Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

иы,

и прежде всего,

расширение музейной

сети. В 1924 г. в связи

с ликвидацией султа-

ната резиденция ос-

манских правителей

имеете со всем внут-

ренним убранством

превратилась в Музей

дворца Топкапы. За-

кон 1925 г., запретив-

ший деятельность ор-

ганизаций дервишей,

способствовал тому,

что ценные предметы,

находившиеся в их

распоряжении, попол-

нили музейные собра-

ния, а на основе неко- „

„ _ _ .

' Собор Святой Софии. Интерьер.

торых дервишеских

Гравюра XIXв.

общин были созданы

музеи.

Новую жизнь стали обретать и памятники христи-

анского культового зодчества. В 1934 г. по решению

Совета министров открылся музей в соборе Святой

Софии (Айя-София). После завоевания Константино-

поля в 1453 г., этот шедевр византийской архитектур-

ной мысли турки превратили в мечеть, исказив прист-

ройками наружный облик и заштукатурив, а частично

и уничтожив мозаики, богато украшавшие интерьер

храма. Но и сегодня этот памятник поражает вообра-

жение грандиозностью замысла и виртуозностью его

исполнения.

С началом республиканской эпохи музейное стро-

ительство перешагнуло границы Стамбула, охватив

Бурсу, Манису, Измир, Анталью и другие города стра-

ны.

Согласно распоряжению президента Ататюрка

в 1925 г. в новой столице Турецкой республики — Ан-

каре — началось создание национального Этнографи-

ческого музея, спустя три года принявшего первых по-

сетителей. Тогда же стали вестись подготовительные

работы по созданию Археологического музея, которо-

му в качестве экспозиционных помещений был выде-

Музей анатолийских цивилизаций в Анкаре

лен Большой крытый рынок, памятник архитектуры

1464

—

71 гг. После реорганизации 1967 г. музей полу-

чил новое название — Музей анатолийских цивилиза-

ций, и ныне по праву считается одним из выдающихся

музеев мира. В 1997 г. он стал обладателем премии

«Лучший европейский музей года». Эту награду он по-

лучил, в частности, благодаря замечательному чувству

стиля, поразительному умению при отборе экспонатов

ограничиваться только наилучшими и наиболее значи-

мыми предметами из обширного собрания, работе на

археологических участках, связанных с музеем, и не-

желанию снижать уровень показа ради увеличения ко-

личества посетителей.

Музеи

ЯПОНИИ

Японию европейцы открыли для себя в 40-х гг.

XVI в., но уже в конце столетия ее правители, обеспоко-

енные успехами христианских миссионеров и усилени-

ем позиций католической церкви, решили оградить

страну от западного влияния и запретили въезд в нее

иностранцам. Конец этой добровольной самоизоляции

положили в 1854 г. США и европейские державы: от-

правив к берегам Японии военную эскадру, они силой

вынудили ее открыть порты для иностранных кораблей.

Надо сказать, что самоизоляция Японии не носила

абсолютного характера и не сопровождалась высоко-

мерным отрицанием всего иноземного. В период фор-

I да§а 7. Везнишвение музеев в Америк, Двстрадни.

Дзни

и Африке.

мольного закрытия страны от западного мира сохраня-

лись ее деловые связи с господствовавшими в юго-вос-

точном регионе голландскими купцами. Благодаря

этим контактам японцы имели возможность знако-

миться с европейской культурой, техникой и наукой.

Специальное объединение переводчиков, читая евро-

пейские книги, составляло обзоры по различным от-

раслям знаний. Таким образом, японцы никогда не

считали для себя унизительным и постыдным заимст-

вовать у других народов все то полезное, что можно

использовать во благо собственной стране, и эта

склонность к перениманию чужого позитивного опы-

та воспитывалась в них веками.

Особенно мощный поток заимствований хлынул

в Японию в последней трети XIX в., когда в результате

революционного переворота 1868 г. она вступила

в эпоху радикальных преобразований, способствовав-

ших ее переходу на капиталистический путь разви-

тия.

Первой среди азиатских стран она стала в широ-

ких масштабах усваивать достижения европейской

цивилизации, сознательно ориентируясь на западные

модели при строительстве нового государства. Пере-

нимался индустриально-технический опыт, перестра-

ивалась правовая система, заимствовались европей-

ские формы организации государства и общества,

включая принципы конституционной монархии, де-

мократической процедуры, гражданского общества.

