Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом. Курс лекций по теории и практике современной русской журналистики
Подождите немного. Документ загружается.
271
но, подсознательно приходит к тому, что дальнейшая передвижка границы, отделяющей культуру от
варварства, чревата разрушением культуры вообще. Тогда цензура приходит сама. Благодаря тем ху-
дожникам и их прилипалам-журналистам, которые не знают, не понимают своей ответственности перед
обществом.
Журналистика и время Будущее
142
СМИ живут сегодняшним днем — для них ново не то, что является новостью вообще, а то, что
является значимой, актуальной новостью сегодня, сейчас, в момент выхода данного СМИ в свет.
143
Журналисты всегда сообщают о прошлом, это прошлое в журналистике обратимо, и при этом
журналистика живет только сегодняшним днем, только его интересами.
144
Людей, то есть аудиторию журналистики, по сути больше всего волнует будущее (свое — преж-
де всего), даже тогда, когда в центре их внимания оказываются (вслед за журналистом) события про-
шлого или настоящего.
596
145
Удачный прогноз невозможен, если не опираться на пять оснований: (1) на фундаментальные,
хоть в какой-то мере, знания; (2) на знание людей, действия которых прогнозируются; (3) на знание о
том, что в политике, как и в жизни, не случается ничего нового, а следовательно, в прошлых событиях
надо искать опору для предсказания будущего; (4) на интуицию и умение рисковать (в прогнозе); (5) на
умение отрешиться от желания спрогнозировать то, что хочется.
146
Именно за точность прогнозов и идет главное соревнование в СМИ.
147
Прогноз в журналистике нужно уметь давать вовремя, то есть тогда, когда тревога (желание по-
лучить ответ) максимальна, а самих ответов (прогнозов) еще крайне мало или они еще очень расплывча-
ты, не удовлетворяют аудиторию своей неопределенностью, иными словами — недостатком оптимизма
(не гарантировано, что будет так, как аудитория хочет) или, наоборот, пессимизмом (будет совсем не
так, как хочет аудитория).
Жанры
148
Исторически сложились и в практической журналистике сепарировались от второстепенных как
наиболее экономичные и эффективные всего четыре основных (главных) классических жанра журнали-
стских материалов. Это информация, репортаж, интервью и статья. В последней трети XX века к ним
добавился пятый, рожденный телевидением, неклассический жанр — игра.
149
Информация есть сообщение о только что случившемся или в силу иных причин актуальном со-
бытии, переданное полно, то есть во всех значимых для понимания сути события деталях, но без каких-
либо
597
подробностей, являющихся очевидными, лишними или неэксклюзивными с точки зрения про-
фессиональной конкуренции.
150
Простое событие описывается простой информацией. Сложное может быть полно и профессио-
нально описано только сложной информацией.
151
Тот, кто не осмеливается критически осмыслить первичную информацию даже о стереотипных,
часто повторяющихся событиях и довольствуется, вроде бы соблюдая правила информационной журна-
листики, трансляцией голых фактов и слов первых свидетелей, может оказаться в положении источника
ложной информации.
152
Информация может быть написана (и чаще всего пишется) журналистом, который не присутст-
вовал в момент события там, где оно совершилось. Репортаж же может быть написан только в том слу-
чае, если журналист лично находился на месте события, хотя бы и в момент, когда его основная фаза
уже прошла.
153
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
271
272
Репортаж — это информационный жанр, используемый для рассказа о всех основных, а также
наиболее впечатляющих стадиях развития события, как посредством личных наблюдений (что обяза-
тельно), так и с помощью слов участников или очевидцев произошедшего. Используется для описания
сложных и длящихся событий. Не только допускает, но и предполагает личные, в том числе и эмоцио-
нальные авторские оценки, а также первичный и вторичный комментарии.
154
Репортаж — это жанр, через который реальная жизнь в наименее искаженном виде доходит че-
рез СМИ до аудитории.
155
Интервью — информационный жанр, целью и содержанием которого является передача слов и
мыслей человека, значимого
598
вообще или в контексте случившегося события, причем слов и мыслей, появившихся не спон-
танно, а благодаря специально поставленным журналистом вопросам.
