Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

[лава

Нацчнр-фрндоеая работа

сведениями, накопленными за годы и десятилетия рес-

таврационных работ, помогает совершенствовать их

методику.

Упаковка и транспортировка музейных предметов

Особая опасность повреждения или похищения

предметов возникает при их транспортировке на вре-

менную выставку, реставрацию, экспертизу и т. п.

Удары, воздействие света, воды или влаги, высоких

температур, насекомых или микроорганизмов, пы-

ли — вот неполный перечень тех факторов разруше-

ния, влияние которых может ощутить на себе предмет

при перемещении из привычной среды. В отношении

каждого предмета необходимо принимать целый ряд

защитных мер, но гарантии абсолютного успеха они

не дают. Пожар, кража, потеря при перевозке крайне

редки, но вероятны. Поэтому не рекомендуется транс-

портировать вместе все предметы из одной коллекции.

Возможность транспортировки конкретных пред-

метов определяет реставрационный совет или рестав-

рационная комиссия. Реставраторы дают и рекоменда-

ции относительно особенностей упаковки и транспор-

тировки предметов.

Очень важную роль в сохранности предметов иг-

рает упаковочная тара, которая должна защищать их

от механических повреждений, пыли, резких пере-

падов температуры и влажности. Обычно для упа-

ковки используются деревянные ящики соответству-

ющего размера и формы. Снаружи они покрываются

влагонепроницаемой краской и маркируются, чтобы

показать, как их следует ставить и что с ними нужно

осторожно обращаться. Ящик с особо уникальными

предметами нередко помещают в другой, металличе-

ский ящик.

Существуют правила упаковки, которые необхо-

димо соблюдать при транспортировке любых музей-

ных предметов. В один ящик укладывают только одно-

родные или близкие по материалу, размеру и весу

предметы. Их располагают таким образом, чтобы они

не давили друг на друга и не перемещались. Предметы

небольшого размера обертывают бумагой, ватой, лиг-

нином, придавая им округлую форму, а особо хрупкие

предметы предварительно упаковывают в коробки.

На дно ящика кладут стружку, завернутую в бумагу;

все образующиеся пустоты заполняют упаковоч-

ным материалом. Крупные предметы транспортиру-

ют в отдельных ящиках, при этом закрепляют их та-

ким образом, чтобы исключить возможность смеще-

ния. Для этого предмет фиксируется с помощью

планок и мягких прокладок, соответствующих его

форме и размеру.

Картины перевозят в ящике в специальных рам-

ках-кассетах, но иногда используют и менее надеж-

ный, но более простой путь. Их подбирают по разме-

рам, складывают попарно лицевой стороной, прокла-

дывая микалентной бумагой, байкой, фланелью,

помещают в ящик и закрепляют рейками и брусками.

Картины большого размера накатывают на вал обо-

ротной стороной вовнутрь. Ткани и одежду упаковы-

вают во влагонепроницаемые чехлы, а затем укладыва-

ют в ящики с полками.

Транспортировка осуществляется в соответствии

с правилами, определенными нормативными докумен-

тами. В каждый ящик вкладывается упаковочный акт,

подписанный лицом, ответственным за упаковку, рес-

тавратором, упаковщиком. При приеме транспортируе-

мых предметов в холодное, влажное или жаркое время

года ящики вскрывают только через сутки после при-

бытия груза, чтобы предметы акклиматизировались.

Необычайно ценный опыт транспортировки уникаль-

ных произведений искусства приобрели в 1983

—

84 гг.

итальянские и американские музеи, когда в течение почти

четырнадцати месяцев в Нью-Йорке, Чикаго и Сан-Фран-

циско демонстрировалась выставка «Коллекции Ватика-

на: католическая церковь и искусство». На ней экспони-

ровалось 227 произведений искусства из музеев Ватика-

на — скульптура, гобелены, старинные ткани, картины,

бронза, керамика.

