Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

Глава 3. ФОНДУ

музе»

Фонды

мучся

Фонд музейных пред-

метов

Основной фонд

Фонд научно-вспомога-

тельных

материалов

Обменный

фонд

Коллекци-

Дублетный

Фонд

непрофиль-

Фонд излиш-

онный фонд

фонд

ных

предметов них

дублетных

Фонд

уникаль-

ных

предме-

тов

Фонд

типовых

предме-

тов

Фонд

уникаль-

ных

предме-

тов

Фонд

типовых

предме-

тов

Фонд Фонд

уникаль-

типовых

ных

предме-

тов

Н.П. Финягина. Схема состава музейных фондов по значению

и юридическому положению

Кучеренко М.Е. , Фомин В.Н. Музейные фонды и фондовая ра- п-м

бота // Музейное дело в СССР: Сб. науч. тр. Вып. 17. М., 1987. С. 26. 611

24*

Более дробное деление фондов музея является дис-

куссионным. Например, М.Е. Кучеренко и В.Н. Фомин

выделяют в структуре (или составе, по терминологии

других авторов) фондов музея в качестве основного

элемента

фонд временного хранения,

в который из дру-

гих музеев, от организаций и частных лиц поступают

предметы, полученные на ограниченный период време-

ни для использования в экспозиции, на выставке или

для научной обработки

. Безусловно, музейные предме-

ты и материалы, полученные во временное пользова-

ние,

имеются практически в каждом музее. Но при этом

они не входят в состав его собственного собрания, по-

этому, по мнению ряда специалистов, считать их струк-

турным элементом фондов музея неправомерно.

Согласно концепции Н.П. Финягиной, фонды му-

зея

делятся

на фонд музейных предметов и фонд науч-

но-вспомогательных материалов.

Музейные предме-

ты,

которые составляют основу собрания и на базе ко-

Часть II. Теория н практика музейного деда

Музееведение. Музеи исторического профиля / Под ред.

К.Г. Левыкина, В. Хербста. М., 1988. С. 87-88.

торых осуществляется вся деятельность музея, образу-

ют основной фонд. Остальные музейные предметы,

в которых данный музей не нуждается, включаются

в обменный фонд. Он предназначен для передачи его

содержимого в другие музеи на безвозмездной основе

или в порядке обмена на профильные предметы с раз-

решения Министерства культуры.

Дело в том, что фонды музеев формировались ис-

торически, а взгляды на профиль и задачи многих му-

зеев со временем менялись. Поэтому в музейных фон-

дах встречаются непрофильные материалы, которые

данному музею не нужны, но они обладают значимос-

тью,

порой огромной, для науки и культуры в целом.

Кроме того, в музейных фондах встречаются полно-

стью идентичные предметы — дублеты. Это часто

происходит тогда, когда в фонды включается ранее со-

ставленная частным лицом или учреждением коллек-

ция, законсервированная как единое целое. Согласно

существующим нормативам, при наличии в музейном

собрании нескольких дублирующих друг друга музей-

ных предметов пять из них входят в основной фонд,

а остальные — в обменный фонд, который, таким об-

разом, делится на фонд непрофильных предметов

и фонд излишних дублетных материалов. Внутри ос-

новного фонда формируются дублетный фонд и кол-

лекционный фонд. Последний включает все музейные

предметы, имеющиеся в музее в единственном эк-

земпляре, а также по одному, лучшему, из тех, что име-

ются в нескольких экземплярах.

Поскольку типовые и уникальные предметы име-

ют разное значение для науки и культуры, Н.П. Финя-

гина предлагает выделять их в отдельные фонды в со-

ставе коллекционного фонда, дублетного фонда, фон-

да непрофильных предметов и фонда излишних

дублетных материалов. В мемориальных музеях пред-

лагается делить коллекционный фонд на фонд мемо-

риальных предметов и фонд предметов, не имеющих

мемориального значения

Определенные особенности имеют фонды ряда

естественно-научных музеев. В силу индивидуальное-

Глава

3. Сонды музея

ти и неповторимости объекты природы не подлежат

выделению в обменный или дублетный фонды. В музе-

ях системы Российской академии наук и Министерст-

ва общего и профессионального образования основ-

ной фонд, как правило, делится на научный фонд и экс-

позиционный фонд. В основе этого деления лежат

различные способы фиксации и формы консервации

материала, которые имеют неравноценную значи-

мость для исследования и экспонирования.

