные мелодии, раз"
нившиеся в частностях, получали названия разных «пере"
водов»: средний, большой, новгородский, псковский
и т. д. Особое распространение и употребление получили
эти «переводы» в XVII в., после учреждения патриаршес
тва (в 1589), требовавшего большей торжественности
служения. При всем своем разнообразии знаменные ме"
лодии все-таки сохраняли основной характер того или др.
церковного гласа, подвергая только его мелодическую ос"
нову широкой вариации и расширению.
В XVII в. в России получает распространение гармо"
ническое, или партесное, пение, которое противополага"
лось «органному гудению» католического ритуала. Като"
лической органной музыке Православная Церковь про"
тивопоставляла «многоголосные составления мусикий"
ские». Православные юго-западные братства начинают
заводить при монастырях школы, где учили и церковному
пению. Ученики этих школ, вместе с любителями пения,
образуют при православных церквах хоры. Отсутствие
в церковном уставе прямого запрещения многоголосной
музыки и разрешительные грамоты греческих патриар"
хов позволили братским хорам воспринять западноевро"
пейскую гармоническую систему и применить ее к хоро"
вой обработке местных («киевских») и заимствованных
от греков или южных славян одноголосых напевов. В то
же время юго-западные певцы поддерживали оживленные
сношения с южными славянами, румынами и афонскими
славянскими монастырями, как хранилищами истинного
Православия. После Брестской унии (1596) эти сношения
особенно усилились. Очевидное влияние афонского мо"
настырского пения обнаруживают юго-западные линей"
ные ирмологи XVII–XVIII вв., содержащие в себе такие
песнопения, распетые болгарским напевом, которые поют"
ся только в афонских монастырях и посвящены афонским
местным храмовым праздникам. Из соединения запад"
ных и греко-славянских элементов (сохранившегося,
быть может, в традиционной гармонизации местных на"
певов, напр. напевов Киево-Печерской лавры, записанных
и изданных г. Малашкиным), а частью и из прямой пере"
садки западного хорового стиля на почву юго-западной
Руси возникло, вероятно, еще в к. XVI в. и несомненно
к н. XVII в., юго-западное «партесное» пение на 4, 6 и 8
голосов. Гербиний, посетивший Киев в XVII в., пишет,
что «грекороссияне гораздо святее и величественнее про"
славляют Бога, чем римляне», ибо у первых священные
песнопения «ежедневно возглашаются в храмах с припе"
ванием народа, на языке родном, по правилам музыкаль"
ного искусства. В самой приятной и звучной гармонии
слышатся раздельно дискант, альт, тенор и бас».
В XVIII в. церковное пение подпало под итальянское
влияние, но в XIX в. с новой силой возродилось в выда"
ющихся произведениях русских композиторов Д. С. Борт"
нянского, М. С. Березовского, А. Л. Веделя, С. А. Дегте"
рева, П. И. Турчанинова и др.
ПЕРВОРОДНЫЙ ГРЕХ (прародительский грех), наруше"
ние прародителями людей Адамом и Евой заповеди Бога.
Грех прародителей, являющийся прототипом всех чело"
веческих грехов, заключался: 1) в нарушении положи"
тельной заповеди Божией через вкушение плода с запре"
щенного дерева — это видимая, внешняя сторона его
и 2) в горделивом разъединении твари со своим Творцом,
в проявлении непомерного желания достигнуть равенст"
ва с Богом и полной независимости от Него. Указанными
свойствами греха и объясняется его чрезвычайная тя"
жесть и преступность — столь великая, что для искупле"
ния его потребовалось такое средство, как воплощение
и смерть Сына Божия. Грех прародителей сопровождался
гибельными последствиями для человечества, для всех
происшедших от согрешивших прародителей.
По учению Православной Церкви, таинство Креще
ния изглаживает в человеке первородный грех, очищает
греховность человеческой природы, унаследованную
от прародителей; Крещение, чрез Духа Святого, осво"