Сознательная ориентация на западные стандарты

проводилась и в сфере науки, образования, просвеще-

ния. В 1870-е гг. в ряде городов появились университе-

ты европейского образца, для чтения лекций в кото-

рых приглашались европейские специалисты; немало

японской молодежи отправилось на учебу за границу.

Государство стало активно проводить политику сти-

мулирования научной деятельности.

В русле этих радикальных преобразований лежат

и причины, обусловившие появление первых япон-

ских музеев. В 1871 г. было принято решение о созда-

нии Токийского национального музея, который рас-

сматривался в ту пору прежде всего как учреждение,

призванное способствовать развитию отечественной

промышленности. Его основу составили экспонаты,

возвратившиеся в столицу после закрытия Всемирной

Часть I. Истци музеев мира

парижской выставки 1867 г., участие в которой стало

для Японии дебютом. Когда в 1872 г. музей открылся

для широкой публики, в его экспозиции демонстриро-

вались также и материалы, собранные для предстоя-

щего показа на Всемирной выставке в Вене.

Kongo (Золотой зал).

VII

в. Монастырь Хорюдзи. Нара

Кардинальные изменения в судьбе музея произош-

ли в 1880-е гт. Отказавшись от отделов промышленнос-

ти,

науки и образования, он сосредоточил все свои уси-

лия исключительно на собирании и экспонировании

японского национального искусства и родственного

ему искусства народов Азии. Эту концептуальную уста-

новку он сохраняет и в наши дни, став самым крупным

в мире хранилищем традиционного искусства Японии.

Почти одновременно с ним создавался Нацио-

нальный научный музей, на первых порах ставивший

перед собой задачу знакомить посетителей с достиже-

ниями европейской науки. Открывшись для публики

в 1877 г, он имел сильный образовательный уклон

и включал в свой состав не только естественно-науч-

ные коллекции, приборы, образцы техники, но и учеб-

ные пособия. Ныне он входит в число крупнейших на-

учно-технических музеев мира; в его экспозиции

представлены материалы как о традиционных япон-

i >»а 7.1ИИ111ВИИЕ

щт

Дмермкв, Дистрадии.

Аз»

i Щт...

их ремеслах и технологии, так и о последних дости-

жениях мировой науки и техники.

В конце XIX в. были основаны художественные

музеи

в древнейших японских столицах — Наре (1894)

и Киото (1897). Изначально они создавались для хране-

ния и показа храмовых сокровищ, но с годами смогли

Дайбуцудэн. Главный храм монастыря Тодайдзи.

VIII

в. Пари

составить и свои собственные обширные коллекции

буддийской скульптуры, произведений живописи

и каллиграфии, изделий из металла и керамики, тка-

ней,

лаков. После второй мировой войны оба музея по-

лучили статус национальных учреждений.

Значительное место в японской музейной сети за-

няли храмовые территории и сокровищницы. В 1940 г.

широкая публика получила возможность любоваться

шедеврами знаменитого храмового ансамбля Хорюд-

зи,

возведенного в VII столетии. Его Кондо, то есть

главное здание, считается одним из самых древних

в мире деревянных сооружений. В музей преврати-

лась и прославленная сокровищница Сёсоин в монас-

тыре Тодайдзи, возникшая в начале VIII в. История

этого храмового ансамбля отмечена многочисленными

разрушениями и перестройками, а его главный храм

создавался как вместилище для гигантской статуи Буд-

ды высотой в шестнадцать метров.

Часть I. История музеев мира

Музеи

Китая

Китай всегда относился к иноземным заимствова-

ниям настороженно и негативно. Европейская колони-

альная экспансия XVTI —XVIII вв. почти не затронула

его;

вплоть до середины XIX в. он оставался территори-

ально растущим независимым государством и нередко

использовал в отношениях с внешним миром высоко-

Огромный массив культурного достояния, не под-

вергшегося распылению, как это случилось с некото-

рыми дальневосточными странами, например, Китаем,

дал Японии возможность создать немало художествен-

ных музеев с богатыми коллекциями традиционного

и современного национального искусства. И в этом от-

ношении просматривается определенное сходство

с Европой.

