Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

1ш 8.

Музе»

мира в XX

веке

Эти комплек-

1.1

состояли из

различных пред-

-то в — докумен-

тов,

орудий труда,

фотографий, ху-

дожественных

п роизведений,

одежды, военного

«наряжения.

При этом их объе-

диняли не реаль-

ные взаимосвязи,

а исключительно

способность про-

иллюстрировать

определенное те-

' фетическое положение и идеологическую установку.

Поскольку хранившиеся в музеях подлинники мог-

ли лишь фрагментарно осветить заданную тему, при со-

здании экспозиции стали активно использоваться вос-

произведения музейных предметов из других храни-

лищ. Но на достоверном историческом материале

| невозможно было раскрыть абстрактные философские

категории и законы исторического материализма. По-

тому при создании тематической экспозиции стали ак-

тивно привлекаться вспомогательные материалы, объ-

ясняющие содержание темы — карты, диаграммы, схе-

мы,

иллюстрации и картины, писавшиеся по заказу

музея и дававшие определенную интерпретацию исто-

рическим событиям. Правильному пониманию экспо-

зиции должны были способствовать пояснительные

тексты, прежде всего так называемые «ведущие текс-

ты» — цитаты из трудов классиков марксизма-лениниз-

ма, из постановлений партийных съездов и конферен-

11,ий, а также подробные объяснения каждого экспона-

та — этикетаж.

С 1930-х гг. тематический метод экспонирования

стал ведущим для всех советских музеев, поскольку он

как нельзя лучше соответствовал задачам политико-

просветительной работы, пропаганды марксистско-ле-

нинского понимания явлений и фактов. Но если, на-

пример, в художественных музеях его перестали при-

Музей Великой Октябрьской социалисти-

ческой революции в Ленинграде. Раздел

тематической экспозиции, посвященной

развитию Советского государства в годы

первых пятилеток

Часть

I. История музеев мира

менять уже с середины 1950-х гг., то в исторических

и краеведческих музеях он сохранил свои позиции

и после крушения тоталитарной системы власти

в стране.

Утверждение политико-просветительной работы

в качестве основополагающей вело к деформации всех

направлений музейной деятельности. Создание экспо-

зиций, с помощью которых должна была вестись про-

пагандистско-агитационная работа среди населения,

стало главным видом музейной работы. Это вело фак-

тически к свертыванию научных исследований в обла-

сти профильных дисциплин, резкому сужению тема-

тики комплектования фондов, то есть превращению

важнейшего вида музейной деятельности из работы

по формированию базы вещественных источников

для науки в простой сбор экспонатов для экспозиций.

Например, если в начале 1920-х гг. экспозиции эт-

нографических музеев показывали этнические осо-

бенности культур отдельных народов, то теперь, со-

гласно новым установкам, они должны были раскры-

вать колониальную политику капиталистических

государств, тяжелые условия труда и быта народов

в царской России, но главное — огромные достиже-

ния советской власти во всех областях жизни страны.

Поэтому практически единственным направлением

комплектования музейных фондов стало приобрете-

ние материалов, характеризующих современность.

При этом в понятие «современность» включалось

только то, что пришло в жизнь народов вместе с совет-

ской властью — избы-читальни, детские сады, курсы

по ликвидации неграмотности, тракторы на полях.

Традиционная же культура, в то время еще существо-

вавшая в качестве целостной системы у многих «ма-

лых народов» страны, трактовалась в основном как

«пережиток прошлого» и исключалась из поля зрения

музеев со всеми вытекающими из этого негативными

последствиями для музейных фондов и этнографичес-

кой науки в целом.

Пропаганда монополизированной партийной иде-

ологии, ставшая для советских музеев основным видом

их деятельности, неизбежно вела не только к однобо-

кой направленности в области комплектования фон-

си/!

дов, но и к изъятию из музейного обихода материалов,

ива

В.

Мрем

мирз

вен

противоречащих установленным шаблонам, политиче-

ским догмам и идеализированным образам «вождей».