156
Идя на интервью, даже самое протокольное, всегда нужно ориентироваться на максимальную
цель, дабы достичь хотя бы минимальной. Максимальная — это постараться получить от интервьюи-
руемого то, что он никогда раньше не говорил, а еще лучше — то, что и не хотел говорить.
157
Статья (в телеварианте — комментарий) — логическая и/или эмоциональная трактовка журнали-
стом причин, хода и последствий тех или иных событий или действий тех или иных людей.
158
В аналитической статье должны содержаться достаточные для подтверждения авторского мне-
ния (оценки) логические аргументы.
159
Если из повода к написанию статьи страсть становится единственным способом трактовки того,
о чем пишет автор, то вместо аналитической статьи получается публицистическая.
160
Только через упражнение в написании статей, только через работу в этом жанре журналист мо-
жет стать не только известным (или даже знаменитым), но и авторитетным экспертом, по крайней мере,
в той сфере знания или деятельности, которые являются темами его статей.
161
Игра как журналистский жанр есть развлечение аудитории через вовлечение ее в наблюдение за
упрощенно-соревновательными моделями жизненных (в том числе и общественно-значимых) ситуаций,
моделей, в которых примитизированы мотивы, ход и следствия человеческих поступков.
599
Шесть правил интервьюера
162
Первое
Не берите интервью у того, кого любите, и у того, кого ненавидите, — только у того, кто вам ин-
тересен при в целом нейтральном к нему отношении.
163
Второе
Составьте накануне встречи как минимум 20—30 вопросов к герою интервью.
164
Третье
Не только подготовьте 20-30 вопросов к своему герою, но и сами письменно (или хотя бы мыс-
ленно) ответьте на них за интервьюируемого.
165
Четвертое
Проявляйте и демонстрируйте интерес к собеседнику, знание его
жизни и деятельности, но не льстите.
166
Пятое
В ходе интервью не показывайте собеседнику ни чрезмерный для него уровень знания того, о
чем вы говорите, ни собственную глупость: первое вызывает раздражение, второе - насмешку.
167
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
272
273
Шестое
Бойтесь профессиональных интервьюируемых.
600
Ремесло
168
Стиль, форма (или громкое имя автора) — это то, с помощью чего текст проникает в сознание
аудитории, а содержание — то, что в этом сознании производит изменения.
169
Свой стиль плюс оригинальное, но вырастающее из актуальных банальностей содержание тек-
стов — это и есть собственное имя в журналистике.
170
Свой стиль в журналистике — это оригинальное сочетание в общем-то стандартных и так или
иначе всеми время от времени используемых приемов. Дело в том, насколько эти приемы сознательно и
искусно используются, а также — в широте их набора.
171
Добиться того, чтобы ваши тексты узнавались по одной фразе, по одному заголовку, по одному,
в крайнем случае, абзацу — вот цель формирования собственного стиля в журналистике.
172
Необычная форма материала должна давать журналисту дополнительную в сравнении с другими
свободными журналистами меру свободы, а не сужать то, что имеют или на что решаются другие.
173
Новизна события, если она реально присутствует, как правило, сводится к трем реально значи-
мым вещам:
• научная или технологическая новизна;
• масштаб;
• эмоциональное восприятие людьми, чаще всего связанное с неожиданностью случившегося для
большинства или открытием ранее не предполагавшихся большинством разумных или, напротив, ирра-
циональных и оттого мрачных перспектив.
601
174
Журналисту нужно обладать некоторыми реальными знаниями в том числе и для того, чтобы
самому невольно не попасться на удочку разного рода шарлатанов, массово выступающих сегодня в ка-
честве экспертов, и не нести, даже не подозревая об этом, околонаучный и антинаучный бред в общест-
во, а также для того, чтобы разоблачать этих «экспертов», если они достигли слишком высокого обще-
ственного статуса.
175
Журналист, слишком много знающий о том, о чем он пишет, так и не превратившись в ученого,
становится опасно однобок и теряет ту широту кругозора, которая отличает журналиста (отчасти и по-
пуляризатора) от узкого специалиста. Никакие знания не обязывают журналиста писать научные тексты,
выдавая их за журналистику, ибо в этом случае аудитория перестанет доверять ему как представителю
общества в сфере публичной жизни, перестанет считать его журналистом.
176
Старайтесь писать прямо противоположное тому, что в последние дни, недели, месяцы стало
общим местом в СМИ.