Прежде чем приступить к упаковке предметов,

итальянские специалисты приняли меры по укрепле-

нию произведений искусства, а в отдельных случаях

провели реставрацию, чтобы они могли выдержать пу-

тешествие. Все произведения скульптуры почистили

с помощью душа или путем погружения в ванну, ис-

следовали в рентгеновских лучах на предмет выявле-

Шва 4. Научно-фондовая работа

ния скрытых трещин и отреставрировали те из них,

которые в этом нуждались. Первой была отреставри-

рована статуя Аполлона Бельведерского, которая из-за

вмешательств, имевших место в прошлом, потеряла

устойчивость и наклонилась вперед. Кроме того,

во всех ранее реставрировавшихся местах имелись

трещины. Сложной реставрации подверглись произ-

ведения фресковой живописи, греческие и этрусские

вазы, многие другие произведения искусства.

Детально изучались вопросы, связанные с упаков-

кой и транспортировкой предметов: учитывались рас-

стояние, на которое их будут перевозить, виды транс-

порта, необходимость многократной упаковки и рас-

паковки ящиков.

Из выдержанной древесины тополя были подго-

товлены ящики четырех типов: для упаковки статуй,

картин, различных изделий, текстиля. Все упаковоч-

ные материалы, находившиеся в ящике, пронумеровы-

вались и помечались таким образом, чтобы при по-

вторной упаковке не возникало никаких затруднений.

Особое внимание уделялось маркировке ящиков. В це-

лях безопасности на ящике не указывалось его содер-

жимое, проставлялись только цифровые коды и стрел-

ки с указанием необходимого и возможного положе-

ния ящика. При транспортировке в американские

города и обратно в Ватикан на ящиках появлялись до-

полнительные коды, а для быстрой ориентации в циф-

рах и буквах были подготовлены специальные спра-

вочные таблицы.

В зависимости от состояния сохранности статуй

их помещали в два или три ящика. Бюст Марка Авре-

лия был упакован в два ящика. Во внутреннем ящике

скульптуру закрепили не скобами, а с помощью обер-

нутых бумагой прокладок из уплотненных древесных

стружек. На всех прокладках проставили маркировку,

указывающую их точное место при упаковке. Статуя

Аполлона Бельведерского была упакована в три ящи-

ка. Неподвижность статуи обеспечивали деревянные,

снабженные прокладками распорки. Для максимально

надежного закрепления специалисты выбрали те мес-

та для планок и распорок, которые принимают макси-

мальную нагрузку. Пространство между ящиками за-

полнили различными материалами: полиуретановым

Часть

II.

lEipm

ррнтин

Miatliiiri

дм

пенопластом, пенорези-

ной, древесной стружкой.

Таким образом, каждый

ящик словно «плавал» вну-

три другого, что предохра-

няло статую от любого

возможного удара и сотря-

сения.

Прежде чем присту-

пить к упаковке картин, их

на две — три недели поме-

стили вместе с упаковоч-

ными материалами в ак-

климатизационную ка-

меру, где относительная

влажность постепенно по-

Упаковка бюста Марка Аврелия

нижалась

С 62% ДО 54%,

то есть приводилась в со-

ответствие с условиями экспонирования в американ-

ских музеях. Каждая из картин тоже упаковывалась

в два или три ящика, при этом стенки внутреннего

ящика в целях поддержания необходимого режима

выстилались специальной бумагой, стабилизирующей

влажность; в некоторых внутренних ящиках помещал-

ся адсорбент (силикагель). Упаковочные материалы,

проложенные между ящиками, предохраняли картину

от внешних изменений температуры и влажности,

а также от ударов, толчков и вибрации. Красочный

слой картины защищал безволокнистый и неприлипа-

ющий мягкий материал с амортизирующей проклад-

кой, а поверх него — лист плотной бумаги.

