Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом. Курс лекций по теории и практике современной русской журналистики

Подождите немного. Документ загружается.

121

262

Раздел 2. БОЛЬШЕ ПРАКТИКИ

Лекция 15.

Журналистские жанры: общие положения

Настало время дать еще одно определение журналистики, сформулировав его в виде очередной

максимы:

ЖУРНАЛИСТИКА ЕСТЬ ПЕРЕДАЧА СВОИМ СТИЛЕМ, НО В СТАНДАРТНЫХ ФОРМАХ (ЖАНРАХ)

ИНФОРМАЦИИ И МНЕНИЙ О СТАНДАРТНЫХ СОБЫТИЯХ И СИТУАЦИЯХ.

О своем стиле мы поговорим обязательно и специально. О стандартных ситуациях — тоже. А

пока — о жанрах.

Журналистика как производство — это конвейер. Журналистика как сфера услуг — это тоже

конвейерная (поточная) передача текстов аудитории. Словом, массовое производство для массового по-

требителя.

Если каждый раз при этом создавать нечто оригинальное, то, во-первых, времени не хватит (опе-

редят другие, номер газеты уйдет в типографию, время эфира будет пропущено), во-вторых, аудитория

не среагирует на новизну. В потоке информации аудитория должна хорошо ориентироваться, а не разга-

дывать шарады и не добираться с трудом до смысла авангардно сконструированного текста.

ЦЕЛЬ ЖУРНАЛИСТИКИ - ПЕРЕДАТЬ НОВИЗНУ СОБЫТИЙ, ЖИЗНИ И ИДЕЙ ТЕХ, КТО В ЭТИХ СО-

БЫТИЯХ ЯВЛЯЕТСЯ ГЛАВНЫМ ДЕЙСТВУЮЩИМ ЛИЦОМ, А НЕ НОВИЗНУ ЖУРНАЛИСТСКОГО

ЭКСПЕРИМЕНТАТОРСТВА.

Прагматика реализации этой цели порождает экономность и стандартизованность форм журна-

листских материалов.

263

Можно, конечно, писать статьи и в стихах, а репортажи печатать в виде ребусов, но вряд ли кто

будет читать газеты с такими текстами — если даже каким-то чудом эти газеты будут поспевать за со-

бытиями.

Короче говоря,

ИСТОРИЧЕСКИ СЛОЖИЛИСЬ И В ПРАКТИЧЕСКОЙ ЖУРНАЛИСТИКЕ СЕПАРИРОВАЛИСЬ ОТ ВТО-

РОСТЕПЕННОГО КАК НАИБОЛЕЕ ЭКОНОМНЫЕ И ЭФФЕКТИВНЫЕ ВСЕГО ЧЕТЫРЕ ОСНОВНЫХ

(ГЛАВНЫХ) КЛАССИЧЕСКИХ ЖАНРА ЖУРНАЛИСТСКИХ МАТЕРИАЛОВ. ЭТО ИНФОРМАЦИЯ, РЕ-

ПОРТАЖ, ИНТЕРВЬЮ И СТАТЬЯ. В ПОСЛЕДНЕЙ ТРЕТИ XX ВЕКА К НИМ ДОБАВИЛСЯ ПЯТЫЙ,

РОЖДЕННЫЙ ТЕЛЕВИДЕНИЕМ НЕКЛАССИЧЕСКИЙ ЖАНР -

ИГРА.

Существуют также служебные жанры (фотография, рисунок, рисунок-карикатура, заголовок,

текстовка к фотографии, материал-досье и т. д.) — о них я скажу отдельно.

О новом, весьма агрессивном жанре игра я буду говорить специально в отдельной лекции, а пока

разберемся с четырьмя главными классическими жанрами.

Если вернуться к ним, то отмечу, что три первых являются в общем-то информационными и

лишь последний (статья) комментарийным, или аналитическим. Правда, элементы комментария часто

содержатся в репортаже и интервью, а в статье может присутствовать и новая, даже эксклюзивная ин-

формация, но это всё тонкости, скорее мешающие, чем помогающие овладению навыками работы с

жанрами. В чистом виде вообще мало что существует в мире, но это не значит, что нужно прежде всего

улавливать нюансы, не научившись сначала схватывать суть, в том числе и суть формы журналистских

материалов.

Хосе Ортега-и-Гассет в эссе «Мысли о романе» совершенно справедливо писал, что «жанр в ис-

кусстве, как вид в зоологии, — это ограниченный репертуар возможностей». Это определение в еще

большей степени относится к журналистским жанрам, почти все из которых, кстати, имеют свои прото-

типы-аналоги в литературе, о чем ниже.

Я настаиваю на своем делении и определении жанров, при этом подчеркиваю, что речь идет о

жанрах деятельности журналистов, а отнюдь не всех тех, кто вообще печатается в газетах или выступает

по телевидению. В газетах нередко печатаются стихи, но от этого поэзия не становится журналистским

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

121

122

жанром. Телевидение

264

передает сводки погоды, но ни те, кто их составляет, ни те, кто их зачитывает, не становятся от

этого журналистами. Наконец, интервью, всегда представляющее на 90% текст не журналиста (у журна-

листов редко берут интервью, только в специфических условиях), может быть сплошным комментари-

ем, но не как материал журналиста, ибо это комментарий — не его, а того, кто дает интервью.

Четыре, только четыре классических жанра существуют в журналистике.

Информация —

НФОРМАЦИЯ

— короткое (чаще всего) сообщение о только что случившемся событии; сооб-

щение, являющееся новостью для аудитории данного СМИ.

Последняя оговорка сделана в связи с тем, что с появлением радио и телевидения газеты в об-

щем-то редко когда могут дать по-настоящему новую информацию, однако информационный жанр в

газетах не умер. Прежде всего потому, что информирование аудитории есть генеральная функция жур-

налистики, функция, над или на которой надстраиваются все остальные.