Дело в том, что влажные препараты, зафиксиро-

ванные при помощи спиртовых смесей, быстро обес-

цвечиваются и теряют экспозиционный вид. Однако

анатомические и морфологические особенности орга-

низма сохраняются в полной мере, что очень важно

для проведения исследований. Препараты, при фикса-

ции которых использовалась смесь с формалином,

обесцвечиваются очень незначительно, но структура

тканей нарушается. Поэтому, сохраняя экспозицион-

ную привлекательность, они становятся практически

непригодными для полноценного научного исследова-

ния. Далее, классическими объектами научных иссле-

дований являются тушки, однако аттрактивными свой-

ствами они почти не обладают. Напротив, аттрактив-

ность чучел весьма велика, но они не могут являться

объектом исследования в строгом смысле слова, по-

скольку представляют собой уже не подлинники, а ре-

конструкцию, особенности которой в большей степе-

ни определяется мастерством таксидермиста, нежели

характером самого природного объекта.

Таким образом, необходимость выделения научно-

го фонда в ряде естественно-научных музеев обуслов-

лена тем, что именно он должен представлять собой до-

кументальный и вещественно зафиксированный итог

работы музея по исследованию природы региона

Принадлежность предметов к основному и научно-

вспомогательному фондам оформляется различными

документами. Музейные предметы всех музеев страны

образуют Музейный фонд Российской Федерации. Его

См.: Иксанова И.В. Проблемы комплектования естественнона-

учных музейных фондов // Музей и современность. Комплектова-

ние музейных коллекций: Сб. науч. тр. / НИИ культуры. № 114. М.,

1982.

С. 93, 96-97.

•РЛ

Часть II.

ТЕОРИИ

Н практика музейного деда

состав, организацию и порядок использования впер-

вые определило «Положение о Музейном фонде Сою-

за ССР» (1965 г.). С июня 1996 г. особенности правово-

го положения Музейного фонда регламентирует Феде-

ральный закон «О Музейном фонде Российской

Федерации и музеях в Российской Федерации».

Наряду с музейными предметами в состав Музей-

ного фонда РФ входят все выявленные предметы му-

зейного значения, находящиеся в собственности част-

ных лиц, общественных и религиозных объединений

и организаций. Таким образом, по своему составу Му-

зейный фонд подразделяется на государственную

и негосударственную части, но независимо от форм

собственности все памятники истории и культуры,

включенные в его состав, являются неотъемлемой час-

тью культурного наследия народов Российской Феде-

рации. Они не подлежат вывозу за пределы страны,

а их временный вывоз регулируется Законом РФ

«О вывозе и ввозе культурных ценностей». Памятни-

ки,

включенные в состав государственной части Му-

зейного фонда, не подлежат отчуждению, за исключе-

нием случаев утраты, разрушения или обмена на дру-

гие музейные предметы и коллекции. Музейная

коллекция является неделимой.

Включение памятников истории и культуры в со-

став Музейного фонда и исключение из него осуще-

ствляет федеральный орган исполнительной власти,

на который возложено государственное регулирова-

ние в области культуры. Это производится путем реги-

страции соответствующего факта в Государственном

каталоге Музейного фонда РФ.

Предметы, входящие в состав музейных фондов,

различаются своими физическими свойствами, а так-

же способом фиксации информации, что принимается

за основу при организации их изучения и хранения.

В настоящее время выделяют шесть

типов музейных

предметов,

или источников: вещественные, изобрази-

тельные, письменные, фонические источники, а также

фото-

и кино-источники.