177
Читатель должен чувствовать, что автор знает больше того, о чем пишет.
178
Пишите статьи именно о том, что любите, или о том, что не любите. Если только вы объективны.
Страсть — вдохновляющий повод для написания яркой, аргументированной статьи. Однако честно пре-
дупреждайте аудиторию о своей позиции.
179
Для отклика у аудитории беспроигрышно амплуа брюзги или легкого циника. Только не надо
перегибать палку. И в смысле формы (чтобы не надоедало), и в смысле выбора поводов для брюзжания
либо цинизма — дабы не утерять необходимую меру объективности.
602
180
Стиль заголовков — это стиль издания. Именно по заголовкам можно с первого взгляда отли-
чить качественное издание от бульварного.
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
273
274
181
Идеальными заголовком и подзаголовком являются такие, после прочтения которых можно, да-
же не читая материала, полностью понять его суть.
182
Прочтя первое предложение материала, читатель должен непременно захотеть ознакомиться с
ним до конца.
183
Неожиданное (для читателя) окончание статьи создает эффект недоговоренности, рождает до-
полнительную интригу (автор что-то еще об этом знает) и, соответственно, желание дождаться вашей
следующей статьи и непременно ее прочесть. Именно таким должен быть финал — зовущим читателей
к вашему следующему тексту.
184
То, что не вмещается в первую статью, легко вместится во вторую — зачем же ограничивать се-
бя одним текстом вместо двух или даже трех?
185
Провокативность служит дополнительным фактором привлечения внимания к тексту, а следова-
тельно, и к его содержанию.
186
Читательская почта — совершенно эксклюзивный служебный жанр. Журналист может лишь
спародировать письмо читателя, но никогда не напишет его так, чтобы глаз профессионала не обнару-
жил подделку. Читатель наивен и непосредствен — журналист циничен и прагматичен.
187
Читательская почта — второе (после заголовков) и часто наибо-
603
лее адекватное лицо издания: покажи мне неотредактированные письма твоих читателей, и я всё
узнаю о твоем СМИ.
188
Если текстовка ничего не добавляет к фотографии, она просто плоха.
189
Ключевой момент редакторской работы в СМИ — поиск золотой середины между совершенст-
вом (не достижимым) текста и его актуальностью.
190
Журналист — необходимое, но не достаточное условие существования высокопрофессионально-
го СМИ. Редактор — условие достаточное.
Главный редактор
191
Главный редактор — это то же, что редактор вообще, но только отвечающий, даже не читая их,
за все тексты (а равно и действия) всех своих сотрудников, за концептуальную выдержанность издания,
а также еще и лицо, отвечающее за издание перед внешним миром, перед всеми противоборствующими
в нем силами. Человек, имеющий свою тактику и стратегию ведения издания, его сохранения и разви-
тия. И он не обязан посвящать во все нюансы этой тактики и стратегии всех своих сотрудников, всех
редакторов, всех журналистов.
192
Если главный редактор является цензором в своем СМИ, то это плохой редактор. И лучший спо-
соб избавиться от этой роли, которую вам навязывают обстоятельства и подчиненные, это собственными
текстами демонстрировать своим сотрудникам близкое к оптимальному сочетание всех тех интересов,
которые разрывают главного редактора на части в той же мере, как и журналистов издания, которым он
руководит.
604
193
Главный редактор должен быть диктатором. Но конечно же просвещенным и отходчивым.
194
У главного редактора должно быть очень много друзей и знакомых, в том числе на самом верху,
а также абсолютное умение говорить с властью на равных.
195
Главный редактор должен обладать если и не нюхом на эксклюзив, но хотя бы нюхом на людей,
умеющих эксклюзив добывать.
196
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
274
275
Заряженность на конкуренцию, амбициозность, страсть к лидерству — безусловно необходимые
качества главного редактора, который хочет добиться успеха для своего издания, а следовательно, и для
себя.
197
Каждый главный редактор — дилетант в сравнении с каждым отдельно взятым хорошим журна-
листом, а тем более нештатным автором-специалистом. Кроме одного — как делать газету, главный ре-
дактор должен знать лучше других.
198
Очень опасно, если журналисты почувствуют — главный не тянет в самой журналистике, не
умеет писать, не может дать дельного совета, как переделать статью.