Репортаж —

ЕПОРТАЖ

— информационный жанр, с помощью которого журналист рассказывает не только

о факте произошедшего, но и дает некоторые дополнительные подробности события. Репортаж име-

ет не только фабулу (точная передача хода случившегося), но и сюжет (литературная форма переда-

чи фабулы), временную протяженность (что было до и что после события). Часто включает в себя

элементы первичного комментирования. Очень важно, что

ИНФОРМАЦИЯ МОЖЕТ БЫТЬ НАПИСАНА (И ЧАЩЕ ВСЕГО ПИШЕТСЯ) ЖУРНАЛИСТОМ, КОТО-

РЫЙ НЕ ПРИСУТСТВОВАЛ В МОМЕНТ СОБЫТИЯ ТАМ, ГДЕ ОНО СВЕРШИЛОСЬ. РЕПОРТАЖ ЖЕ

МОЖЕТ БЫТЬ НАПИСАН ТОЛЬКО В ТОМ СЛУЧАЕ, ЕСЛИ ЖУРНАЛИСТ ЛИЧНО НАХОДИЛСЯ НА

МЕСТЕ СОБЫТИЯ, ХОТЯ БЫ И В МОМЕНТ, КОГДА ЕГО ОСНОВНАЯ ФАЗА УЖЕ ПРОШЛА.

Информация о взрывах (скоротечных событиях) практически всегда пишется журналистом со

слов случайных свидетелей и экспертов. А информация о пожаре (растянутом во времени событии) мо-

жет быть написана журналистом как очевидцем лишь в том случае, если он успел доехать до места со-

бытия до

265

того, как пожар был ликвидирован (или если он сам поджег то, что горит). Но в любом случае

нельзя написать репортаж о пожаре, не побывав на нем, хотя газеты и даже телевидение иногда печата-

ют и показывают такие псевдорепортажи.

ИНТЕРВЬЮ - ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЖАНР, ЦЕЛЬЮ И СОДЕРЖАНИЕМ КОТОРОГО ЯВЛЯЕТСЯ ПЕ-

РЕДАЧА СЛОВ И МЫСЛЕЙ ЧЕЛОВЕКА, ЗНАЧИМОГО ВООБЩЕ ИЛИ ЗНАЧИМОГО В КОНТЕКСТЕ

СЛУЧИВШЕГОСЯ СОБЫТИЯ (НАПРИМЕР, ПОСТРАДАВШИЙ НА ПОЖАРЕ), ПРИЧЕМ СЛОВ И МЫС-

ЛЕЙ, ПОЯВИВШИХСЯ НЕ СПОНТАННО, А БЛАГОДАРЯ СПЕЦИАЛЬНО ПОСТАВЛЕННЫМ ЖУРНА-

ЛИСТОМ ВОПРОСАМ.

СТАТЬЯ (В ТЕЛЕВАРИАНТЕ-КОММЕНТАРИЙ)

—

ЛОГИЧЕСКАЯ И/ИЛИ ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ ТРАК-

ТОВКА ЖУРНАЛИСТОМ ПРИЧИН, ХОДА И ПОСЛЕДСТВИЙ ТЕХ ИЛИ ИНЫХ СОБЫТИЙ ИЛИ ДЕЙ-

СТВИЙ ТЕХ ИЛИ ИНЫХ ЛЮДЕЙ.

Прежде чем перейти к более подробному рассказу о специфике главных журналистских жанров,

коротко остановлюсь на жанрах, которые я не считаю самостоятельными, но которые упоминаются в

иных, более серьезных, но менее верных, чем этот, курсах журналистики. Также я скажу несколько слов

о служебных жанрах журналистики и об особенностях функционирования классических журналистских

жанров на телевидении.

Советская теория журналистики, как мне помнится, помимо перечисленных мною, разбирала как

самостоятельные еще целый ряд жанров, названия которых закрепились в редакционной практике и в

профессиональном жаргоне журналистов, а упоминания о них — в современных учебниках журнали-

стики.

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

122

123

Корреспонденция —

ОРРЕСПОНДЕНЦИЯ

— самый загадочный жанр, ни сути, ни формы которого я понять никогда

не мог, равно как и обнаружить корреспонденцию в газете. Разве что к этой категории относились либо

расширенные ненужными комментариями информации, либо обрезанные до минимума из-за их первич-

ной некачественности репортажи.

Словом, такого жанра просто нет.

Комментарий,

ОММЕНТАРИЙ

ЕСЛИ РЕЧЬ ИДЕТ О ПРЕССЕ

А НЕ О РАДИО ИЛИ ТЕЛЕВИДЕНИИ

ГДЕ ТЕРМИН

КОМ-

МЕНТАРИЙ

ПО СУТИ ЗАМЕНЯЕТ ТЕРМИН

СТАТЬЯ

»,

—

это

266

просто статья, либо слишком короткая, либо не настолько качественная, чтобы автор или редак-

ция решились назвать ее статьей. Предполагалось, однако, что комментарий пишется к одному событию

или группе примыкающих по времени, месту или смыслу событиям. А статья — это нечто, не коммен-

тирующее события непосредственно, а ставящее новую проблему, то есть сама являющаяся событием.

Для этого даже существовало специальное жанровое определение — проблемная статья. Но тогда

должна существовать и беспроблемная статья. А что это такое, уже совсем не ясно.

С точки зрения практической журналистики деление на комментарий и статью очень искусст-

венное. По сути речь идет об одном и том же, но разница лишь в размере или в предмете (или объекте)

анализа (комментирования): для комментария это текущие события, для статьи — более фундаменталь-

ные, общие.

По моему мнению, комментарий является разновидностью статьи, а именно: статьей на опера-

тивную, именно сегодня актуальную тему. Вот, кстати, почему в журналистике в ходу не только слово

комментарий, но и дополняющие его определения — оперативный комментарий, комментарий по сле-

дам событий, актуальный комментарий.