Но японскую музейную сеть отличает еще одна

особенность. В отличие от коллекционеров других ази-

атских стран, японцы живо интересовались европей-

ским искусством и смогли составить внушительные

коллекции живописи и скульптуры XIX —XX вв. Од-

ним из крупнейших в стране хранилищ произведений

европейских мастеров является Национальный музей

западного искусства в Токио (1959).

Японский музейный мир развивался под сильным

европейским влиянием, но в нем явственно ощущает-

ся присутствие и американских традиций. Первые

публичные музеи в стране были созданы государством

в просветительных целях, а также во имя сохранения

и прославления национального культурного наследия.

В этом отношении японская практика соответствует

европейским представлениям, согласно которым уч-

реждение музеев — одна из социальных функций го-

сударства. В то же время в истории японского музея

прослеживается и американский опыт создания ог-

ромных коллекций частным капиталом и их последую-

щее превращение в общедоступные учреждения. Бла-

годаря успешному экономическому развитию страны

после второй мировой войны японские магнаты смог-

ли пополнить ряды крупнейших коллекционеров мира

и составить богатые и утонченные собрания, многие

из которых стали впоследствии публичными музеями.

I лава

Возникновение музеев в Америке, Австралии. Азии и Дорне.,

мерные и пренебрежительные интонации. Уже в нача-

ло XVIII в. китайские правители положили конец по-

пыткам христианских миссионеров и европейских

купцов активно осваивать территорию страны. Мисси-

онеры были высланы, церкви закрыты, а в середине

столетия прекратилась и торговля с европейцами,

За исключением порта в Кантоне (Гуанчжоу).

Но в середине XIX в. поражение в так называемых

«опиумных войнах» вынудило Китай заключить се-

рию неравноправных договоров с европейскими госу-

дарствами и открыть страну для иностранной торговли

на льготных для Запада условиях. В ряде крупных ки-

тайских городов возникли кварталы для проживания

иностранцев — сеттльменты, наделенные специаль-

ными привилегиями, в том числе и правом экстеррито-

риальности.

Именно с носителями европейской культуры свя-

зано появление в Китае музейных учреждений.

В 1869 г. в Шанхае открылся музей, созданный фран-

цузским католическим священником Пьером Эидом,

а в 1872 г. стало экспонировать свои коллекции Севе-

рокитайское отделение Британского Королевского

восточного общества. Оба эти учреждения были рас-

считаны прежде всего на западную публику и посеща-

лись главным образом иностранцами. Первый музей,

созданный усилиями и желанием самих китайцев, от-

крылся только в 1905 г. Это был Центр естественной

истории в г. Наньтун (провинция Цзянсу), основанный

Чжан Цзяном.

В сентябре 1909 г. появилась директива, вменяв-

шая в обязанность главам провинций принимать меры

по выявлению и охране древностей, а также организо-

вывать местные музеи для размещения редких и цен-

ных предметов. Принятая по докладу министерства

внутренних дел, она, несомненно, отражала обеспоко-

енность китайских властей состоянием дел в области

культурного наследия. Китайское искусство издавна

пользовалось огромным спросом на художественном

рынке Запада. Изделия из шелка, фарфор, лаки, про-

изведения декоративно-прикладного искусства им-

портировались Европой в весьма значительных коли-

чествах, многие предметы специально производились

Китаем на экспорт. Но в конце XIX — начале XX века

Часть I. Истин

MgMei

мира

вывоз из страны произведений искусства и древнос-

тей начал принимать хищнический характер.

Однако все попытки остановить разграбление

культурных ценностей особого успеха не имели. Ажи-

отажный спрос международных антикварных рынков

на китайские древности и произведения искусства

продолжал стимулировать активность дельцов и ино-

странных коллекционеров. Определенной преградой

на пути расхищения культурного достояния страны

могли стать художественные музеи, но первые попыт-

ки по их созданию были предприняты только после ре-

волюции 1911

—

12 гг., которая свергла маньчжурскую

династию и провозгласила Китай республикой.

