Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

Глава

Научно-фондовая работа

2Ь

Музееведение

изучения музейных предметов позволяет проводить

сравнительный анализ. Кроме того, она предоставляет

данные, позволяющие выяснить состояние самих фон-

дов,

целесообразность и направленность их пополне-

ния. В фондовой информационной системе нуждаются

не только сотрудники музея, но также исследователи

других учреждений и представители разнообразных

специальностей.

Создание фондовой информационной системы —

работа сложная и непрерывная. В последнее десятиле-

тие началась ее активная модификация с помощью

компьютерных технологий, которые позволяют карди-

нально изменить сам процесс подготовки музейной

документации. Наличие электронных носителей ин-

формации не избавляет музейных специалистов от

оформления учетных документов на бумажных носи-

телях, поскольку только они имеют юридическую си-

лу. Однако автоматизация деятельности фондовых

подразделений значительно снижает трудозатраты,

уменьшает вероятность ошибок и позволяет оператив-

но вносить изменения в подготавливаемые документы.

Особенно широкие возможности компьютериза-

ция открывает в области каталогизации музейного со-

брания. С ее помощью ведутся картотеки, включаю-

щие в себя сколь угодно подробные данные о предме-

тах и необходимый справочный аппарат — индексы,

ссылки, рубрикаторы. Она позволяет вести поиск ин-

формации по различным признакам — автору, инвен-

тарному номеру, дате создания, по любой фразе или

слову в описании, а получаемые по запросу сведения

могут иметь как текстовую, так и графическую форму.

•

Хранение

музейных

фондов

Задачи хранения фондов заключаются в обеспече-

нии сохранности музейных ценностей, в защите их от

разрушения, порчи и хищения, а также в создании

благоприятных условий для изучения и показа коллек-

ций. Хранение фондов осуществляется в фондохрани-

лище, в экспозиции, во время различного рода переме-

щений предмета внутри музея и за его пределами.

Принципиальные положения об организации хране-

ния фондов определяются общегосударственными

Часть

II.

Теория

практика

музейного дела

нормативами, соблюдение которых обязательно для

всех музеев страны. Однако фонды каждого музея

имеют свою специфику; она проявляется в составе

и структуре фондов, в количестве предметов и степени

их сохранности, в особенностях конструкции музей-

ных зданий и фондохранилищ. Поэтому дополнитель-

но к основным нормативным документам в музеях

разрабатываются инструкции по хранению фондов

для внутреннего пользования.

Режим хранения фондов

Все предметы подвержены естественному старе-

нию,

однако, если ослабить воздействие на них небла-

гоприятных факторов, процесс можно замедлить.

Именно с этой целью в музее устанавливается опреде-

ленный режим хранения.

Одной из основных причин старения предметов

является нестабильность темперсшгурно-влажностно-

го

режима,

его резкие сезонные и суточные колебания.

Характер и сила воздействия на предмет уровня тем-

пературы и влаги зависит от многих факторов — от ма-

териала, из которого изготовлен предмет, от его уст-

ройства, от среды, где он находился до поступления

в музей. Например, изделия из олова при температуре

ниже + 13° С разрушаются так называемой «оловян-

ной чумой»: предмет меняет свою структуру, на нем

появляются сначала серые пятна, затем пустоты, и по-

раженные места рассыпаются в порошок. При темпе-

ратуре выше + 25° С могут погибнуть изделия из плас-

тилина и воска.

Изделия из кожи, дерева, тканей, бумаги и дру-

гих органических гигроскопических материалов

сильно страдают как от повышенной, так и от пони-

женной влажности. При повышенной влажности эти

материалы легко разбухают, нарушается сцепление

между волокнами, и предмет деформируется. Напри-

мер,

от чрезмерной влажности коробится пергамент,

в результате чего появляются осыпи хрупкого кра-

сочного слоя в старинных рукописях. Повышенная

влажность вызывает появление плесени, которая

разрушает и уничтожает органические материалы,

а чрезмерная сухость воздуха делает многие из них

Глава 4. Научно фондовая работа

настолько хрупкими,

что да-

же простое прикосновение

может вызвать разрушение

предмета. Особенно опасна

повышенная

или

понижен-

ная влажность воздуха

для

предметов, покрытых грун-

том

красочными слоями

(живопись, скульптура,

де-

ревянная резьба),

также

созданных

из

материалов,

имеющих различный коэф-

фициент расширения,

на-

пример,

для

мебели

инкру-

стацией

из

разных пород

дерева.