Вещественные (вещевые) источники —

музейные

предметы, представляющие собой вещи, сделанные

людьми и обладающие определенной утилитарностью.

3/4 Это орудия труда, бытовая утварь, средства передви-

Iдан

3.1щы музея

жения, оружие и другие пред-

меты разнообразного назначе-

ния, которые содержат инфор-

мацию о хозяйственной дея-

тельности, бытовом укладе,

социальной организации, эс-

тетических и религиозных

представлениях. Содержащая-

ся в вещественном источнике

информация передается непо-

средственно через материаль-

ную сторону предмета — его

форму, устройство, материал,

размер, вес, цвет.

Изобразительные источ-

ники — это музейные предме-

ты,

которые содержат инфор-

мацию, зафиксированную по-

средством зрительного образа.

Одни образы передают зри-

тельное представление, пусть

и условное, об общем виде,

форме, материале, цвете пред-

метов. Эти образы создают

произведения изобразитель-

ного искусства — живопись,

графика, скульптура. Другие

образы имеют отдаленные черты сходства с изобража-

емым объектом и содержат элемент геометрического

подобия. Это схематические изображения — чертежи,

планы, карты.

Письменные источники — музейные предметы, со-

держащие информацию, зафиксированную с помощью

знаков письма — букв, цифр и других символов. Пись-

менные источники очень разнообразны; к ним относят-

ся,

например, хроники, летописи, документы политичес-

ких партий, статистические материалы, литературные

и публицистические произведения, частная переписка,

редкие книги.

Фонические источники — музейные предметы,

на которых с помощью специальных технических при-

способлений зафиксирована информация в виде зву-

ков человеческой речи, шумов, музыки и др. Они мо-

Часы-ходики. Звенигород-

ский уезд. Конец XIX — на-

чало XX в. Москва, Поли-

технический музей. Веще-

ственный источник

Часть

II. Теория и

практика

музейного дела

376

гут передавать голос

выдающейся личности,

особенности интонации

чтеца, исполнительское

мастерство музыкан-

тов,

силу зрительских

аплодисментов. Это

восковые валики или

цилиндры — первона-

чальные носители запи-

си,

патефонные и грам-

мофонные пластинки,

магнитные ленты, ком-

пактные диски.

Фото-источни-

ки — музейные пред-

меты, содержащие ин-

формацию в виде изоб-

ражения, полученного

с помощью фотоаппа-

ратуры. Это могут быть

не только фотографии,

но и негативы на стек-

ле,

пленке и других ма-

териалах, фотоотпечатки на бумаге, керамике, метал-

ле,

диапозитивы на стекле или пленке.

Кино-источники — музейные предметы, содержа-

щие информацию в виде динамического изображе-

ния, которое фиксируется и воспроизводится с помо-

щью технических средств.

Предметы, относящиеся к источнику определен-

ного типа, нередко содержат элементы источников

другого типа. Портреты и жанровые изображения не-

редко встречаются на вазах, чашах, блюдах, коврах.

Однако это не меняет принадлежности самих предме-

тов к памятникам материальной культуры, то есть к ве-

щественным источникам. Элементы изобразительных

источников часто присутствуют в книгах в виде, на-

пример, миниатюр.

Соотношение в фондах тех или иных типов музей-

ных предметов зависит от профиля музея и его конкрет-

ной специфики. В музеях науки и техники преобладают,

например, вещественные источники — машины, точные

Буддийское божество милосердия

Гу-

аньинь.

Китай. Фарфор. XVI в. Моск-

ва,

Государственный музей Востока.

Изобразительный источник

Глава

Шпицы музея

Цш.ч'к m/miihOfiiifou по

М.11/К

ШШШИ'ЩНППпИ

KOAMAf^lfmtA

1,11

,ytlltfOH

MHktllUH

приборы, механизмы,

а в литературных музе-

ях основу фондов со-

ставляют письменные

источники. Но при

этом 1шчуть не снижа-

ется роль изобрази-

тельных источников,

кино-источников, фо-

нических источников.

