Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

Глава

Музейная

экспозиция

Систематическая экспозиция. Телефонные аппараты.

Государственный Политехнический музей

ких и этнографических музеях, в музеях декоративно-

прикладного искусства, а также в фондовых выставках

музеев иных профилей. (О систематическом методе

экспонирования подробнее см. Ч. 1., гл. 6.)

Примерно с середины XIX в. в этнографические

экспозиции, построенные на основе систематического

метода, стали включаться ансамбли, получившие в му-

зейном обиходе название «жизненные комплексы»,

потому что они стремились отразить реальные связи

между предметами. Таковыми были, например, этно-

графические комплексы «жилище», «мастерская»,

«сенокос», «свадьба», которые наглядно демонстриро-

вали домашнюю обстановку, трудовой процесс, празд-

ничные и религиозные ритуалы, при этом музейный

предмет показывался как бы в среде своего бытова-

ния. В конце XIX — начале XX в. в Западной Европе

появились первые экспозиции, состоящие исключи-

тельно из ансамблей. Это были экспозиции музеев под

открытым небом.

Ансамблевая экспозиция сохраняет или реконст-

руирует на основе достоверных научных данных ре-

ально существовавшую или типичную для определен-

ной эпохи социокультурную обстановку. Ансамблевая

экспозиция характерна для мемориальных музеев,

для музеефицированных памятников истории и куль-

Часть

II. Теории и враиша музейного дела

I 'и

дворцов, усадеб, крестьянских изб. Ее приме-

ром могут служить исторические интерьеры или их

фрагменты, воссоздаваемые в музеях не только гума-

нитарного, но и естественно-научного профиля.

Ансамблевая экспозиция «Русский жилой интерьер XIX века».

Экспозиционный комплекс «Малая приемная»

Структурной единицей ансамблевого показа явля-

ется экспозиционный комплекс, который сохраняет

Или реконструирует существовавшую среду бытова-

ния музейных предметов. Он может состоять из раз-

личных экспонатов — орудий труда, оружия, одежды,

мебели, изделий декоративно-прикладного искусства,

изобразительных и письменных материалов. Посколь-

ку в этом комплексе воспроизводятся реальные или

типичные связи и отношения между предметами,

по своему содержанию и в зрительном восприятии он

представляет собой законченное целое.

При воссоздании художественной ансамблевой

экспозиции в качестве связующего звена, которое поз-

воляет объединить в единое целое картины, скульпту-

ру, мебель, предметы декоративно-прикладного искус-

ства, обычно выступают стилистические особенности

экспонатов. По такому принципу построена, напри-

мер,

экспозиция «Русский жилой интерьер XIX века»

в Большом дворце Павловска (Ленинградская область).

В ее 16 залах на основе литературных, документальных

Глава

Музейная

экспозиция

и изобразительных источников (картин, акварелей, ри-

сунков) воссозданы наиболее типичные интерьеры

усадебных и городских домов состоятельной части рос-

сийского общества. Расстановка мебели, развеска кар-

тин и портретов, размещение предметов из фарфора

и бронзы строго продуманы, подчинены четкому ритму

и единому стилю. Экспозиция позволяет проследить,

как на протяжении столетия менялись условия жизни

и художественные вкусы, представления о красоте

и уюте.

Вместе с тем в таких стилевых ансамблях есть оп-

ределенный недостаток. За редким исключением исто-

рические интерьеры не существовали как единое сти-

левое целое, в них могли находиться и находились

предметы различных эпох и стилей, подобно тому, как

в современных квартирах соседствуют разные по вре-

мени создания вещи. Поэтому ансамбли, построенные

по стилевому принципу, имеют условный и несколько

искусственный характер.

В том случае, когда музеем становится сохранив-

шийся памятник истории и культуры, в реконструкции

ансамблевой экспозиции нет нужды. При иных обсто-

ятельствах необходимо воссоздавать достоверную сре-

ду, что влечет за собой целенаправленное комплекто-

вание, а иногда изготовление воспроизведений музей-

ных предметов — копий, муляжей, реконструкций.

В мировой музейной практике именно ансамбле-

вые экспозиции получили наибольшее распростране-

ние,

поскольку они легко воспринимаются посетите-

лями, вызывают непосредственный интерес и оказы-

вают сильное эмоциональное воздействие. Многие

музеи почти все свои экспозиционные площади ис-

пользуют под воспроизведения жилых и производст-

венных интерьеров.

Параллельно с ансамблевыми формировались

и ландшафтные экспозиции, воссоздающие взаимо-

связи и взаимозависимость природных компонентов.