В октябре 1914 г. в нескольких залах южной части

дворцового комплекса «Гугун» («Древние дворцы»),

императорской резиденции, воздвигнутой еще в пер-

вой половине XV в., открылась Выставка древностей,

на которой экспонировались национализированные

художественные сокровища. Спустя четыре года часть

дворцовых помещений занял Исторический музей, ос-

нованный Министерством просвещения в 1912 г. Ос-

тальная часть резиденции продолжала находиться

в собственности императорской семьи вплоть до изда-

ния в 1924 г. декрета, обязывающего последних пред-

Внутренний двор в Запретном городе и ворота Тайхэмынь.

Пекин. XVII в. На переднем плане — «Река золотой воды»

и мраморные мосты с резными балюстрадами

[дан 1.

iHiimiem

музеев в Америке, Двстрадмм, Из»

Африке

ставителеи маньчжурской динас-

тии покинуть дворцовые покои.

Осенью 1925 г. по решению ре-

спубликанского правительства

в бывшей императорской рези-

денции открылся музей Гугун.

Со временем в его состав вошла

вся территория Императорского

Дворца, или так называемого За-

претного города, — главного ан-

самбля Пекина, окруженного деся-

тиметровыми стенами и рвом с во-

дой. Его общая площадь составляла

720 тыс. кв. м; здесь располагались

жилые покои, приемные залы, теат

ры,

площади, сады и беседки.

Ныне Гутун — один из круп

нейших историко-художествен

ных музеев мира. Его дворцовый

ансамбль состоит из 89 построек;

в отдельных зданиях сохранена

обстановка, в которой жили им-

ператор и члены его семьи.

В фондах музея хранятся древ-

нейшие изделия из цветной ке-

рамики эпохи неолита, изделия

художественных ремесел из яш-

мы,

нефрита и бронзы более

поздних веков, фарфор, лаки,

скульптура, произведения живо-

писи и каллиграфии, документы

периода 1368- 1912 гг.

В первые десятилетия республиканского правле-

ния музейная сеть Китая развивалась достаточно ди-

намично, однако ее поступательное развитие нару-

шила война с Японией. К 1949 г., когда была провоз-

глашена КНР, музейная сеть страны сократилась до

21 музея, то есть более чем в три раза. Новое комму-

нистическое правительство приняло ряд постановле-

ний о запрете вывоза из страны культурных ценнос-

тей и о порядке их охраны. Правда, экономическое

положение Китая не позволяло выделить объем фи-

нансирования, позволяющий решать эту проблему

Статултка

«Шоу Син — Божест-

во долголетия». Жел-

тый тополь. Начало

XX в. Москва, Госу-

дарственный музей

Востока

Часть

Истерт музеев мира

на должном научном

и техническом уров-

не.

Задача сохране-

ния культурного

до-

стояния страны воз-

лагалась

на

музеи,

количество кото-

рых стало непрерыв-

но расти.

Их

коллек-

ции формировались

за счет активно про-

водившихся археоло-

гических раскопок,

случайных находок

во время строитель-

ных работ, экспеди-

ций

по

сбору

насе-

ления редких

ста-

ринных предметов,

а также частных

пожертвований.

1957 г. в

Китае

су-

ществовало

уже 73

музея.

Го

Си.

Деревня

на

высокой горе.

Сви- Но в последую-

ток. Живопись

на

шелке.

Ок. 1070 г. щие два десятилетия

Пекин,

музей Гугун

развитие музейной

сферы страны проходило

русле деструктивных соци-

альных

экономических экспериментов

Мао

Цзэду-

на.

По

аналогии

с так

называемым «большим скачком»

в экономике

был

взят курс

на

резкое увеличение

му-

зейной сети,

и к

1959

г. в

Китае

уже

насчитывалось

600

музеев. Разумеется, качественный уровень большин-

ства

из них

оставлял желать лучшего:

основном

это

были краеведческие музеи, созданные

на

обществен-

ных началах местными жителями.

В их

экспозициях

преобладали копии

материалы идеологического

ха-

рактера. Серьезный урон музейная сфера понесла

годы нового грандиозного эксперимента,

так

назы-

ваемой «культурной революции».

В русло позитивного развития музеи,

как и

страна

в целом, стали возвращаться только после декабрьско-

го Пленума

ЦК КПК

1978

г.,

который своими решени-