Живучесть термина я объясняю, впрочем, тем, что он точно передает вторую, вслед за информи-

рованием, оперативную цель практической журналистики — комментирование, а по-русски говоря: объ-

яснение.

Очерк

ОЧЕРК с делениями на ПРОСТО ОЧЕРК — это для меня загадка; ПРОБЛЕМНЫЙ ОЧЕРК — это статья;

ОЧЕРК О ЧЕЛОВЕКЕ

— это тоже статья (но, как правило, с элементами интервью).

Реплика.

ЕПЛИКА

сути — это тот же оперативный комментарий (часто — реакция на чужие слова, а

не на собственно события), но очень сильно эмоционально окрашенный. Короче говоря — ругань, пере-

бранка, в лучшем случае — короткая публицистическая статья.

Передовая (редакционная) статья.

ЕРЕДОВАЯ

(

РЕДАКЦИОННАЯ

)

СТАТЬЯ

Особо пафосный жанр в советской журналистике, а проще

говоря: статья-директива. Характерна тем, что анонимна (в некоторых случаях подписывается либо

«Редколлегия», либо коллективным редакционным псевдонимом). Это, конечно, та же статья.

267

В западной журналистике редакционные, то есть не подписанные конкретным журналистом,

статьи довольно распространены. Но даже из этого не вырастает особый жанр.

Рецензия.

ЕЦЕНЗИЯ

ТО

тоже всего лишь разновидность статьи, в которой предметом описания, коммен-

тирования или анализа является книга, кинофильм, спектакль или любое иное произведение искусства.

Кстати, врожденный крайний субъективизм русских журналистов выражается в том, что мало кто из них

умеет или стремится сначала пересказать рецензируемое произведение, дабы читатель мог понять, на-

сколько справедлива оценка журналистом этого произведения, а уж затем оценивать его. Наши русские

рецензенты пишут свои рецензии, как правило, по следующей схеме: во время просмотра нового фильма

режиссера N. я вспомнил свой первый поцелуй (далее следует история первой, второй и пятнадцатой

любви журналиста)... А в конце сообщается, что фильм — дрянь. Или шедевр. Промежуточных оценок у

современных рецензентов, как правило, не бывает.

Памфлет.

АМФЛЕТ

В реальности это обличение (пусть справедливое) чего-либо или кого-либо, но очень

пафосное. То есть инвектива, часто с элементами сатиры.

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

123

124

Фельетон

ЕЛЬЕТОН

(не в старом смысле, который пытался, но не очень удачно, ибо не то что продолжа-

телей, но даже подражателей не нашел, возродить в «Известиях» Максим Соколов, а в советском). Тоже

обличение, но совсем без пафоса, а напротив — намеренно уничижительное, издевательское и обяза-

тельно сатирически поданное.

И памфлет и фельетон с точки зрения журналистики это всего лишь разновидность публици-

стической статьи (о ней я скажу специально), но очень олитературенной (удачно или неудачно — другой

вопрос).

Обзор.

БЗОР

Проще говоря, это пересказ того, что говорят или пишут другие СМИ, то есть расширен-

ная информация, но не о событиях, а о мнениях.

Беседа.

БЕСЕДА. Имеется в виду интервью, в котором либо журналист не только задает вопросы, но и на

равных с интервьюируемым рас-

268

суждает о разных разностях, либо интервью, взятое сразу у двух, а то и трех человек. Словом, и

говорить нечего — это просто интервью, лишь более сложной формы.

В новейшей демократической журналистике, как считается, расцвел один жанр, тоже претен-

дующий на особость, — так называемое

ЖУРНАЛИСТСКОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ

Если даже отбросить тот

факт, что большинство наших журналистских расследований начинается с папочки компромата, полу-

ченной журналистом от спецслужб или конкурентов тех, кого журналист «расследует», то по форме из-

ложения (а именно этим прежде всего и определяются журналистские жанры) — это чаще всего репор-

тажи, а по методам сбора материала — совокупность использования методик подготовки репортажей и

интервью.

Кажется, я не забыл ничего.

Итак, ни старая советская теория, ни новая демократическая практика меня не переубедили. Есть

только информация, репортаж, интервью и статья. Всё остальное — либо от лукавого, либо разновидно-

сти четырех главных жанров, либо стилевые особенности изложения материала тем или иным журнали-

стом.

А вот служебные жанры в журналистике действительно существуют. Без них тоже не сделаешь

газету, журнал или телепередачу интересными. Но без информации, репортажей, интервью и статей

средства массовой информации как корпуса произведений журналистского труда нет вовсе.

Служебные жанры — это гарнир к основному блюду. Причем гарнир, не бездумно брошенный

на тарелку, а специально подобранный, осмысленно и в определенное место положенный. Гарнир до-

полняет вкус основного продукта или акцентирует внимание на том блюде, которое повару кажется

наиболее удавшимся.

К служебным жанрам относятся все иллюстрации (даже в иллюстрированных журналах), за че-

тырьмя относительными исключениями:

• иллюстрация к подшапочному материалу,

•

ИЛЛЮСТРАЦИЯ

ПОДШАПОЧНОМУ МАТЕРИАЛУ

то есть к тому материалу, который идет на пер-

вой полосе и открывает номер, — если эта иллюстрация каждый раз специально

269

создается для данного текста, а не подбирается более или менее случайно;

• карикатура

•

КАРИКАТУРА

— если в газете или журнале есть художник-карикатурист, которому выделена

специальная рубрика для авторского комментирования событий;

• первая обложка журнала,

•

ПЕРВАЯ ОБЛОЖКА

журнала, если она создается по специальной долгосрочной программе, а не в

зависимости от того, какие материалы идут в данном номере;

• главный фоторепортаж

•

ГЛАВНЫЙ ФОТОРЕПОРТАЖ

иллюстрированных изданиях.