Другие экспонаты помещали — каждый в отдель-

ности — в деревянные коробки, которые затем укла-

дывали в общий ящик. Целостность памятников внут-

ри коробки обеспечивалась отлитым по форме экспо-

ната пенопластом. Между коробками находился

двойной слой амортизирующего материала.

Сотрудники музеев Ватикана и музея Метрополи-

тен разработали специальные карточки для наблюде-

ния за состоянием сохранности экспонатов, которыми

пользовались постоянно вплоть до возвращения про-

изведений искусства на прежнее место. Карточки под-

писывались представителями двух музеев (передавав-

Гми

4.1Ц11ЩЩШ

irtm

шим экспонат и при-

нимавшим его), реста-

вратором, упаковщи-

ком и транспортным

агентом. К каждой

карточке прилагались

фотографии экспо-

натов,

подписанные

представителями му-

зеев.

Вся эта сопро-

вождающая докумен-

тация, упакованная

в два чемодана, путе-

шествовала вместе

с ящиками. Состояние

сохранности произве-

дений искусства фик-

сировалось с исклю-

чительной тщательно-

стью,

поскольку было

важно своевременно

выявить малейшее по-

вреждение или изме-

нение экспоната по-

сле очередного пере-

мещения.

Упаковочные ра-

боты в музеях Ватика-

на заняли четыре ме-

сяца и оказались исключительно сложными, ведь

выставка включала самые разные произведения ис-

кусства — от памятников древнеегипетской скульпту-

ры весом в полторы тонны до хрупкой маски из папи-

руса. Ящики, завернутые в пластиковую пленку, а за-

тем в брезент, перевязывали веревками и закрепляли

на прочных алюминиевых платформах. Одиннадца-

тью авиарейсами бесценный груз был доставлен

в Нью-Йорк, а затем перевезен в музей Метрополитен,

где в присутствии итальянских и американских храни-

телей и реставраторов началась разгрузка и распаков-

ка экспонатов, проверялось состояние их сохраннос-

ти,

делались фотографии, подписывались необходи-

мые документы.

Статуя Аполлона Бельведерского во

внутреннем ящике после закрепления

первой планки

Часть

II. Теория и практика музейного деда

Витрина для экспонирования

картин, написанных на дереве.

Картина помещена в акриловый

футляр. Виден термогигрометр

Та же

витрина, вид сзади. В пори-

стых белых трубках содержится

силикагель, регулирующий влаж-

ность.

Через невидимые посети-

телю крохотные щели между

стенками, покрытые неплотной

тканью, эта часть витрины со-

общается с пространством, где

находится картина. Внизу —

провода системы сигнализации

После тщательного

обследования картины,

написанные на дереве,

сразу же помещались

в специально сконструи-

рованные для них герме-

тически закрытые витри-

ны,

в которых с помощью

силикагеля поддержива-

лись необходимые- кли-

матические условия. На-

ходившиеся в витринах

термогигрометры позво-

ляли следить за темпера-

турой и влажностью,

не открывая витрин.

На протяжении всего

маршрута следования

выставки принимались

повышенные меры безо-

пасности. Ящики для

транспортировки изго-

тавливались в отдельном,

специально построенном

для этого помещении, где

под усиленной охраной

оберегались от посторон-

них глаз, чтобы исклю-

чить возможность сде-

лать по их образцу дубли-

каты. В американских

музеях пустые ящики

также находились под по-

стоянной охраной. Все

подробности, касающие-

ся организации выстав-

ки,

в том числе перечень

экспонатов, методы их

хранения, перемещение

произведений искусства

внутри музеев, держа-

лись в тайне. Даже науч-

ные сотрудники и техни-

Глава

Научно-фондовая работа

ческие специалисты

не

были осведомлены

обо

всех

мерах

по

обеспечению безопасности

сохранности

произведений искусства.

Каждая партия груза, покидая Ватикан, следовала

в аэропорт

по

новому маршруту.