199
Главный редактор, который ревнует к журналистским успехам своих сотрудников, никогда не
сделает хорошую газету или телеканал.
200
Журналист, выбирающий, где ему работать, если у него есть такая возможность, выбирает, в ко-
нечном итоге, четыре вещи (если даже не всегда об этом думает): зарплату, работу (насколько она
605
его удовлетворяет), издание и главного редактора. И каждое из этих четырех условий значимо,
причем последнее — даже больше, как выясняется, чем все остальные вместе взятые.
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
275
276
606
Об авторе
Виталий Третьяков (р. 1953) — один из ведущих русских журналистов и политологов, с именем которого
непосредственно связано становление качественных СМИ современной России.
Закончил факультет журналистики Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова. С
1976 по 1988 г. работал в агентстве печати «Новости». С 1988 по 1990 г. — политический обозреватель, а затем —
заместитель главного редактора еженедельника «Московские новости».
В 1990 г. создал и возглавил «Независимую газету», главным редактором которой был до середины 2001 г.
Помимо «Независимой газеты», основал следующие издания: газеты «Независимое военное обозрение»,
«НГ-религии», «Ex libris НГ», журнал «Мировая энергетическая политика», интернет-издание «Respublika.Ru» (по-
следнее — совместно со Святославом Рыбасом). Совместно с Борисом Грушиным — автор и руководитель долго-
срочных социологических опросов «100 наиболее влиятельных политиков России» (с 1993 г.) и «100 экспертов
России» (с 2000 г.).
С 2001 г. — генеральный директор — главный редактор Независимой издательской группы (НИГ).
Автор и ведущий телевизионной программы «Что делать? Философские беседы» (выходит с 2001 г. на ка-
нале «Культура»). С 2002 г. — колумнист «Российской газеты». Постоянный автор радиостанции «Эхо Москвы» и
(с 2003 г.) «Литературной газеты».
Преподавал аналитическую журналистику в Московском международном университете и Высшей школе
экономики. С 2001 г. — профессор факультета международной журналистики Московского государственного ин-
ститута международных отношений (университета) МИД РФ.
607
Вице-президент Международной конфедерации журналистских союзов, член президиума Совета по внеш-
ней и оборонной политике, президиума Российской ассоциации международных исследований, попечительского и
аналитического советов фонда «Единство во имя России», редакционного совета журнала «Стратегия России».
Лауреат многочисленных премий, в том числе премии Союза журналистов России «Золотое перо» (1997),
Малой российской литературной премии Союза писателей России (1997), премии ТЭФИ Академии телевидения
России (2003), ежегодных премий Русского биографического института, премии Национального фонда «Общест-
венное признание».
Автор книг:
• Филантропия в советском обществе. М.: Агентство печати «Новости», 1989 (на англ., фр., нем. и исп. яз.).
• Горбачев, Лигачев, Ельцин: Политические портреты на фоне перестройки. М.: Музей книги «А—Я»,
1990.
• Титус Советологов. Их борьба за власть: Очерки идиотизма российской политики. М.: Изд-во «Незави-
симая газета», 1996.
• Русская политика и политики в норме и в патологии: Взгляд на российскую политику 1990—2000 годов.
М.: Ладомир, 2001.
• Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской журнали-
стики. М.: Ладомир, 2004.