Время от времени музейные собрания подвергались

тщательной ревизии с целью выявления материалов

«врагов народа». Это были главным образом группо-

вые снимки участников съездов, собраний, митингов,

торжеств, где среди прочих персоналий имелись и изо-

бражения лиц, зачисленных в категорию «врагов наро-

да».

Одни «крамольные» материалы поступали в спец-

храны, то есть переставали быть доступными даже для

исследователей, другие — уничтожались. Например,

целый грузовик вывезенных из ленинградского Музея

революции листовок 1905

—

07 гг. был сожжен по той

причине, что их авторами были эсеры и меньшевики.

«Чистки»

и распродажи музейных собраний

В условиях тоталитаризма из музейных собра-

ний изымались не только материалы, противореча-

щие политическим догмам, но и произведения искус-

ства, созданные художниками, которых власти от-

несли к категории «декадентов» и «формалистов».

Особенно масштабный характер подобные акции

приняли в нацистской Германии. Во второй полови-

не 1930-х гг. здесь начался «крестовый поход» против

«дегенеративного» или «вырождающегося искусст-

ва»,

как презрительно обозначили нацистские вожди

творчество многих современных художников. В ка-

тегорию «вырожденцев» и «дегенератов» попали, на-

пример, Гоген и Матисс, Ван Гог и Пикассо, Шагал

и Кандинский.

Художники, оказавшиеся в «черном списке» не

только осмеивались и подвергались травле, им вообще

не разрешалось работать и даже покупать художест-

венные материалы. Агенты гестапо неожиданно появ-

лялись в их домах и мастерских, и основанием для аре-

ста мог послужить запах скипидара или контейнер

с мокрыми кистями. Не все выдерживали глумление

и запрет на творчество. В июне 1938 г. покончил жизнь

самоубийством один из основателей первого немец-

кого объединения художников-экспрессионистов

«Мост» Эрнст Людвиг Кирхнер. Талантливый живопи- „-„

сец,

график и скульптор, он был раздавлен тем, что со- tuu

Часть 1. Истории музее»

мирз

ЭЛ. Кирхнер. Мост через Рейн в

Кельне. 1914 г. Берлин, Государст-

венные музеи

294

зданные им произведе-

ния, дело всей его жиз-

ни,

были выброшены

из германских музеев.

В июле 1937 г. в

Мюнхене в обветшав-

шем здании, прежде

использовавшемся для

хранения гипсовых

слепков, открылась вы-

ставка «Дегенератив-

ное искусство». На ней

экспонировались сот-

ни работ ста тринадца-

ти художников, кото-

рые были изъяты из

музеев по распоряже-

нию Геббельса. Одни

из них демонстрирова-

лись в качестве приме-

ра «варварских методов отображения действительно-

сти»,

другие же, антивоенной направленности, пода-

вались как «инструмент марксистской пропаганды,

направленной против военной службы». Абстракт-

ные и конструктивистские картины были названы

«полнейшим сумасшествием», а скульптура экспрес-

сионистов обвинялась в том, что своим изображени-

ем чернокожих она «способствовала систематичес-

кому искоренению следов расового сознания». Сте-

ны экспозиционных помещений были испещрены

издевательскими надписями, а каталог выставки ук-

рашали наиболее злобные цитаты из речей Гитлера

об искусстве. За три с половиной месяца функциони-

рования выставки ее посетили более двух миллионов

человек, причем порой, не справляясь с потоком, слу-

жители были вынуждены временно закрывать ее. Де-

ти на выставку не допускались из соображений их

«защиты».

Вскоре после открытия выставки последовало «то-

тальное очищение» от произведений «упадочного ис-

кусства» государственных музеев Германии. В тече-

ние лета 1937 г. конфискационные комиссии изъяли

из состава их фондов, по разным оценкам, от 13 до

16 тыс. работ — картины, скульптуры, акварели, ри-

сунки, литографии.