Впрочем, я обращаю ваше внимание на то, что когда речь идет об основных жанрах журнали-

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

124

125

стики, то по умолчанию подразумеваются тексты, а не изображения. Без иллюстраций (изображений)

журналистика не полна, но остается журналистикой. Без текстов журналистики нет вовсе (как и литера-

туры).

Роль фотографий и рисунков в печатных СМИ очень велика, и пишущему журналисту нужно как

можно чаще работать вместе с фотокорреспондентом, но реальность такова, что газеты и журналы вы-

писывают из-за текстов и даже телевидение подчас смотрят не из-за «картинки» (например, многие так

«смотрят», то есть просто слушают, новостные программы). Хотя без «картинки» телевидение просто не

существует, упрощаясь до радио. Кстати, именно радиожурналистика ярко демонстрирует, что журна-

листика это все-таки текст.

Итак, все иллюстрации, как то: фотографии, рисунки и таблицы, за выше перечисленными ис-

ключениями, — являются чисто служебными жанрами журналистики, призванными либо привлечь

внимание к тем текстам, которые наиболее важны с точки зрения редакции, либо дать дополнительную

смысловую или эмоциональную информацию к тексту (легче показать, чем объяснить словами), либо

разбить монотонность текстовых материалов на полосе.

«Служебность» фотоиллюстраций подтверждает и то, что очень часто они не делаются специ-

ально для данного номера, а подбираются из фототеки редакции, что, разумеется, невозможно для ос-

новного массива текстов газеты или журнала.

Тем не менее есть такие иллюстрации, которые, даже будучи служебными, не могут быть изъяты

из номера. Например, я всегда,

270

но часто, впрочем безуспешно, убеждал журналистов «НГ», что нельзя печатать большое интер-

вью, не давая фотографии интервьюируемого. Или что неграмотно давать материал о художнике, не

представляя в виде репродукции хотя бы одной его работы.

К другим служебным жанрам относятся: «

ШАПКА

НОМЕРА

ЗАГОЛОВКИ

ПОДЗАГОЛОВКИ

СТАТЕЙ

так называемые «лиды», или «

ВРЕЗЫ

»,

к статьям, и «выносы» (выделяемые графически вы-

держки) из статей,

РАЗЛИЧНОГО РОДА

ЦИТАТЫ

ЦИТАТНИКИ

»,

ТЕКСТОВКИ

ФОТОГРАФИЯМ

ДО-

СЬЕ

»,

АНОНСЫ СТАТЕЙ

А ТАКЖЕ ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ

ОТВЕТЫ РЕДАКЦИИ НА НИХ

если таковые

имеются. В последнее время к числу служебных жанров прибавились еще и

РЕЗУЛЬТАТЫ ИНТЕРАК-

ТИВНЫХ ОПРОСОВ

аудитории, сделанные с помощью интернет-сайтов печатных СМИ, а на радио и те-

левидении — непосредственно в эфире.

Коротко охарактеризую задачи, которые решаются с помощью каждого из этих служебных жан-

ров, требующих специальной (в идеале) работы журналистов редакции.

Одна из этих задач едина для всех и совпадает с тем, с какой целью, помимо прочего, в газетах и

журналах печатаются иллюстрации, — конечно, либо с целью отделения одних текстов от других, либо

с целью выделения более важных и интересных, либо для того, чтобы создать так называемые «пятна»,

то есть снять для читателя проблему усталости или скуки от монотонности буквенных колонок.

Но помимо этого все мелкие формы журналистики решают и сущностные задачи.

«Шапка» номера,

«Ш

АПКА

НОМЕРА

то

есть заголовок и подзаголовок главной статьи номера, которой открывает-

ся первая полоса газеты. «Шапка» должна в предельно сжатой и предельно яркой форме передавать суть

или главную новизну того материала, который редакция считает самым важным в данном номере. В

«шапке» может содержаться даже прогноз, если речь идет об очень значимом событии; например, шапка

номера газеты от 13 марта 2004 года должна была выглядеть не так, как это было у многих: «Завтра со-

стоятся выборы президента России», а существенно иначе: «Завтра Владимир Путин победит уже в пер-

вом туре».

271

Вообще рискну утверждать, что в современную русскую журналистику «шапки» как обязатель-

ный элемент оформления первой полосы ввела «Независимая газета» (позаимствовав этот прием из за-

падной журналистики). «Шапки» для первых ста номеров «НГ» писал только я сам и лишь потом стал

поручать это своим замам. Но и в этом случае я всегда, если был в редакции, просил показывать мне

«шапки» завтрашних номеров — очень часто редактировал их или даже сочинял заново.

Удачная «шапка» заставляет начать чтение газеты даже того, кто не собирался этого делать. Но-

мера с удачными «шапками» лучше продаются. Вообще это один из самых эффектных и эффективных (в

случае хорошего исполнения, естественно) служебных жанров.

Заголовок и подзаголовок (иногда еще и надзаголовок).

АГОЛОВОК И ПОДЗАГОЛОВОК

(

ИНОГДА ЕЩЕ И НАДЗАГОЛОВОК

В «НГ» я ввел два обязательных

требования. Во-первых, за редчайшими исключениями, касающимися особо капризных или особо вы-

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

125

126

дающихся нештатных авторов газеты, заголовки статей должны состоять, как минимум, из двух пред-

ложений (собственно заголовок и подзаголовок). А во-вторых, за теми же исключениями, заголовки и

подзаголовки пишутся только в редакции, сотрудниками газеты.

ИДЕАЛЬНЫМИ ЗАГОЛОВКОМ И ПОДЗАГОЛОВКОМ ЯВЛЯЮТСЯ ТАКИЕ, ПОСЛЕ ПРОЧТЕНИЯ КО-

ТОРЫХ МОЖНО, ДАЖЕ НЕ ЧИТАЯ МАТЕРИАЛ, ПОЛНОСТЬЮ ПОНЯТЬ ЕГО СУТЬ.

