
Чжу Цзай-юй, Чжу Бо-цинь, прозв. Цзюй-цюй-шань-жэнь. 19.5.1536, г. Хуай-
цин уезда Хэнэй (совр. Циньян пров Хэнань), — 1610. Астроном, математик,
лингвист и музыковед, изобретатель муз. темперации. Сын и официальный
наследник принца крови Чжу Хоу-ваня (Чжэн Гун-ван — Чжэнский князь
Почтительный, 1518—1591), потомок в шестом поколении четвертого минско-
го имп. Чжу Гао-чжи (1378—1425). В 1548 его отец, ортодоксальный конфуциа-
нец, вызвал недовольство имп. Чжу Хоу-цуна (1507—1567) отправленными на
высочайшее имя увещеваниями с призывом совершенствовать благодать
(дэ [1]; см. т. 1) и развивать образование, а также критикой исполнения им
даос, ритуалов (см. Конфуцианство, Даосизм в т. 1, 2). Поэтому, когда в 1550
двоюродный брат Чжу Хоу-ваня, претендовавший на его титул, предъявил ему
голословное обвинение в измене из 40 пунктов, дело получило ход, и он,
лишенный титула, был заключен в тюрьму для членов императорской семьи
в г. Фэнъян (пров. Аньхой). Потрясенный несправедливостью, 14-летний Чжу
Цзай-юй покинул наследственный дворец и уединился за городскими воро-
тами в землянке, где пробьи почти два десятилетия до прихода к власти в 1567
нового императора, освобождения отца и возвращения ему титула. Там,
углубившись в изучение математич. основ музыки и астрономии, обратился
к трудам изв. ученого, члена Ханьлинь академии (см. т. 1) Хэ Тана (1474—1543),
под рук-вом к-рого занимался его отец и на чьей праправнучке в 1570 он сам
женился. Через два года после смерти отца, в 1593, Чжу Цзай-юй должен был
унаследовать его титул, но отказался в пользу родственника, оклеветавшего
Чжу Хоу-ваня. В этой беспрецедентной ситуации специальным эдиктом ему
был сохранен статус наследника принца крови первой очереди (ши-цзы),
и впоследствии с учетом посмертного имени его стали называть Чжэн Дуань-
цин ши-цзы (Чжэнский наследник Честный и Чистый). Он выступил перед
троном с предложением, к-рое в 1602 получило поддержку, о разрешении чле-
нам императорской семьи участвовать в гос. экзаменах и занимать чинов-
ничьи должности (см. Кэ цзюй).
Продолжив изыскания отца, Чжу Цзай-юй написал 28 или 29 научных тракта-
тов, в большинстве посвященных музыкально-акустич. теории и календарю.
21 из них сохранился. Одним из первых стал «Люй ли жун тун» («Проникно-
вение в согласование звукоряда-л/ой [./] и календаря», 4 цз., 1581), в к-ром
описан метод расчета традиционного звукоряда, соотнесенного с месячным
циклом и нумерологич. (сяншучжи-сюэ) символикой, прежде всего три- и гек-
саграммами (гуа [2]; обе ст. см. т. 1). Затем последовал «Люй сюэ синь шо»
(«Новое изъяснение учения о [звукоряде] люй [/]», 4 цз., 1584; совр. изд.: Пе-
кин, 1986, ред. Фэн Вэнь-цы), в к-ром на основе тщательного изучения всей
известной ему музыковедческой лит-ры Чжу Цзай-юй описал предыдущие
попытки темперирования муз. шкалы и показал их недостатки. В 1584—1596
он разработал проект реформы календаря, изложенный в «Ли шу» («Книги
о календаре», 10 цз., 1595, изд. ок. 1597), и собственную теорию муз. строя,
к-рую прежде всего запечатлел в «Люй люй цзин и» («Сущностный смысл
[звукоряда] люй люй»), состоящем из «внутренней» (нэй бянь) и «внешней
части» (вай бянь) по 10 цзюаней. Вполне осознавая свое новаторство, Чжу Цзай-
юй планировал представить этот труд императору в 1596, расширив заглавие
определением «Дай Мин» — «Великая [эпоха] Мин», призванным указать на
современность содержания и отсутствие предшественников. Однако подно-
шение трону состоялось только через десятилетие в виде иллюстрированного
блестящими ксилографиями и символизирующего 12-ступенный звукоряд
целого собрания из 12 книг под общим названием «Люй шу» («Книги о [звуко-
ряде] люй [/]», 38 цз., 1606). Первые две книги — «внутренняя» и «внешняя
часть» «Люй люй цзин и», 3-я — «Люй сюэ синь шо», 4-я — историч. «Юэ сюэ
синь шо» («Новое изъяснение учения о музыке»), 5-я — математич. «Суань
сюэ синь шо» («Новое изъяснение учения о расчетах [в музыке])», 6-я — «Цао
мань гу юэ пу» («Описание древней музыки на настроенных струнах») о древ-
них мелодиях и нотации, особенно в игре на лютне, 7-я — «Сюань гун хэ юэ
пу» («Описание аккомпанирующей музыки самоцветного дворца») о мело-