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
276
277
608
Предметно-тематический указатель
Агитация 62, 236, 400
актуальность 294, 295, 302, 404, 422, 423
аналитическая журналистика 196, 296-300, 343-348, 455-457
ангажированность 155, 239, 352, 431, 457-463, 567
анонимность 107, 108, 342
Банальность 275, 396, 404
беллетризированность 68, 318-320, 436
боги (божества) медийные 200—207
бульварная журналистика 68, 154, 157, 173, 220-225
Ведущий (телеведущий) 370—373, 414, 415
верификация информации 178,312— 314
власть и СМИ 73, 75,82, 96-103,114, 115, 126-146, 420-423
влияние, влиятельность 168—172, 423, 424
война и СМИ 100-104, 116, 117
время 63, 149, 291-300
Главный редактор 119, 259, 261, 274, 419, 465-478,
гласность 127-131, 319, 320
Дилетантизм 92, 189, 190
доверие 86-88, 149, 242
Жанры журналистики 262-278, 280-282
главные (основные) 263—266
служебные 268—274
советские 265—268
журналист как объект и субъект политики 62, 96, 97, 126, 234-245, 408, 409, 420-425, 550-553, 566-570
журналистика
как здравый смысл 218, 219
как карнавал 213—225
как религия 199-207, 212, 219
как фольклор 197, 208-212, 219
Заказной материал 76, 400—402
западная журналистика (в сравнении с русской) 68, 164—168
знания реальные 189-198,331,332,411
Игра как жанр 57,217,223,224, 231, 263, 275, 315, 316, 322, 353, 366-380,407
иллюстрации 268-270
интервью 71, 265, 326-340
интересы
корпоративные 68, 249—256
личные 249-260
609
национальные 68, 249—261, 451— 455
профессиональные 249—259
семейные 249—260
Интернет (см. сетевая журналистика) 211,379,380
информационные агентства 63, 65, 76
информационные войны 120, 136—140, 171, 483-572, 573
информационные приемы 169
информационный шум 61
информация как жанр 264, 301—314
имя в журналистике 164, 342, 348, 382, 383
истина 56, 92, 114, 166, 167
история русской журналистики 126—146, 434-437
источник информации 178, 179, 182, 184
Качественная журналистика 153,154
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
277
278
классовость 166
клевета 162, 163, 445, 447
комментарий 265, 266, 311, 312, 344, 345
конкуренция (соревновательность) 147-164
Ложь 56, 82,107, 108, 165-188, 293, 294, 368, 523, 524,
типы и виды лжи 178—185
Массовая журналистика 153, 154, 220-225, 364
массовая информация 74
массовая культура (масскульт) 106, 209-225, 230, 231
мастерство 321, 322, 324
медиавера 199—206
медиаимперии 136—146
медиакратия 144-146, 228, 232, 233, 244
медиаполитика как инобытие политики (виртуальная политика) 144— 146
мифологизация журналистики 55, 57-59, 65, 98, 99
мифы в журналистике 77, 145, 146
монтаж 168
мораль профессиональная 159—164, 177
моральные проблемы журналистики 60, 88, 158, 159, 175-178, 181, 187,188, 254, 255
Независимость СМИ 88, 130-146, 437-441, 474-478
новизна 282-284
новость 75, 302-304
недобросовестная конкуренция 158—164
Обман 116, 165-188, 213-218
общественное мнение 68, 77, 87, 88, 99, 100
объективность 166-168,235, 240, 349, 350
объективизация принудительная 237, 238
олигополии и СМИ 136-142, 495-501, 506-517
ответственность 86—88
ошибки 179, 185, 186, 340
Партийность 68, 129
пиар (PR) 61, 69, 397-402
плагиат 160, 162
подача материала (см. также монтаж) 381, 382
политкорректность 96, 112, 114, 123
политическая журналистика 66—184
правда 55-57, 60, 82, 87, 114, 165-188, 293, 294
приемы литературные 316
пристрастность 61, 68, 235—237
провокативность 393, 394
провокация 393, 405—407, 411
прогноз 347, 348, 341
пропаганда 69, 180, 181, 399-402
псевдонимы 108, 396
публичность 85—88
610
Радио 63, 148
расследование журналистское 268
реал-шоу (реалити-шоу) 378
редактор 416—418
реклама 69, 399-402
реклама политическая 62
репортаж 261, 315—325
рецензия 267
Самиздат 128
самоцензура 119, 120
свобода слова и смежные свободы 6, 69,96-103,111-125,127-146,255-259, 441-443, 545-550