Главное, с чем нужно бороться в заголовках, — это с пустыми, ничего не значащими в контексте

данного материала словами, с банальностями типа уже цитировавшейся «шапки» «Завтра состоятся пре-

зидентские выборы» (как будто читателю и так это не известно) и с расхожими цитатами или устойчи-

выми выражениями вроде «время собирать камни» или (новомодное) «старые песни о главном», «новые

песни о главном» и т. п.

В качественных изданиях заголовки должны быть точны и не допускают излишней фривольно-

сти или пустой, хотя и остроумной игры слов.

СТИЛЬ ЗАГОЛОВКОВ - ЭТО СТИЛЬ ИЗДАНИЯ. ИМЕННО ПО ЗАГОЛОВКАМ МОЖНО С ПЕРВОГО

ВЗГЛЯДА ОТЛИЧИТЬ КАЧЕСТВЕННОЕ ИЗДАНИЕ ОТ БУЛЬВАРНОГО.

272

Заголовок статьи или интервью известного человека должен, как правило, содержать самое сен-

сационное или самое парадоксальное утверждение из текста материала.

Подробнее о технике заголовка я расскажу в лекции об индивидуальном стиле журналиста, здесь

же лишь замечу еще, что в новой русской журналистике особым пристрастием к сочинению ярких (по-

рой чрезмерно и брутально ярких) заголовков отличаются газеты «Коммерсантъ» и «Московский ком-

сомолец».

ИД

(

ВРЕЗ

)

Лид, или, как его еще называют,

ВРЕЗ

к материалу. Это выделенный шрифтом первый абзац тек-

ста, который, по западной традиции, должен в краткой форме передать основное содержание статьи. В

русской журналистике, к сожалению, этот прием используется редко и плохо. А в идеале врезы должны

предшествовать всем текстам, которые состоят больше чем из четырех-пяти больших абзацев (то есть в

материалах объемом больше 40—50 строк). Просто в небольших материалах врезы не обязательно вы-

делять графически.

Во врезе допустима и некоторая дополнительная, служебная информация (как появилась эта ста-

тья, где и когда автор интервью встретился с интервьюируемым — если это значимая фигура).

Кстати, тексты объемом больше 150—200 строк должны разбиваться еще и на главки, каждая со

своим заголовком, — этого не умеют делать большинство нештатных авторов и очень многие журнали-

сты.

ЫНОС

из статьи

Вынос из статьи, а проще говоря — яркая цитата из нее. Это дело не авторское, а редакторское,

ибо автор не может знать, как будет разверстана его статья, в каком объеме она сохранится. Выносы не-

обходимы для текстов большого объема (начиная примерно с 300 строк), для полосных — обязательны.

Всё, что дополнительно привлекает внимание читателя к материалу, а выносы именно для этого и «вы-

дергиваются» из текста, должно быть сделано профессионально работающей редакцией.

«Цитаты» и «цитатники».

«Ц

ИТАТЫ

ЦИТАТНИКИ

».

Если врезы и выносы плохо и редко используются в современной

русской журналистике, то работа с цитатами довольно популярна. Многие еженедельники публи-

273

куют целые полосы «цитат» из выступлений различных известных людей. К сожалению, в ос-

новном для того, чтобы продемонстрировать читателям глупость или косноязычие знаменитостей.

Некоторые газеты и реже телевидение пользуются жанром «ЦИТАТА ДНЯ», но в этом, впрочем, их

оправдывает то, что далеко не каждый день в стране произносятся одновременно оригинальные, умные

и яркие слова.

Текстовка к фотографии.

ЕКСТОВКА К ФОТОГРАФИИ

ОТ

служебный жанр, который воистину, как заголовок, может быть

самостоятельным произведением журналистского искусства.

КОГДА ТЕКСТОВКА ПЛОХА? ТОГДА, КОГДА ОНА РОВНО НИЧЕГО НЕ ДОБАВЛЯЕТ К ФОТОГРА-

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

126

127

ФИИ.

А так, увы, бывает очень часто.

Досье.

ОСЬЕ

Этот служебный жанр очень широко используется в современной русской журналистике,

правда, не всегда удачно в профессиональном отношении. Досье — это дополнительная, часто даже су-

губо справочная информация, которая помогает материалу, к которому досье подобрано, приобрести

более широкий контекст (например, исторический), дополняет материал фактурой, не вошедшей в ос-

новной текст, но хорошо его иллюстрирующей.

Анонсы материалов либо текущего, либо следующего номера изданий. Это понятно без всяких

объяснений. Должен отметить, что с этим служебным жанром в современной русской печати лучше все-

го работает редакция газеты «Коммерсантъ».

Письма читателей и ответы на них.

ИСЬМА ЧИТАТЕЛЕЙ И ОТВЕТЫ НА НИХ

Служебный жанр, крайне мало использующийся совре-

менной русской журналистикой. Отчасти это объясняется тем, что читательскую почту вытеснили но-

вомодные интернет-опросы, но в значительной степени и по более циничной причине. Редакции не ува-

жают мнение читателей, а журналистам просто жалко отдавать место, на котором они могут разместить

свои тексты.

274

Между тем,

ЧИТАТЕЛЬСКАЯ ПОЧТА (ОСОБЕННО ЕСЛИ РЕДАКЦИЯ ЕЩЕ УДОСУЖИТСЯ НАПЕЧАТАТЬ КОРОТ-

КИЕ ОТВЕТЫ НА ПИСЬМА) - СОВЕРШЕННО ЭКСКЛЮЗИВНЫЙ СЛУЖЕБНЫЙ ЖАНР. ЖУРНАЛИСТ

МОЖЕТ ЛИШЬ СПАРОДИРОВАТЬ ПИСЬМО ЧИТАТЕЛЯ, НО НИКОГДА НЕ НАПИШЕТ ЕГО ТАК,

ЧТОБЫ ГЛАЗ ПРОФЕССИОНАЛА НЕ ОБНАРУЖИЛ ПОДДЕЛКУ. ЧИТАТЕЛЬ НАИВЕН И НЕПОСРЕД-

СТВЕН - ЖУРНАЛИСТ ЦИНИЧЕН И ПРАГМАТИЧЕН.