Их основная структурная единица — биогруппы

и ландшафтные диорамы.

Элементы ландшафтного метода экспонирования

в виде биогрупп появились в естественно-научных му-

зеях в середине XIX в. Биогруппа (биологическая груп-

па) представляет собой экспозиционный комплекс из

28 Музееведение

объектов животного и (или) растительного мира. Час-

го понятие «биогруппа» относится к научной такси-

дермической композиции, которая представляет жи-

вотных в среде обитания. Таксидермия (от греч. taxis —

устройство и derma — кожа) — вид деятельности,

включающий консервацию и реконструкцию объек-

тов животного мира. Современная таксидермия из ре-

месла по изготовлению чучел переросла в искусство.

Но искусство это — особого рода: условность и деко-

ративность здесь недопустимы, поскольку естествен-

но-научные музеи призваны популяризировать досто-

верные и научно объективные сведения.

Большую роль в становлении ландшафтного мето-

да экспонирования сыграла Всемирная промышленная

выставка в Лондоне (1851 г.), где демонстрировались

первые биологические группы из жизни животных, со-

зданные немецким таксидермистом М.Х. Плоцкетом.

Затем биогруппы стал активно включать в свою систе-

матическую экспозицию Британский музей естествен-

ной истории, причем создавал их на строго докумен-

тальной основе. Для биогрупп с птицами и гнездами

растения и почва собирались из одного места, а моло-

дые и старые птицы — с одного гнезда. Использовался

и натуральный почвенный покров, на котором было

найдено гнездо: он осторожно срезался и перевозился

в музей. Каждый отдельный листок, цветок, трава ими-

тировались из воска и других подходящих материалов,

при этом искусственные растения располагались на

высушенной почве точно так, как они находились

в природе.

«Сухость систематической коллекции, расставлен-

ной в предназначенном постепенном порядке, совер-

шенно скрадывается благодаря присутствию вышеупо-

мянутой биологической коллекции, — делился в 1894 г.

своими впечатлениями от осмотра орнитологической

экспозиции Британского музея естественной истории

русский зоолог А. Ященко. — Глаз, утомленный осмот-

ром систематического собрания, невольно отдыхает на

этих отдельных витринах биологической коллекции,

которые представляют собой ни больше ни меньше,

как точно скопированные клочки природы, словно вы-

хваченные из жизни и перемещенные в залы музея.

В каждом таком клочке перед вами является момент из

Гми

Музейная

зишицт

жизни какой-нибудь птицы, в каждом, без исключе-

ния, момент, наиболее интересный биологу. Все витри-

ны являются почти живой иллюстрацией семейной

жизни птиц»

К концу XIX в. в практику естественно-научных

музеев вошли панорамы и диорамы, ставшие харак-

терными приемами ландшафтного метода экспониро-

вания. Панорама (от греч. pan — все и horama — вид,

зрелище) представляет собой больших размеров лен-

тообразную картину, которая натянута по внутренней

поверхности цилиндрического подрамника и сочета-

ется с расположенным перед ней по кругу «предмет-

ным» планом — макетами, сооружениями, фигурами.

Панорама создает иллюзию реального пространства,

окружающего зрителя, располагается в круглом строе-

нии и рассматривается с площадки, находящейся в его

центре. Первая панорама была создана ирландским

художником Р. Баркером в 1787 г. и представляла со-

бой круговое изображение города Эдинбурга.

В 1893 г. в Музее естественной истории в Стокголь-

ме была создана первая биологическая панорама, вос-

создающая природу Швеции. На огромном замкнутом

полотне были изображены наиболее характерные для

страны пейзажи, объединенные в одну сплошную кар-

тину, опоясывающую окружность панорамы. Передний

план с документальной точностью воспроизводил учас-

ток местности со скалами, растениями, болотом, ручьем.

В отличие от художественной панорамы, где жи-

вопись подчиняет передний натурный план, в ланд-

шафтной панораме пейзаж служит только вспомога-

тельным средством, которое вводит зрителя в место

обитания животных. Передний же план занимают до-

кументальные материалы — чучела животных, гнезда

птиц, растительность, рельеф местности.

В то время как панорама вводит зрителя будто бы

в центр изображаемого события и позволяет осуще-

ствлять круговой обзор,

диорама

(от греч. dia — сквозь

и horama — вид) дает возможность рассматривать изо-

бражение только со стороны окна (за исключением

трехсторонних, так называемых альковных диорам).