Нацистские власти прекрасно сознавали, что про-

изведения-изгои могут принести огромную пользу

с точки зрения пополнения валютных запасов, в кото-

рых так нуждался третий рейх. Поэтому была создана

специальная Комиссия по использованию дегенера-

тивного искусства, которая руководила сбытом кон-

фискованных ценностей за иностранную валюту. Воз-

главивший торговые операции искусствовед-люби-

тель Рольф Хетш отлично понимал истинную ценность

«дегенеративных» произведений, но, стремясь путем

вывоза из страны спасти от уничтожения как можно

больше работ, часто продавал их за символическую

плату. Картина В. Кандинского «Покой», ныне храня-

щаяся в нью-йоркском Музее Гутгенхейма, досталась

покупателю всего за 100 долларов, а «Портрет» М. Бек-

мана — за один швейцарский франк.

Желая увеличить финансовые поступления, Ко-

миссия организовала в июне 1939 г. в швейцарском

курортном городе Люцерне открытый аукцион, где

выставила на продажу 126 работ крупнейших масте-

ров современного искусства. Среди них были «Люби-

тельница абсента» Пикассо, «Автопортрет» Ван Гога,

«Купальщицы с черепахой» Матисса, «Таити» Гогена,

«Голубой дом» Шагала. И хотя присутствующие пони-

мали, что все доходы от аукциона пойдут на финанси-

рование нацистской партии, желание спасти и сбе-

речь для будущего эти произведения брало верх, по-

этому непроданными остались лишь двадцать восемь

лотов.

Между тем склад на Коперникус-штрассе, где хра-

нилось конфискованное «дегенеративное искусство»,

по-прежнему был наполнен до предела. И нацистские

власти приняли решение сжечь эти произведения на

костре в целях символической пропагандистской ак-

ции. 20 марта 1939 г., все, что накануне не смогли вы-

везти Хетш и дилеры, а именно 1004 картины и скульп-

туры, а также 3825 рисунков, акварелей и графических

работ, нацисты торжественно сожгли во дворе штаб-

квартиры берлинской пожарной охраны.

В СССР жертвой борьбы с проявлениями «форма-

лизма» и «космополитизма» стал Государственный му-

Часть I. Истории мрев мира

зей нового западного искусства. Он был создан на ос-

нове национализированных коллекций СИ. Щукина

и И.А. Морозова, первоначально преобразованных

в самостоятельные музеи, а в 1922 г. объединенных

в единый музей. Хранившиеся в нем произведения

живописи, скульптуры, графики и декоративного ис-

кусства, давали исчерпывающее представление о раз-

витии новых течений в западноевропейском искус-

стве последних десятилетий XIX — начала XX в.

По отзывам зарубежных специалистов, равного по

представительности собрания не было ни в одном из

европейских и американских музеев. Но советское

правительство в марте 1948 г. приняло решение о лик-

видации музея. Первоначально часть полотен плани-

ровалось уничтожить, а остальные — рассредоточить

по провинциальным музеям. Но такого варианта раз-

вития событий удалось избежать. Коллекции распре-

делились между Эрмитажем и Музеем изобразитель-

ных искусств им. А. С. Пушкина.

Гораздо более катастрофические последствия для

российской культуры в целом и музейной сферы в ча-

стности имели проводившиеся в 1930-е гг. распродажи

произведений искусства из музейных собраний. Клас-

совый подход к искусству, деление его творцов на «сво-

их» и «чужих», утверждение о существовании «идеоло-

гически вредного» искусства и необходимости выбо-

рочного показа художественных произведений — все

это свидетельствовало о глубокой деформации шкалы

культурно-эстетических ценностей и духовных при-

оритетов. В соответствии с новыми критериями и ори-

ентирами представлялось не только допустимым,

но вполне разумным и целесообразным включить

в торговый оборот мало пригодные для марксистско-

ленинского воспитания трудящихся творения минув-

ших эпох, с тем чтобы использовать вырученные сред-

ства на нужды строительства социализма.

Медленный, но неуклонный рост вывоза из стра-

ны предметов старины и искусства начался в 1921 г.