Следующей еди-

ницей классифика-

ции фондов является

вид музейных предме-

тов,

который выделя-

ется на основе общно-

сти одного или не-

скольких признаков.

Ими могут быть, на-

пример, материал,

функциональное на-

значение, техника из-

готовления предмета

или же сочетание от-

дельных признаков.

Например, вещевые

источники подразде-

ляются по материалу — дерево, металл, камень, кера-

мика, стекло, ткани, кость, перламутр, пластмассы. По-

нятия, обозначающие материал, носят собирательный

характер. Например, в понятие «металл», входит желе-

зо,

медь, серебро, золото, а в понятие «керамика» —

грубая керамика, фарфор, фаянс. Разновидность мате-

риала может служить основанием последующего деле-

ния вещественных источников.

Далее вещевые коллекции могут делиться по функ-

циональному назначению предметов (орудия труда, ору-

жие,

предметы быта), территориальному признаку, вре-

мени производства, авторской принадлежности. В зави-

симости от характера коллекции порядок деления может

меняться, а некоторые из рубрик и вовсе выпадают.

Коллекцию изобразительных источников часто де-

лят на коллекцию произведений изобразительного не-

маленький монастырь, построен-

ный Андреем (Антонием) на реке Ем-

це. Миниатюра из рукописи 1648 г.

«Житийная повесть об Антонии

Сийском». Бумага. Темпера. Москва,

Государственный Исторический му-

зей.

Письменный источник с элемен-

том изобразительного источника

Часть II. Теория и

практика

музейного

та

кусства и на коллекцию схематических изображений.

Произведения искусства делятся сначала по видам —

живопись, скульптура, графика, затем по времени со-

здания, школам, жанрам, авторской принадлежности.

Принципами деления схематических изображений мо-

гут выступать территориальный признак, время созда-

ния, техника изготовления, содержание.

Коллекции письменных источников подразделя-

ются на следующие виды музейных предметов: руко-

писные и печатные, учрежденческие и личные мате-

риалы, периодические и непериодические издания,

книги, листовки, газеты, бланки. В музеях историчес-

кого профиля они затем часто группируются по тема-

тическому и отраслевому принципам. В последнем

случае используется такое основание деления, как от-

ношение к сфере общественной жизни — государст-

венное строительство, внутренняя и внешняя полити-

ка, народное хозяйство и т. д.

Фото-источники классифицируются по технике

изготовления — негативы, позитивы, дагерротипы,

по тематическому принципу — фотопортрет, сюжет-

ные (событийные) фотографии, видовые фотографии.

Но следует отметить, что в музееведении нет единого

мнения о принадлежности фотодокументов к опреде-

ленному типу музейных источников. В одних музеях

они образуют самостоятельную группу, в других музе-

ях их включают в изобразительный фонд, в третьих —

в документальный фонд, объединяя при этом с пись-

менными источниками.

Наряду с коллекциями, образованными по рассмо-

тренным принципам, в музейное собрание могут вхо-

дить в качестве самостоятельных структурных единиц

коллекции, составленные экспедициями, полученные

от коллекционеров на условиях неделимости или же за-

консервированные как образец коллекционирования.

В 1985 г. в составе ГМИИ им. А.С. Пушкина был

создан на правах научного отдела Музей личных кол-

лекций, спустя десять лет разместившийся в специаль-

но реконструированном здании. Его концепция осно-

вывается на понимании коллекционирования как

творческого самовыражения. Поэтому музей, привле-

кая в свое собрание для постоянного показа ценные

художественные коллекции, сохраняет при этом их

музея

целостность

и имя

собирателя. Основу музея состави-

ла коллекция литературоведа

историка искусства

И.С. Зильберштейна, насчитывавшая 2235 произведе-

ний графики

живописи русских

западноевропей-

ских мастеров

XVI —

начала

XX в. В

дальнейшем

в му-

зей поступили

качестве даров

еще 10

коллекций.