ЧИТАТЕЛЬСКАЯ ПОЧТА - ВТОРОЕ И ЧАСТО НАИБОЛЕЕ АДЕКВАТНОЕ ЛИЦО ИЗДАНИЯ: ПОКАЖИ

МНЕ НЕОТРЕДАКТИРОВАННЫЕ ПИСЬМА ТВОИХ ЧИТАТЕЛЕЙ, И Я ВСЁ УЗНАЮ О ТВОЕМ СМИ.

Может быть, поэтому современная русская печать так не любит публиковать письма своих чита-

телей?

При мне в «НГ» раз в неделю публиковалась целая полоса читательских писем, причем обяза-

тельно и критических. Письма с критикой главного редактора, то есть меня, и моих статей ставились

непременно, а вот письма с критикой других сотрудников газеты я тщательно отбирал, взвешивая ее

справедливость. Все-таки

ДОЛЖНО ПОДДЕРЖИВАТЬ ОПРЕДЕЛЕННЫЙ УРОВЕНЬ «СВЯТОСТИ» ИЗДАНИЯ И ЕГО ЖУРНА-

ЛИСТОВ.

А за собственный авторитет главный редактор бояться не должен. Кстати, в западной прессе

публикация писем читателей — норма, если не закон. Хотя бы потому, что аудитория может отвернуть-

ся от газеты или журнала, которые равнодушны к ее мнению.

Существует еще ряд служебных жанров в печатных СМИ (это

ИЗВИНЕНИЯ

ОПРОВЕРЖЕНИЯ

ОБЪЯВЛЕНИЯ

КОНКУРСАХ

для читателей,

АНОНСЫ ТЕЛЕПЕРЕДАЧ И Т

.),

НО О

самых главных и значи-

мых я уже рассказал. Остальное — те, кто будет работать в СМИ, узнают в своих редакциях, а для

большинства — это просто лишняя информация.

Завершая разговор о служебных (мелких) жанрах в печати, еще раз уточню, что в газетах и жур-

налах печатаются также кроссворды, астрологические прогнозы и прогнозы погоды, сводки

275

курсов валют и прочие нежурналистские тексты, поставляемые в редакции извне. Показательно

не столько их содержание, сколько наличие того или иного в разных изданиях. Например, я категориче-

ски запретил печатать в «НГ» кроссворды и астрологические прогнозы, считая и то, и другое невозмож-

ным для качественной газеты. Это мнение, впрочем, не абсолютно.

Наконец, обещанные несколько слов о различиях одних и тех же жанров в печати и на телевиде-

нии.

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

127

128

По моему мнению, — и кажется, я об этом уже говорил, — жанры универсальны: информация,

репортаж, интервью и статья являются главными жанрами в журналистике в целом, и масштабное раз-

витие электронных СМИ, породив новый жанр игра, не отменило жанровой классики. Даже названия

жанров в прессе и на радио и телевидении одинаковы, за исключением термина «статья» (традиционно

связанного с писаным текстом) — на ТВ и радио его заменяет термин «комментарий».

Кстати, очень многие тексты, произносимые с экрана телевизора, в том числе и самыми извест-

ными тележурналистами, сначала пишутся на бумаге, а затем зачитываются с телесуфлера, о чем не зна-

ет большинство зрителей.

Различия в формах существования журналистских жанров в прессе и на ТВ, конечно, есть. И

связаны они со спецификой телевидения, где, во-первых, мы видим живого журналиста, во-вторых, ви-

дим картинку, в-третьих, речь журналистов в эфире не всегда, но часто звучит неотредактированной.

Как я уже говорил в одной из предыдущих лекций, интонация, мимика, жесты тележурналистов

добавляют и эмоций, и смысла текстам, которые они произносят. Кроме того, в телеэфире зритель про-

щает речевые ошибки, оговорки, повторы, неосмысленное использование междометий и слов-паразитов

(кроме полного косноязычия, разумеется), что совершенно не допускается в печатных СМИ. Словом,

экран более непосредствен, а главное — создает ощущение большей искренности (если только на лице

журналиста не написано иное) и, я бы сказал, ощущение большего ума.

БАНАЛЬНОСТЬ, НАПЕЧАТАННАЯ В ГАЗЕТЕ, НЕ ПОКАЖЕТСЯ ТАКОВОЙ ПОЛОВИНЕ ЧИТАТЕЛЕЙ,

А БАНАЛЬНОСТЬ, ПРОИЗНЕСЕННАЯ С ЭКРАНА ТЕЛЕВИЗОРА, ДА ЕЩЕ ХОРОШО ПОСТАВЛЕН-

НЫМ ГОЛО-

276

СОМ, ДА ЕЩЕ С УМНЫМ ВИДОМ, БОЛЬШИНСТВУ ТЕЛЕЗРИТЕЛЕЙ ПРЕДСТАВИТСЯ ОТКРОВЕНИ-

ЕМ.

Кроме того, тележурналистам нужно меньше объяснять то, что происходит, ибо современная те-

лежурналистика живет телерепортажем как фактически основным своим жанром. Правда, тексты, про-

износимые с экрана телевизора, всегда в 5—6 раз короче того, что на эту же тему дозволяется писать в

печатных СМИ (ибо на ТВ время — это деньги и в прямом, и в переносном смысле).