и достиг своего пика в 1930 г. Это были национализи-

рованные церковные ценности, имущество и обста-

новка из помещичьих усадеб, дворцов императорской

семьи и российской аристократии. Немалую долю

в экспорте антиквариата составили художественные

Пава

8. Музеи мира в XX

веке

ценности из Государственного музейного фонда, ре-

шение о ликвидации которого правительство приняло

в 1927 г. Предметы из московских и ленинградских

хранилищ в 1928

—

29 гг. распределялись по музеям

страны, а также передавались Народному комиссариа-

ту внешней торговли для реализации через систему

магазинов «Антиквариата».

Свою лепту в пополнение валютных поступлений

внесли и ликвидированные в этот период публичные му-

зеи — историко-бытовые и историко-художественные

ансамблевого характера. В первые послереволюцион-

ные годы в ряде секуляризованных церквей и монасты-

рей, национализированных дворцов и усадеб известных

дворянских фамилий открылись для публики музеи, по-

священные культуре и быту ушедшей эпохи. В конце

1920-х — начале 1930-х гг. большинство из них обвинили

в «вещевизме», буржуазном объективизме и признали

противоречащими идеям коммунистического воспита-

ния. Сеть музеев-ансамблей сократилась с сорока трех

учреждений в 1925 г. до пятнадцати в 1934 г.

Из путеводителей по Ленинграду исчезли музеи

во дворцах Строгановых, Шуваловых, Шереметевых,

Юсуповых и в доме А.Д. Меньшикова на Васильев-

ском острове; закрылись «исторические комнаты»

с неприкосновенно сохраненной обстановкой в Зим-

нем, Аничковом, Елагинском дворцах. В 1926

—

29 гг.

были уничтожены музеи в подмосковных усадьбах По-

кровское-Стрешнево, Ольгово, Дубровицы. Некото-

рые из ансамблевых музеев перепрофилировали

в краеведческие, в других создали тематические экс-

позиции, совершенно не связанные с историко-архи-

тектурным значением памятника. Дворец-музей в Ос-

танкино стал использоваться для устройства сельско-

хозяйственных выставок, Дворец-музей в Петергофе

превратился в Музей истории самодержавия, Новоде-

вичий монастырь — в Музей раскрепощения женщи-

ны.

Согласно официальным сведениям, фонды ликви-

дированных музеев распределялись между другими

музейными учреждениями, но факты свидетельству-

ют о том, что часть предметов, несомненно, передава-

лась в Наркомвнешторг.

Распродаже музейных фондов предшествовало

принятое 23 января 1928 г. под грифом «секретно» По- lul

Часть

История музеев мира

„

,. ,, п включению во внепгае-

Ватто. Меццетен. Нью-Йорк, „ _

Метрополитен-музей

торговый оборот уже

разрабатывались.

В условиях строжайшей тайны в августе — сентя-

бре 1928 г. крупнейшие музеи страны получили разна-

рядку на выделение для экспортной реализации опре-

деленного количества картин на конкретную сумму.

Выполнить этот план можно было лишь ценой ликви-

дации уникальных музейных коллекций.

В обращениях ряда специалистов в правительст-

венные органы аргументированно обосновывалась

экономическая неэффективность торговли музейны-

ми ценностями. Ограниченная емкость антикварного

рынка, объясняли они, не позволит реализовать за ко-

роткий срок и за крупную сумму намеченные вещи.

Их придется продавать за бесценок, поэтому, напри-

мер,

30 млн рублей можно будет получить, если в дей-

ствительности продать произведений искусства на

50 млн, возможно, и на 100 млн рублей. Сам факт столь

массовой распродажи первоклассных произведений

искусства создаст впечатление, что страна стоит на

грани катастрофы. Но все доводы специалистов об

экономической бессмысленности и политической

нецелесообразности продажи музейных ценностей

должного воздействия на правительство не возымели.

Сократились лишь предполагавшиеся объемы продаж,

но от них самих не отказались.

становление СНК СССР

«О мерах к усилению

экспорта и реализации

за границей предметов

старины и искусства».