Крайне вредны

резкие

Из

за чрезмерной сухости

колебания влажности. Ведь

воздуха

на

деревянной

скульп-

при каждом изменении быс-

туре появились трещины

тро реагирующие поверхно-

стные слои материала деформируются

по

отношению

к внутренним, менее влажным слоям,

и при

частом

по-

вторении этих колебаний появляются разрывы

тре-

щины. Понятие «резкий» различно

для

каждого пред-

мета. После изменения относительной влажности

на

35%

человеческий волос возвращается

прежнее

со-

стояние через

минут, газетная бумага

—

через

три

часа, плотная бумага

—

через два дня,

рулон газетной

бумаги толщиной

125 мм —

через

месяцев.

За это

время

на

предмете могут появиться механические

по-

вреждения

Температура

влажность оказывают

на

предмет

взаимозависимое воздействие.

Для

гигроскопических

материалов низкая влажность особенно губительна

при высокой температуре. Высокая влажность

при

низкой температуре тоже усиливает свое негативное

воздействие. Влага, накапливающаяся, например,

в по-

рах фаянса

или

майолики,

при

замерзании может

на-

нести изделию серьезное повреждение. Изменение

температуры влечет

за

собой

изменение влажности,

Орган Р. Соблюдение температурно-влажностного режима: де-

ло трудное, но необходимое

Museum. 1982.

№ 4.

С. 34.

Часть

II.

jjyjj

практика

музейняги

дм

Эта ваза, найденная ар-

хеологами во время раско-

пок, выглядела так, будто

находится в прекрасном

состоянии. Но затем ее

облик изменился: по мере

высыхания на вазе про-

ступила соль

Дальнейшая судьба вазы

может сложиться таким

образом:

а) она

может

вся покрыть-

ся солями;

б) она совсем погибнет,

если не будут приняты

своевременные меры.

поэтому и появилось понятие

«температурно-влажностный

режим».

Особо разрушительное

действие колебания темпера-

турно-влажностного режима

оказывают на органические ма-

териалы, а из неорганических

материалов прежде всего раз-

рушаются археологические

предметы. Колебания влажнос-

ти вызывают, например, в кера-

мике и мягких породах камня

процесс кристаллизации и дек-

ристаллизации солей, способ-

ный привести к полному разру-

шению предметов.

При определении темпе-

ратурно-влажностного режи-

ма для поступающих в музей

предметов необходимо знать,

в каких условиях они хранились

прежде. Например, для археоло-

гического стекла, подвергавше-

гося воздействию почвенных

вод, необходима пониженная

влажность, в то время как извле-

ченное из влажной почвы архе-

ологическое дерево нужно хра-

нить при сильно повышенной

влажности.

Оптимальные параметры

температурно-влажностного

режима исследуются специ-

алистами. При незначитель-

ных расхождениях предлага-

емые ими рекомендации вы-

глядят следующим образом:

для металла — температура

—

20° С при относительной

влажности до 50%; для стекла,

эмали, керамики — соответст-

венно + 12

—

20° С и 55-65%;

[лава

Научно-фондовая работа

для поделочных камней, а также драгоценных и полу-

драгоценных + 15—18° С и 50

—

55%; для дерева

+ 15-18° С и 50-60%; для тканей + 15-18° С и 55-65%;

для кожи, пергамента, меха +16—18° С и 50

—

60%;

для кости +14—15° С и 55

—

60%; для бумаги

+ 17—19° С и 50-55%; для живописи +12-18° С

и 60

—

70%; для черно-белой фотографии до +12° С

и 40

—

50%; для цветной фотографии до +5° С

и40-50%

При комплексном хранении различных материа-

лов температура воздуха в музейных помещениях

должна быть в пределах 18 ± Г С, а относительная влаж-

ность 55% ±5%. Наиболее надежный способ обеспече-

ния заданного температурно-влажностного режима —

кондиционирование воздуха, а в зданиях, не имеющих

кондиционеров, он устанавливается и поддерживается

с помощью отопительной системы, проветривания, ув-

лажнителей, осушителей.