Цит. по: Заславский МЛ. Ландшафтные экспозиции музеев ми-

ра.

Л., 1979. С. 153.

28*

I Часть II. Теория н практика мрейиого деда

Ока охватывает лишь часть горизонта и может распо-

лагаться на стене как полукруглого, так и прямоуголь-

ного помещения. Поэтому диорамы, не требующие

436

Диорама. Работа Ф. Лермана, Ф. Борда, Л. Германа.

1960-е гг. Музей естественной истории, Саскачеван, Канада

столь больших площадей, как панорамы, получили

в естественно-научных музеях гораздо более широкое

распространение.

В биогруппе и диораме кроме животных размеща-

ют растения и макеты различных фрагментов местно-

го пейзажа — валунов, скал, косогоров, берегов рек,

озер,

болотистых участков леса. Передавая ландшафт

местности, диорамы и биогруппы одновременно поз-

воляют воссоздать действительный облик животного,

показать динамику его движения. Такая композиция

переносит в музей утолок природы и показывает те из

ее сторон, которые в реальной жизни человек не все-

гда может наблюдать. Но достоверная передача осо-

бенностей поведения и образа жизни животных, ха-

рактерных черт их среды обитания требуют проник-

новения в тонкости биологии. Малейшее отклонение

от жизненной правды — неправильная поза животно-

го,

анатомические дефекты, не подобающие сезону гу-

стота и окраска меха, растительность, не соответству-

ющая данному ландшафту — все это подрывает веру

в подлинность изображаемого и уничтожает познава-

тельный смысл биогрупп и диорам.

В первой трети XIX в. ландшафтный метод экс-

понирования стал практиковаться во многих музеях

Глава

Музейная

экспозиция

мира. В России первая

ландшафтная экспози-

ция была построена

в 1930 г. в Московском

областном краеведчес-

ком музее (г. Истра).

С 1970-х гг. ландшафт-

ный метод стал преоб-

ладающим в региональ-

ных естественно-науч-

ных музеях и отделах

природы краеведчес-

ких музеев.

Тематической на-

зывают экспозицию,

которая посредством

экспозиционных мате-

риалов раскрывает оп-

ределенную тему, сю-

жет, проблему, создает

музейный образ отра-

жаемых событий или

явлений. В структурном

отношении она пред-

ставляет собой систему

взаимосвязанных и соподчиненных разделов и тем,

содержание которых обосновано концепцией. В ис-

торических музеях разделам обычно соответствуют

исторические периоды. Основной структурной еди-

ницей тематической экспозиции является тематико-

экспозиционный комплекс, представляющий собой

группу предметов разных типов — вещи, документы,

изобразительные материалы. В отличие от система-

тической и ансамблевой экспозиции их объединяют

не типологические признаки и не реальные или ти-

пичные связи в среде бытования, а исключительно

содержательная сторона, способность выступать

в качестве наглядного подтверждения определенного

концептуального положения.

Первыми во второй половине 1920-х гг. тематичес-

кий, или комплексно-тематический метод экспониро-

вания стали разрабатывать историко-революционные

музеи применительно к своей тематике — классовой

Фрагмент тематической, экспози-

ции с предметами XVIII в. и копией

указа императрицы Елизаветы Пе-

тровны. Историко-архитектур-

ный и природный музей-усадьба

«Полотняный Завод»

Часть

II.

Теория

практика музенндгв

ма

борьбе, эко-

номической

и политичес-

кой истории.

С 1930-х

гг.

он стал пре-

обладающим

методом экс-

понирования

в советских

музеях;

в на-

Тематическая

экспозиция.

Фрагмент раздела

стоящее вре-

«Происхождение

человека».

Государственный

мя является

Дарвиновский

музей

ведущим

главным образом

для

исторических

краеведческих

музеев.

Следует иметь

виду, что все перечисленные мето-

ды экспонирования нередко интегрируются: система-

тическая экспозиция может сочетаться

ансамблевой

и ландшафтной экспозицией, тематическая может

включать элементы

не

только ансамблевой,

но и

систе-

матической экспозиции. Выбор методов экспонирова-

ния зависит от многих факторов,

том числе

от

профи-

ля музея,

от

темы

целевых установок создающейся

экспозиции, специфики коллекций, размеров экспози-

ционных площадей.

•

Экспозиционные материалы

Суть музейной экспозиции заключается

демон-

страции памятников истории

культуры

из

конкрет-

ного музейного собрания, поэтому основу экспозиции

составляют музейные предметы.