В нем, в частности, ука-

зывалось на необходи-

мость расширения экс-

порта, в том числе и за

счет ценностей музейно-

го значения. Несмотря

на то, что в постановле-

нии оговаривалась не-

прикосновенность «ос-

новных музейных кол-

лекций», планы по их

I лава 8. Мцзвн мира в 1»

ввкв

На протяжении

1928-32 гг. за рубе-

жом состоялось шесть

аукционов, на которых

распродавались худо-

жественные ценности

из советских музеев,

и ни один из них не дал

желаемых результа-

тов.

Ведь мир погру-

зился в глобальный

экономический кри-

зис,

когда почти никто

ничего не покупал,

а лишь стремился про-

дать,

пусть даже и за

Рафаэль МадоннаАльба

бесценок. Средний Ок.

1509г. Вашингтон,

класс, приобретавший

Национальная галерея

«средний» товар, разо-

рился, те же из магнатов и «королей», что удержались

на плаву, сохранив, а порой и преумножив свои милли-

оны, нуждались только в шедеврах. И Страна Советов

в дополнение к аукционным распродажам перешла

к обслуживанию «индивидуальных заявок» зарубеж-

ных коллекционеров.

В эти годы Картинная галерея Эрмитажа лишилась

свыше пятидесяти своих живописных шедевров. Не-

сколько полотен перешли к американскому нефтяному

«королю» Галусту Гюльбекяну, в том числе «Благовеще-

ние» Дирка Боутса, «Портрет Елены Фоурман» Рубенса,

«Портрет Титуса», «Афина Паллада» и «Портрет стари-

ка» Рембрандта, «Урок музыки» Терборха, «Меццетен»

Ватто. Американский миллиардер и министр финансов

Эндрю Меллон стал обладателем 21 живописного шеде-

вра, истратив при этом всего лишь 6 млн 654 тыс. 53 дол-

лара. За портрет папы Иннокентия X работы Веласкеса

Советский Союз получил только 223 562 доллара, а за

портрет Изабеллы Брандт кисти Рубенса — на один дол-

лар больше. Два мировых шедевра — «Мадонна Альба»

Рафаэля и «Венера перед зеркалом» Тициана — были

проданы за 1 млн 710 тыс. Купленные Меллоном эрми-

тажные полотна ныне украшают залы вашингтонской

Национальной галереи искусства.

Часть I. История

МУЗЕЕВ

мира

Всего же, по оценкам специалистов, из музейно-

го собрания было продано примерно 1450 полотен, а

также около 500 рисунков и гравюр, свыше 15 тыс.

предметов прикладного искусства, среди которых

преобладали фарфоровые изделия — мелкая пласти-

ка, севрские, мейсенские, китайские и российские

сервизы, античное золото и западноевропейское се-

ребро, золотые табакерки, художественное оружие,

изделия из фаянса, майолики и бронзы, образцы

уникальной мебели, греко-римские и скифские древ-

ности. Тысячами исчисляется количество проданных

монет, медалей и орденов, при этом особенно сильно

пострадало античное собрание Эрмитажа.

Принудительные изъятия предметов из фондов

и экспозиций проводились во многих крупных музеях

страны, как столичных, так и провинциальных. Эти

сделки по распродаже национального культурного до-

стояния за период с 1929 по 1932 г. пополнили бюджет

страны на 20

—

22 млн рублей, то есть среднегодовой

доход от них равнялся примерно 5 млн рублей, что со-

ставляло менее одного процента от ежегодного объема

всего экспорта. Таким образом, нанеся сокрушитель-

ный удар по музейной сфере страны, правительство

получило крайне малую прибыль, которую вполне

можно было выручить простым расширением экспор-

та иной группы товаров.

Кадровая

политика

В условиях тоталитарных режимов кардинальные

изменения претерпевает и кадровая политика, в том

числе и в отношении музейных специалистов. Среди

них, как и среди других представителей интеллиген-

ции, отбираются политически благонадежные лица,

наряду с ними выявляются «враги» и «идейно незре-

лые», «невольно заблуждающиеся» и потому требую-

щие насильственного «перевоспитания» и «исправле-

ния». Нормой становятся идеологические и полити-

ческие кампании против инакомыслящих, акции

«устрашения» и «возмездия», призванные стать од-

ним из инструментов «перековки» человека из «ста-

рого» в «нового».