И все-таки тележурналист может обходиться буквально двумя-тремя десятками слов (в отдель-

ном репортаже, разумеется) — что почти невозможно представить себе в газетном или журнальном тек-

сте, созданном в аналогичном жанре. Если тележурналист ведет репортаж с пожара, ему не нужно под-

робно описывать весь ужас происходящего — достаточно показать языки пламени, обволакивающие

крышу здания, а то и труп обгоревшего человека.

— Каковы масштабы разрушений? — спрашивает ведущий программы из студии.

— Огромные, — отвечает телерепортер. — Сейчас я попрошу оператора дать панораму пожара.

Оператор показывает, тележурналист молчит, а газетчику пришлось бы здесь написать пять-

шесть предложений.

Я не настолько большой знаток профессиональной работы телевизионщиков, чтобы осветить все

нюансы их работы, но все-таки отмечу очевидное: работа журналиста в кадре конечно же чисто техно-

логически на 70-80% обеспечивается теми, кто остается за кадром, а именно — телеоператором и отчас-

ти звукооператором, то есть людьми, которым не достается и сотой доли известности и авторитета тех,

кого мы называем в обиходе тележурналистами.

Но тележурналисты, особенно телеоператоры, больше, чем журналисты пишущие, рискуют. Ка-

мера должна находиться как можно ближе к эпицентру события, а пишущий журналист может наблю-

дать за всем и со стороны, с безопасного расстояния. Это особенно характерно для «горячих событий»

— боевых дей-

277

ствий, стычек демонстрантов с милицией и т. п. Телеоператоры и фотокорреспонденты страдают

при этой работе больше и чаще, чем пишущие журналисты. И тележурналист, как правило, по старому

присловию «куда конь с копытом, туда и рак с клешней», идет за своим телеоператором, оберегая, в ча-

стности, его тылы — ведь оператор смотрит только в глазок камеры, не зная, какие опасности подстере-

гают его сзади, сбоку, даже впереди под ногами.

Еще три существенных различия работы тележурналиста и журналиста пишущего.

Тележурналист, особенно рядовой, менее властен над своим материалом, чем пишущий. Телеви-

дение — это жесткая система (и не только в смысле дефицита времени), ибо оно слишком мощно и

влиятельно как СМИ. Редактура на телевидении гораздо больше напоминает внутреннюю цензуру (дру-

гое дело, по каким основаниям), чем редактура в газетах и журналах. И времени отстоять вырезанное

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

128

129

чаще всего нет.

Зато телерепортажи от выпуска к выпуску (если речь идет о новостных программах) могут до-

полняться, улучшаться. В них исправляются фактические неточности, которые были в первых выпусках.

Это сильно облегчает работу телерепортера. Пишущий журналист такой возможности не имеет: что на-

писано пером (в смысле напечатано), то, как известно, не вырубишь топором.

Наконец, третье. Даже самые известные пишущие журналисты сами являются авторами своих

текстов. Им не помогает никто. На известных же тележурналистов, особенно ведущих так называемых

авторских программ, работают целые команды, насчитывающие иногда десятки человек. И это не толь-

ко режиссеры, операторы, звукооператоры и визажисты, но и редакторы и даже составители целых тек-

стов. Более того, действиями и даже словами многих ведущих самых авторитетных и влиятельных теле-

программ через миниатюрный наушник руководят опытные редакторы или шеф-редакторы. Многое из

того, что выглядит в эфире как удачный экспромт или необычайная эрудированность телезвезды, в ре-

альности лишь то, что ей диктует анонимный наушник.

Телевидение сегодня — это уже индустрия, а газетная и журнальная журналистика, в сравне-

нии с телевидением, — всё еще ремесло.

278

Правда, на сути самой профессии это сказывается мало. А жанры в любом виде журналистики,

как я пытался показать, и вообще одинаковые.

Итак, жанры одинаковы, универсальны. Впрочем, как и события, о которых журналисты расска-

зывают. И они по сути все одинаковы, точнее — все делятся на несколько стандартных групп. И это не-

смотря на разнообразие жизни. Об этом — в следующей лекции, чтобы затем вновь вернуться к разгово-

ру о жанрах.

279

Лекция 16.

Сюжетные узлы в журналистских текстах

Начну с напоминания о том, что журналистика — это конвейерная профессия. Новости посту-

пают постоянно, информации о них пишутся беспрерывно. Для ближайших выпусков теле- и радиопро-

грамм тысячи журналистов, редакторов, операторов, режиссеров, монтажеров на разных теле- и радио-

каналах одновременно готовят десятки сюжетов. Сотни тысяч журналистов, сидя в редакциях ежеднев-

ных газет, пишут тексты в завтрашние номера своих изданий. Поток. Конвейер. Массовое производство.

Ясно, что на этом производстве, даже с учетом творческой индивидуальности каждого из его

участников и специфики каждого СМИ, из-за чего телеканалы, радиостанции, газеты и журналы не по-

хожи друг на друга, формы деятельности максимально стандартизованы.

Такая стандартизация существует на нескольких уровнях.

Первый уровень. Специфика каждого конкретного СМИ. Спортивные издания не принимают

материалов о музыке. Еженедельные не требуют, чтобы тексты к ним сдавались каждый день. Телекана-

лы, как правило, не готовят в новостные программы сюжеты длительностью больше 3—4 минут. И т. д.

и т. п.

Второй уровень. Сетки вещания на радио и телевидении (то, что аудитория получает в виде так

называемых программ радио- и телепередач) — точное, до минут, расписание того, что и когда выйдет в

эфир. У печатных изданий это их периодичность и ротация тематических полос и приложений, а также

тематика полос в каждом из выпусков.

280

Третий уровень. Форматы программ (на телевидении и радио) и макеты изданий. Всё заранее

спланировано: в каком объеме, в какое место встанет тот или иной материал.