Но

наряду

НИМИ

в качестве

ЭКСПОЗИЦИОННЫХ

материалов нередко

вы-

ступают и

воспроизведения музейных предметов

внемузейных объектов,

то

есть предметы, специаль-

но созданные

для

экспонирования вместо музейного

предмета

или

внемузейного объекта, имеющие

с ним

внешнее сходство

передающие

все его

существен-

ные черты

свойства.

Это —

копии, репродукции,

слепки, муляжи, модели, макеты, научные реконструк-

ции, новоделы, голограммы.

Глава

Музейная

экспозиции

Одна из причин их экспонирования связана с тем,

что отдельные предметы из музейного собрания не мо-

гут долго находиться за пределами фондохранилища,

поскольку требуют особого режима хранения и специ-

альных мер защиты, которые невозможно обеспечить

в экспозиционных залах. Воспроизведения предметов

экспонируются и в том случае, когда оригинал недо-

ступен, утрачен, не может быть помещен в музей из-за

своих габаритов, но представление о нем желательно

дать для достижения тематической полноты и нагляд-

ности экспозиционного показа. Например, в Дарви-

новском музее экспонируется реконструированный

в натуральную величину по воспоминаниям современ-

ников фрагмент каюты парусного судна «Бигль», в ко-

торой жил Ч. Дарвин во время своего кругосветного

путешествия, оказавшего решающее влияние на фор-

мирование взглядов молодого ученого. Для нагляднос-

ти представлена и модель корабля, выполненная в мас-

штабе 1:40.

Некоторые виды воспроизведений очень точно со-

ответствуют оригиналу. Это относится прежде всего

к копиям, репродукциям слепкам.

Копия

— это пред-

мет, созданный с целью имитации или замены другого

предмета, выступающего при этом в качестве подлин-

ника или оригинала. Различают два вида копий. Один

из них — это современное воспроизведение музейно-

го предмета, которое по возможности точно повторяет

те черты подлинника, которые являются существен-

ными с точки зрения цели и задач копирования. Этот

вид копий входит в состав научно-вспомогательного

фонда, но в случае утраты подлинника может приобре-

тать значение музейного предмета.

Второй вид ко-

пий — это повторе-

ние произведения ис-

кусства, которое вы-

полнено автором или

другим художником;

в том случае, когда

копию создает сам

автор, ее называют

авторским повторе-

нием,

или репликой.

Копия микроскопа Левенгука. Государ-

ственный Политехнический музей

4am II. Теория н

практика

музеншо дела

Копия может отличаться от оригинала по технике или

размерам, но должна точно воспроизводить его манеру

и композицию, в отличие от реплики, в которой второ-

степенные детали оригинала могут меняться. Копиро-

вание прославленных художественных произведений

получило широкое распространение уже во II в. до н. э.

в Древнем Риме. Копии второго типа являются памят-

никами истории и культуры и в качестве музейных

предметов входят в состав основных фондов музея.

Копию живописного, графического или фотогра-

фического изображения, сделанную печатным спосо-

бом, обычно в ином, увеличенном или уменьшенном

размере, называют репродукцией.

Точно передают облик подлинника слепки с произ-

ведений скульптуры и декоративно-прикладного ис-

кусства. Их получают путем снятия с оригинала фор-

мы — твердой, гипсовой или выполненной из воска,

пластилина и других пластических материалов — и за-

ливки в нее гипса. Более точными являются слепки, от-

литые в гипсовых формах. (Об использовании слепков

подробнее см.: Ч. I, гл. VI.)

Размер, форму, цвет и фактуру подлинника в точ-

ности воспроизводят муляжи. Они могут быть выпол-

нены с оригинала по точным его обмерам, но иногда

создаются по описаниям или рисункам. При утрате па-

мятника материальной культуры на основе научной

реконструкции по сохранившимся фрагментам или

описаниям создается так называемые новодел — точ-

ная копия, выполненная из материала подлинника

и в его же размерах.

Воспроизведение может выполняться и в отлич-

ных от оригинала масштабе и технике, но при этом да-

вать верное о нем визуальное представление. Таковы

макеты и модели, которые выполняются в условном

масштабе. Макет представляет собой объемное вос-

произведение внешнего вида объекта, которое созда-

ется в определенном масштабе и допускает некоторую

условность в показе. Обычно в виде макетов воспроиз-

водят производственные и бытовые интерьеры, внеш-

ний вид отдельных зданий и сооружений, ландшафт

и рельеф местности.

В отличие от макета модель сохраняет конструк-

тивные принципы и фактуру оригинала. Модели со-