Для регистрации температуры и влажности в каж-

дом хранилище и экспозиционном зале устанавливают

специальные приборы — психрометры, гигрометры,

термометры или самопишущие термографы и гигро-

графы. Показатели температуры и влажности регист-

рируются дважды в сутки, в одно и то же время, в спе-

циальном журнале.

Для замедления процесса естественного старе-

ния предметов необходимо соблюдать

световой

ре-

жим.

Дело в том, что под воздействием света, в част-

ности ультрафиолетовых лучей, с предметом могут

происходить фотохимические изменения: он желте-

ет, темнеет, выцветает или полностью обесцвечива-

ется. Особенно разрушительным воздействием об-

ладает естественный свет, а из источников искусст-

венного света наибольшая опасность исходит от

люминесцентных ламп. Физические изменения, вы-

зываемые светом, проявляются в разрушении струк-

туры материала, потере им прочности, усадке. Они

происходят под воздействием инфракрасных лучей,

которые содержатся как в естественном, так и в ис-

кусственном свете; их наибольшее количество испу-

скают лампы накаливания.

Музееведение. Музеи исторического профиля. С. 173.

Степень повреждений, причиняемых светом, за-

висит от интенсивности излучения и его продолжи-

тельности. Единица измерения степени освещеннос-

ти — люкс (лк). Поскольку глаз легко приспосаблива-

ется к изменению интенсивности света, уровень

освещенности практически невозможно определить

без специального прибора, в частности люксметра.

Световой режим устанавливается в зависимости

от материала, цвета и степени сохранности предмета.

Он может заключаться в полной или частичной изоля-

ции светочувствительных вещей от постоянных источ-

ников света, а также в обеспечении некоторым груп-

пам предметов необходимого для их сохранности ко-

личества света.

Уровень освещенности в пределах 50

—

75 люкс ре-

комендован для помещений, в которых хранятся все ви-

ды графики, книги, рукописные материалы, фотогра-

фии, ткани, окрашенная кожа, образцы флоры и фауны.

Живопись (масло и темпера), лак, дерево, неокрашен-

ная кожа и кость обладают средней светостойкостью,

и рекомендованный уровень освещенности для них не

должен превышать 150 люкс

. Предметы, обладающие

высокой светостойкостью, — металлы, бесцветное стек-

ло и камень, керамика, гипс, нуждаются только в защите

от прямого попадания на них солнечных лучей.

Световой режим для различных предметов сред-

ней светостойкости неодинаков: без доступа света

желтеют кость и белый мех, темнеют покровные слои

и тонировки живописи, а изделия из многих пород де-

рева — ореха, красного дерева, дуба — могут выгорать

на свету, поэтому их прикрывают чехлами.

Все светочувствительные материалы хранятся

в затемненном помещении в защищенном от света

оборудовании. В экспозиционных залах с естествен-

ным освещением отдельные предметы, например, до-

кументы, акварели, ткани, дополнительно закрывают-

ся занавесями на светонепроницаемой подкладке.

Когда же для предмета, например, рукописи, требует-

ся полная изоляция от света, в экспозицию помещает-

ся не подлинник, а его воспроизведение.

Стэнифорт С. Неправильное освещение // Museum.

1982.

№ 4. С. 36.

Глава 4. Научно-фондовая работа

Для обеспечения оптимального режима хранения

музейных коллекций им необходима

защита

от

загряз-

нителей воздуха,

под воздействием которых происхо-

дит процесс старения и разрушения предметов. Это се-

роводород, сернистый газ, аммиак, хлор, пыль, сажа.