По

согласованию

с аэропортом

полицией

для

отвлечения внимания

были организованы холостые рейсы транспорта, будто

бы переводящего экспонаты. Тщательно просчитыва-

лись

все

возможные опасности, начиная

от

угона авто-

машин

экспонатами

целью ограбления

или

получе-

ния выкупа

вплоть

до

сидячих забастовок людей,

пы-

тающихся помешать отправке экспонатов

из

Италии.

Ведь итальянская пресса,

не

знавшая

тщательно раз-

работанных мерах безопасности, резко критиковала

организаторов выставки

за

выдачу такого количества

уникальных произведений искусства

из

прославлен-

ных музейных собраний.

Выставка сокровищ Ватикана

американских

му-

зеях имела огромный успех, который оправдал

все

связанные

с ней

труды.

Ее

посетило свыше двух мил-

лионов человек,

полученный

от

выставки доход

дал

возможность Ватикану завершить обширную про-

грамму реставрационных работ

приобрести

для

сво-

их реставрационных лабораторий новое оборудова-

ние.

Выставка позволила также провести работы

по

реставрации

изучению передаваемых

для

показа

произведений искусства, осуществить более глубокие

научные исследования экспонатов

при

составлении

каталога, приобрести уникальный опыт

по

организа-

ции столь крупномасштабных мероприятий.

Система

хранения музейных фондов

Для хранения предметов

музее оборудуется спе-

циальное помещение

—

фондохранилище,

которое

ча-

сто называют

запасником.

Система хранения фондов

может быть раздельной

или

комплексной.

При

раз-

дельной системе хранения

в одном, изолированном

помещении находятся предметы

из

одного материала

или

же

нескольких материалов, очень близких

по

нор-

мативам хранения.

музеях, испытывающих нехватку

площадей

или

имеющих очень небольшое собрание,

вынужденно используют

комплексную систему хране-

417

Музееведение

Часть

II. Теории и

практика

музейного дела

418

ния,

при которой в одном помещении сосредотачива-

ются предметы из разных материалов, а режим хране-

ния основывается на усредненных показателях. Внут-

ри обеих систем предметы обычно размещаются в со-

ответствии со структурным делением фондов, то есть

по типам источников. Затем они могут распределяться

по назначению, по содержанию, по размерам, по ин-

вентарным номерам.

Предметы хранятся как обособленные единицы

или же объединяются в комплексы, то есть нашивают-

ся на планшеты, группируются в папки, а к шкафам,

стеллажам, щитам и прочему оборудованию прикреп-

ляются топографические описи. Оборудование фон-

дохранилища должно соответствовать определенным

требованиям. Его можно изготовлять только из тех ма-

териалов, которые не оказывают вредного воздейст-

вия на музейные предметы. Оно должно быть удобным

для их размещения, предохранять от механических по-

вреждений, пыли и не конденсировать влагу. Шкафы

для предметов с повышенной светочувствительностью

делают светонепроницаемыми, а предметы, нуждаю-

щиеся в доступе света, размещают в шкафах со стек-

лянными дверцами. Оборудование должно позволять

легко доставать предметы для осмотра и изучения.

Существуют различные способы хранения предме-

тов в фондохранилищах. Например, ткани, вышивки,

кружево хранятся в горизонтальном положении в шка-

фах с выдвижными ящиками-лотками и перекладыва-

ются микалентной бумагой или хлопчатобумажной тка-

нью.

Одежду группируют по материалу, из которого

она сшита, надевают на плечики с мягкими прокладка-

ми и хранят в шкафах в вертикальном положении. Голо-

вные уборы надевают на болванки, а обувь — на колод-

ки или же заполняют микалентной бумагой и хранят

в шкафах. Ковры, шпалеры накатывают лицевой сторо-

ной на вал, помещают в чехлы и хранят в горизонталь-

ном положении.