«сегодня» в журналистике 63, 295, 297
сенсация 283
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
278
279
сетевая журналистика 63
ситуация стандартная 282—290
слава 71, 81, 82, 424, 425
слухи 60, 173, 182
СМИ как индустрия 63, 81
СМИ как квазипартии 105, 137, 145, 146, 528-533
СМИ как система 63, 73, 76, 95-96, 103, 109, 173
событие 62, 63, 264, 265, 282-286
специальности журналистские 322, 323, 371-373, 404, 405, 416-419
спецслужбы 115, 123
статья как жанр 265, 341—365
статья аналитическая 345—349, 353-360, 490-495
статья публицистическая 349—353, 360-365
статья экспертная (авторская) 342—344
стиль журналистский 271, 348,382—396
стиль литературный 318, 332, 333, 392, 409, 410
сюжетные узлы 279—290
Телевидение 63, 71, 76,103,105,142-144, 216-218, 226-233, 275-278
тележурналистика 276—278, 366
темпоритм 296
типы журналистов 322, 323, 403— 419
ток-шоу 370, 372, 377, 378
тотальность, тоталитарность 226—233
труд журналистский 55, 56, 71—73, 80-93, 279-282, 403-419, 426-432
Умолчание 165—188
установки 246—256
Фантазия политическая (политическое конструирование) 393, 394
фантомообразующая функция 145, 146
функции журналистики 61, 91—107, 169
главные (основные)
информационная 93—104
интегративно-коммуникативная 93-104, 207
глас народа (vox populi) 93—104
политическая (управленческая) 93
социализации 93—105
дополнительные
историографическая 94, 106, 107
развлекательная 94, 106
Цензура 76,96,97,103,112,118-120, 122-124,128-131, 255, 478-482,553, 554
цензура дружеская 70, 119, 133
Четвертая власть 67, 76, 103, 105
Эзопов язык 319, 320, 436
элита политическая 129, 238, 239
экономика СМИ 126-146, 153, 155, 209, 444, 445
эксклюзивность 146, 160, 161, 182
Язык 190-192
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
279
280
611
Именной указатель
Адамович Александр (Алесь) Михайлович 468
Аксененко Николай Емельянович 138
Александр II 295
Алексей Михайлович (Романов) 74
Аллах 203
Амбарцумов Евгений Аршакович 468
Андреева Нина Александровна 440
Андропов Юрий Владимирович 128, 129
Анпилов Виктор Иванович 236
Антонов Павел Николаевич 149
Афанасьев Юрий Николаевич 468
Бабель Исаак Эммануилович 383
Бабицкий Андрей 459-465,496,510
Бажайкина Валентина 367—369
Барков Иван Семенович 482
Барсуков Михаил Иванович 406
Бахтин Михаил Михайлович 214
Беллинсгаузен Фадей Фадеевич 491
Березовский Борис Абрамович 54, 120, 135-140, 142, 143, 163, 252, 253, 297, 300, 339, 353, 387, 393, 394,
476, 484, 485, 487, 491, 506, 507, 526-528, 531, 532, 534, 536-541, 545, 546, 553, 555, 561, 565
Берлускони Сильвио 233
Бернстайн Карл 243
«Битлз» 204
Благоволин Сергей Евгеньевич 139
Богданов Всеволод Леонидович 463
Бордюжа Николай Николаевич 491
Боровик Артем Генрихович 433, 465, 472-474
Бородин Павел Павлович 138, 558
Брежнев Леонид Ильич 127, 300, 435
Бродский Иосиф Александрович 458
Будда 203
Булгаков Михаил Афанасьевич 57, 383, 421, 437
Бурков Георгий Иванович 528
Бурцев Владимир Львович 437
Бухарин Николай Иванович 437, 505
Быков Дмитрий Львович 335
Вольтер 112
Воронов Владимир 446
Ворошилов Владимир Яковлевич 369, 371
Вуд Эндрю 561
Вудворт Роберт 243
Гагарин Юрий Алексеевич 282
Гайдар Егор Тимурович 78, 155
Галковский Дмитрий Евгеньевич 385
612
Герасимов Сергей Аполлинариевич 58
Гергиев Валерий Абисалович 492
Герцен Александр Иванович 383
Гиляровский Владимир Алексеевич 437
Гитлер Адольф 204
Гоголь Николай Васильевич 383, 411,481,482
Голованов Ярослав Кириллович 474
Гомер 475
Гончар Николай Николаевич 133
Горбачев Михаил Сергеевич 127—129, 204, 306, 357, 358, 391, 435, 440, 442, 470, 527
Гордон Александр Гарриевич 377
Горький Максим 111, 383, 387, 437
Третьяков В.Т. Как стать знаменитым журналистом: Курс лекций по теории и практике современной русской
журналистики/Предисл. С. А. Маркова. — М.: Ладомир, 2004. — 623 с.
280