Строение музейных фондов зависит

не

только

от

профиля музея,

но и от его

конкретной специфики.

Осуществляя классификацию своих фондов, музей

должен руководствоваться

при

этом общепринятыми

правилами. Одно

и то же

деление всегда производится

на одном

и том же

основании. Поэтому нельзя одно-

временно разделить предметы

на

деревянные (основа-

ние деления

—

материал)

круглые (основание деле-

ния

—

форма). Каждый отдельный предмет должен

на-

ходиться

объеме одного понятия. Например, проводя

деление

по

типам источников, нельзя рукописную

книгу

миниатюрами одновременно отнести

пись-

менным

изобразительным источникам. Образующи-

еся

при

делении понятия должны

совокупности

со-

ставлять весь объем делимого понятия. Например,

при делении произведений изобразительного искусст-

ва

по

видам нельзя пропускать какой-либо

из них. Де-

ление должно быть непрерывным,

то

есть образующи-

еся

при

этом понятия должны быть ближайшими

к де-

лимому понятию. Например,

при

делении понятия

«дерево» ближайшим

нему будет понятие «мебель»,

не

«стол»

или

«кресло».

Таким образом,

основе научной организации

фондов лежит несколько системообразующих призна-

ков

—

научная

культурная значимость предметов,

их

юридическое положение, способ фиксации

ими ин-

формации.

системой научной организации фондов

связаны такие понятия,

как

состав музейных фондов

структура музейных фондов.

В современной музее-

ведческой литературе

нет

единой точки зрения

на со-

держание

соотношение этих понятий.

Согласно определению

Н.П.

Финягиной, состав

музейных фондов

— это

«организация фондов, разде-

ляющая

их в

соответствии

со

значением предметов

для

науки, культуры

деятельности самого музея, опреде-

ляющая юридическое положение предметов». Струк-

турой (строением) фондов

она

называет «такую систе-

Часть II. Теория и практика музейного двла

му организации фондов, которая основывается на вза-

имосвязях предметов и направлена на создание опти-

мальных условий для их изучения, хранения, пополне-

ния и использования»

М.Е. Кучеренко и В.Н. Фомин понимают под соста-

вом музейных фондов совокупность конкретных пред-

метов и материалов, образующих данное музейное со-

брание. Структуру музейных фондов они определяют

как «систему организации музейного собрания, обла-

дающую определенной совокупностью устойчивых

связей, обеспечивающих ее целостность и сохранение

основных свойств и функций при различных внешних

и внутренних изменениях»

В итоге такие понятия, как «основной фонд» и «на-

учно-вспомогательный фонд» Н.П. Финягина включа-

ет в объем понятия «состав музейных фондов»,

а М.Е. Кучеренко и В.Н. Фомин — в объем понятия

«структура музейных фондов». Соответственно веще-

вые,

письменные, изобразительные и прочие источни-

ки являются по одной трактовке элементами структу-

ры музейных фондов (Н.П. Финягина), по другой —

элементами состава музейных фондов (М.Е. Кучерен-

ко,

В.Н. Фомин).

...

Итак, фонды музея представляют собой совокуп-

ность всех материалов, которые в соответствии с уста-

новленными правилами поступили на постоянное хра-

нение в музей. Они составляют основу, на которой

осуществляется вся музейная деятельность. Для того,

чтобы музеи успешно решали стоящие перед ними за-

дачи, содержание их фондов должно соответствовать

профилю музея, фонды должны быть научно органи-

зованы, а также должны непрерывно и целенаправ-

ленно пополняться в соответствии с уровнем развития

профильной науки и музееведения.

Музееведение. Музеи исторического профиля. С. 86, 88.

Кучеренко М.Е., Фомин В.Н. Указ. соч. С. 26, 29-30; Музейные

термины. С. 110, 113.