Крупные декоративные вазы, скульптуру расстав-

ляют на стеллажах или на подставках. Произведения

живописи размещают на стенах с помощью металличе-

ских штанг и шнуров, а также на стеллажах и щитах.

Стеллажи должны иметь решетчатые полки, обеспечи-

вающие циркуляцию воздуха, а также ячейки для каж-

Государственная Третьяковская галерея. Депозитарий.

Хранилище живописи XVIII — 1-й половины XIX в.

дой картины. Наиболее благоприятным для картин счи-

тается хранение на неподвижных щитах, однако более

экономичны выдвижные щиты, но они должны быть

сконструированы таким образом, чтобы их передвиже-

ние создавало для картины минимум вибраций. Вы-

движные щиты бывают двух типов — подвесные и со

скольжением по полу на специальных полозках.

Незакрепленные рисунки мягким карандашом, уг-

лем и пастелью хранят только застекленными. Их,

а также окантованные акварели, гравюры, литогра-

фии размещают вертикально в шкафах, оборудован-

ных ячейками. Листы с акварельными и карандашны-

ми рисунками хранят раздельно в папках, в сделанных

по размерам папки двойных паспарту. Папки хранятся

горизонтально в шкафах с выдвижными ящиками.

Из группы металлов выделяют предметы из драго-

ценных металлов, которые хранятся вместе с драго-

ценными камнями, а также нумизматику и оружие,

требующие особых условий хранения в сейфах или

изолированных, специально оборудованных помеще-

ниях. Прочие предметы из металла группируются по

материалу и по назначению. Очень чувствительны

к условиям хранения предметы из свинца. Их нельзя

хранить в шкафах из древесной плиты и некоторых

пород дерева, в частности хвойных пород и дуба.

Письменные источники размещают в папках, ко-

робках, ящиках, образующих единицы хранения. До-

кументы в свитках обычно накатывают на валики и по-

Часть

II. Теории н практика мрйного дела

мещают

круглые фут-

ляры. Папки, коробки,

ящики, футляры разме-

щают

шкафах

соот-

ветствии

принадлеж-

ностью хранящихся

них

материалов

к оп-

ределенному фонду.

В последние деся-

тилетия явственно обо-

значилась, особенно

Центр поддержки музеев Смитсо-

Зарубежных стра-

зданий

для

запасников. Причем иногда

они

распола-

гаются

нескольких километрах

от

самих музеев

и служат

для

хранения коллекций, насчитывающих

миллионы предметов. Одним

из

самых передовых

в мире учреждений

области хранения

исследова-

ний считается Центр поддержки музеев Смитсонов-

ского института, открывшийся

1983

г. Он

находится

в Сьютленде, примерно

в 10 км от

своего располо-

женного

центре Вашингтона головного учрежде-

ния. Площадь этого необычного зигзагообразного

со-

оружения составляет

50 тыс. кв. м., а его

главное

предназначение состоит

в том,

чтобы обеспечить

оп-

тимальные условия

как для

хранения,

так и

изучения

коллекций Смитсоновского института.

Эти противоречивые требования архитекторы

учли

полной мере, отделив службы, занятые кон-

сервацией

хранением,

от

помещений, предназна-

ченных

для

научных исследований. Четыре громад-

ных хранилища центра, каждое

из

которых занимает

площадь примерно 3250

кв. м,

вмещают более

20 млн

предметов

образцов. Здесь создана стабильная

и безопасная среда, необходимая

для

длительного

хранения коллекций.

одном

из

хранилищ, напри-

мер,

созданы особые условия

для

хранения биологи-

ческих коллекций, образцы которых содержатся

в жидкостях (спирте). Банки

образцами устанавли-

вают

на

полки,

большие емкости

— на

выдвижных

стеллажах, размещенных

на

специальной трехуров-

невой конструкции антресольного типа.

невского института

нах, тенденция

стро-

ительству специальных