Сероводород, который пагубно действует на мно-

гие материалы, особенно металлы (серебро, медь, сви-

нец)

краски, ткани, образуется главным образом в ре-

зультате процессов гниения и промышленного произ-

водства. Но его источником может стать и музейное

оборудование, созданное с использованием резины

или казеиновых красок. Эти материалы при старении

выделяют сероводород.

Аммиак тоже образуется в результате гниения

и особенно вреден для серебра, красок, лака. Хлор,

опасный для большинства материалов, попадает в воз-

дух главным образом с предприятий, которые исполь-

зуют его в технологическом процессе, например,

в текстильном, бумажном производстве. В соединении

с влагой он способен образовывать соляную кислоту.

Сернистый газ — результат процессов горения. Со-

единяясь с влагой, он образует сернистую, а затем сер-

ную кислоту и потому представляет опасность для

большинства материалов. Он сильно разрушает ткани,

живопись, кожу, бумагу, гипс, жемчуг, песчаник, изве-

стняк, мрамор, бронзу, свинец.

Пыль и копоть задерживают на предмете влагу,

проникая в поры гигроскопичных материалов, способ-

ствуют активизации химических процессов, дают

плотное загрязнение красочного слоя живописных

произведений. Пыль — хорошая питательная среда

для биологических вредителей.

Основные способы защиты музейных коллекций

от воздействия загрязнителей воздуха — герметизация

помещений при наличии кондиционеров, использова-

ние фильтровальных устройств и индивидуальных упа-

ковок для предметов — чехлов, футляров, папок. Необ-

ходима регулярная уборка музейного оборудования,

помещений, прилегающей территории.

Предметы могут разрушать микроорганизмы, на-

секомые и грызуны, поэтому важно соблюдать биоло-

гический

режим

хранения. Благоприятную среду для

развития биологических вредителей создают наруше- 411/

ние температурно-влажностного режима, пыль, про-

дуктовые склады, расположенные в непосредственной

близости от музея, а также принятые без специальной

обработки зараженные предметы.

Микроорганизмы — бактерии и плесень — пора-

жают самые разнообразные предметы, но в первую

очередь те, что созданы из органических материалов,

то есть живопись, бумагу, ткань, кость, дерево. Все виды

плесеней оставляют трудно выводимые пятна, а некото-

рые виды разрушают волокна. Особенно интенсивно

плесень развивается при влажности более 70% и темпе-

ратуре выше +20° С. Заражение плесневелыми грибами

происходит от частей грибницы и от спор, переноси-

мых воздухом или при контакте с пораженным предме-

том. При обнаружении плесени предмет необходимо

перенести в специальное изолированное помещение,

а в целях предотвращения появления плесени музейное

оборудование периодически протирают двухпроцент-

ным спиртовым раствором формальдегида.

Музейные предметы, кроме изделий из металла,

стекла и керамики, часто поражаются насекомыми,

из которых наиболее распространены жуки (точильщи-

ки,

усачи, древогрызы, притворяшки, кожееды), моли,

сахарные чешуйницы, а также комнатные мухи. Они

проникают в музейные помещения через окна и двери,

а также вместе с поступающими в музей предметами.

Для борьбы с ними используются жидкие инсектициды,

применяется способ газации помещений. В каждом му-

зее должен быть изолятор для проверки предметов на

зараженность и их дезинфекции, а при нем — специ-

альная камера для проведения дезинсекционной и про-

тивогрибковой обработки пораженных предметов.

В работах по уничтожению биологических вредителей

можно использовать лишь разрешенные для музеев

средства, а сами работы обязательно должны прово-

диться в присутствии или с участием реставраторов.

В круг задач хранения фондов входит и

защита

от

механических повреждений.

Многие музейные пред-

меты созданы из непрочных материалов, легко под-

вергающихся разрушению. При работе с ними нужно

соблюдать особую осторожность. Например, предме-

ты на бумажной основе следует брать за противопо-

ложные углы, для того чтобы избежать натяжения во-

Глава

Надчно-фондовая

работа

ЛОКОН;

произведения станковой живописи держат

только

за

подрамник,

другие предметы

— за

наибо-

лее прочные части.