Четвертый уровень. Типы передач: новости, игровые передачи, аналитические и т. п. Каждая

делается по своему стандарту. В печатных СМИ это типы материалов и подборок материалов: первопо-

лосные, тематические, главная тема, обложка и фоторепортаж номера (в иллюстрированных еженедель-

никах), не менее двух-трех интервью в номере, но не десять, один-два больших по объему материала,

десять-пятнадцать — средних, остальное — короткие, основные тексты и так называемая подверстка и т.

п. Всё это планируется, а следовательно, и стандартизуется либо по объективным показателям (типоло-

гия изданий и программ), либо, если необходимо какое-то отклонение от стандарта, по решению руко-

водства СМИ. И далее это решение, в нужном в каждом случае объеме, доводится собственно до журна-

листов. Чаще всего с указанием жанра — пятого, собственно журналистского уровня стандартизации.

В газете на угренней планерке (или летучке) сообщается: задание отделу политики — сегодняш-

нее голосование в Думе, первая полоса, репортаж, 100 строк, одно фото. Время сдачи материала: 16.00.

На ТВ или радио аналогичное: сегодняшнее голосование в Думе, главная новость, репортаж

плюс прямое включение на 1,5 минуты, общий объем — 3 минуты, плюс гость в студии по этой теме.

Время сдачи: 14.45.

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

129

130

Фактически задается всё: тема, жанр, объем, часто даже фамилии персонажей, которые должны

быть процитированы, а порой (при четкой ангажированности СМИ) и то, как тема или проблема должны

быть поданы, кто что должен сказать.

Конечно, журналист, работающий на этом конвейере, может проявить инициативу и сделать со-

всем не то и не так, как его просят. Например, о другом событии, в другом жанре, другим объемом и го-

раздо интереснее. Но тут возникает несколько проблем.

Сделано нечто очень интересное, но не то, что должно быть в номере, — и никому другому то,

что нужно, не заказывалось. Это просто невозможно, провал!

281

«Неожиданный» материал, особенно на телевидении, нужно еще смонтировать, наложить закад-

ровый текст и т. п. А все службы работают над запланированными сюжетами, причем, как правило, в

цейтноте. «Неожиданный» материал не планировался в выпуске программы или номере издания, поэто-

му для него нет места. Нужно что-то выбрасывать, что-то сокращать, переверстывать всю программу

или часть номера...

Словом, в журналистике, особенно связанной с ежедневным и почасовым ритмом работы, шаг

вправо, шаг влево — это действительно побег с рабочего места, пусть и кратковременный.

Ясно, что в таких условиях только и возможны стандартные формы подачи материалов. На кон-

вейере экспериментаторство недопустимо, оно вне закона, ибо конвейер не может двигаться неритмич-

но. А кроме того, с конвейера не может сойти автомобиль без одного колеса или с колесом нестандарт-

ной формы. Даже из-за того, что работники, призванные изготовить и навесить колесо, решили его

срочно усовершенствовать или вообще придумать что-то новое. Газета не может выйти с белым пятном

вместо одной из статей. Телепрограмма не может прерваться на 1,5 минуты, а затем возобновиться. По-

купатели автомобилей, газет и зрители телеканалов ждут за свои деньги: автомобилей с четырьмя коле-

сами; газет, где есть всё, что должно быть в газете; телепрограмм без пустот, длиннот и вчерашних сю-

жетов.

Вот почему и родились журналистские жанры — удобные в производстве и полезные в потреб-

лении формы журналистских текстов и видеосюжетов.

Но за всеми этими вроде бы формальными причинами стандартизации журналистского труда

стоят сущностные аспекты журналистики, ее неразрывная связь с жизнью.

Что в принципе должен сделать журналист (что от него ждет аудитория)? Об этом я уже го-

ворил ранее. Журналист должен немногое: сообщить о случившемся событии, рассказать о нем, впи-

сать данное событие в контекст схожих и иных событий, дать 3~ 4 мнения значимых людей о данном

событии, объяснить его.

Сообщить о событии — это информация.

Рассказать о событии — это репортаж.

Дать мнение значимых людей — это интервью.

282

Вписать в контекст и объяснить — это статья.

Четыре жанра рождаются сами собой, ибо они дают возможность представить случившееся и с

необходимой, и с достаточной полнотой. Меньше — нельзя, больше — не нужно.

Но как с помощью этих четырех жанров, да еще в заданном и, как правило, весьма сжатом объе-

ме представить редакции, а через нее и аудитории всю полноту жизни?

Этой проблемы не существует.

Ибо жизнь — тоже стандартна. В ней практически никогда не случается того, что когда-либо

уже не происходило. Даже события, которые очевидно случились впервые, в основном своем объеме (на

90—95—99%) состоят из повторов постоянно происходящего.

Это относится, если вдуматься, и к падению тунгусского метеорита, и к первому полету человека

в космос, и к первому взрыву атомной бомбы — в том числе и к ее применению против людей, и к те-

ракту 11 сентября 2001 года. Я даже не знаю, что можно привести в качестве примера абсолютно нового

события.

Что ново в этом подлунном мире? Войны? Госперевороты? Экономические кризисы? Рождения

людей? Их гибель? Богатство? Бедность? Преступления? Любовь?

НОВИЗНА СОБЫТИЯ,

НОВИЗНА СОБЫТИЯ, ЕСЛИ ОНА РЕАЛЬНО ПРИСУТСТВУЕТ, КАК ПРАВИЛО, СВОДИТСЯ К ТРЕМ

РЕАЛЬНО ЗНАЧИМЫМ ВЕЩАМ:

• НАУЧНАЯ ИЛИ ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ НОВИЗНА (ТУНГУССКИЙ МЕТЕОРИТ, ГАГАРИН);

• МАСШТАБ (ХИРОСИМА И НАГАСАКИ 6 И 8 АВГУСТА 1945 ГОДА, НЬЮ-ЙОРК И ВАШИНГТОН 11

СЕНТЯБРЯ 2001 ГОДА);

Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской

журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.

130