Для

решения вопросов хранения

очень важно знать материал

способ изготовления

предмета. Стекло, керамика, бумага, пастель, многие

породы дерева легко подвергаются механическому

разрушению. Очень уязвимы предметы, созданные

из

разных материалов. Например, сохранность произве-

дений станковой живописи зависит

от

холста, грун-

товки, красочного слоя, защитного покрытия. Важна

и технология изготовления предмета. Например, бума-

га, изготовленная ручным способом, прочнее той,

что

создана машинным способом, потому

что в

первом

случае число волокон

продольном

поперечном

на-

правлениях одинаково,

а во

втором

—

различно.

Одна

из

важнейших задач хранения музейных

фондов состоит в

предупреждении

возникновения

экс-

тремальных ситуаций

—

пожаров, аварий электросе-

ти,

водопроводной сети, отопительной системы,

так-

же хищений. Музейные помещения должны быть

ос-

нащены противопожарным инвентарем, системами

автоматического пожаротушения, противопожарной

и охранной сигнализацией. В музеях ведутся круглосу-

точный противопожарный надзор

охрана милицей-

ской, гражданской

или

комбинированной службой.

Нормативные документы определяют правила приема

и сдачи помещений охраной музея

материально

от-

ветственными хранителями, правила хранения клю-

чей, пломбиров

печатей

Стихийные бедствия предотвратить нельзя,

но их

последствия могут быть

значительной степени смяг-

чены

при

условии организованных действий людей.

Музейные сотрудники должны заранее знать, какие

музейные предметы

коллекции следует спасать

в первую очередь.

Задачи

консервации

и реставрации

Иногда устанавливаемые режимы хранения

—

температурно-влажностный, световой, биологичес-

См.:

Инструкция

по

учету

хранению

музейных

ценностей...

С. 58 — 60.

Часть

II. Теория и практика музейного деда

кий — оказываются недостаточной мерой для обеспе-

чения физической сохранности музейных предметов,

и для того, чтобы приостановить начавшийся в них

разрушительный процесс, требуется использование

специальных средств. Сохранение музейных предме-

тов в условиях режима, тормозящего процессы их ес-

тественного старения, а также приостановление уже

начавшегося разрушения с последующим укреплени-

ем предметов осуществляется в ходе

консервации.

Ее

может проводить только работник, имеющий специ-

альную подготовку — реставратор. Он принимает ме-

ры по устранению причин разрушения предмета, ук-

репляет его материал и структуру, снимает деформи-

рующие и вредные налеты.

Предметы нередко имеют утраты, позднейшие до-

полнения, а также повреждения, в результате которых

они полностью или частично теряют свой первона-

чальный облик или состояние, тем самым снижается

их музейная ценность. В этих случаях осуществляется

реставрация

предметов, то есть устраняются искаже-

ния, которые вызваны естественным старением, нане-

сенными повреждениями или преднамеренными из-

менениями.

Хранители и реставраторы постоянно осуществ-

ляют контроль за состоянием музейного собрания,

отбирая предметы, нуждающиеся в консервации

и реставрации. Результаты этого осмотра заносятся

в специальную опись, в которой помимо основных

признаков предмета, фиксируется и состояние его

сохранности. Это позволяет выявлять изменения,

произошедшие с предметом за определенный отре-

зок времени.

Консервация и реставрация — работа сложная

и необычайно ответственная. Ведь неправильно вы-

бранный или недостаточно апробированный метод ус-

транения повреждений может привести к гибели

предмета. Поэтому вопрос о целесообразности, воз-

можности, средствах и методах консервации и рестав-

рации решают специальные комиссии или реставра-

ционные советы. Их заключение фиксируется в про-

токоле, а этапы и результаты практической работы

с предметом реставраторы отражают в специальном

документе. Эта информация в сочетании с другими