Юренева Т.Ю. Музееведение

Подождите немного. Документ загружается.

Глава 4. Научно-фондовая работа

Центр поддержки музеев

Смитсоновского института.

Хранилище биологических об-

разцов, которые содержатся

в спирте. Емкости установ-

лены на выдвижных полках

Хранилища предназна-

чены исключительно для

коллекций, поэтому в них

практически отсутствуют

удобства для сотрудников за

исключением систем обес-

печения безопасности пер-

сонала и доступа к коллекци-

ям.

Служебные помещения

и лаборатории находятся

в отдельном двухэтажном

корпусе, предназначенном

для научной, хранительской

и реставрационной работы.

В этих помещениях соблю-

дается определенный ре-

жим, и специалисты работа-

ют с коллекциями, не нару-

шая условий среды, которые

поддерживаются в хранили-

щах. С помощью специаль-

ных транспортных средств

предметы любых габаритов можно доставлять в лю-

бое помещение здания.

В то время как стены хранилища спроектирова-

ны совершенно глухими, помещения администра-

тивно-лабораторного комплекса залиты дневным

светом, проникающим в них через венецианские ок-

на, стекла которых, как и верхние флуоресцентные

светильники, оснащены фильтрами, не пропускаю-

щими ультрафиолетовых лучей. Система вытяжных

шкафов и вентиляционных труб удаляет вредные за-

пахи и газы, а стены помещений, где установлено

рентгеновское оборудование, защищены свинцовым

листом.

Специально отфильтрованный, кондициониро-

ванный воздух поступает во все части здания. Высоко-

эффективные воздушные фильтры задерживают бо-

лее 99,8% находящихся в воздухе дисперсных веществ,

включая цветочную пыльцу. Установленные в боль-

шинстве помещений термостаты и гигростаты дают

возможность поддерживать постоянные уровни тем-

пературы и влажности во всем здании Центра.

Часть II. Теории и

практика

музейного

щз

В Центре осуществляется единая программа борь-

бы с насекомыми, способными причинить ущерб кол-

лекциям. Она включает тщательную проверку всех

поступающих материалов, строгий контроль за зона-

ми питания и удалением пищевых отходов, а также

размещение по всей территории Центра более 2 тыс.

ловушек для насекомых. Обнаруженные в ловушках

насекомые идентифицируются и регистрируются, что

позволяет контролировать встречаемость вредных на-

секомых и оценивать риск, который несет для коллек-

ций их появление. Кроме того, снаружи, по всему пе-

риметру здания проходит специальная полоса гравия

шириной 50 см — так называемая «мертвая зона», ко-

торая отпугивает насекомых и препятствует их про-

никновению в здание.

Центр оснащен сложной системой обеспечения

безопасности. Все помещения оборудованы детекто-

рами дыма и тепловыми пожарными датчиками, кон-

тролируемыми компьютером, а также специальной си-

стемой, оснащенной разбрызгивателями, которые

приводятся в действие при повышенных значениях

температуры. Компьютер регистрирует ввоз и вывоз

из здания всех музейных коллекций. Войдя в Центр,

каждый человек проходит через контрольный пункт

безопасности, предъявляет для досмотра личные ве-

щи,

после чего получает удостоверение, дающее право

на пребывание в здании. Удостоверение служит и про-

пуском в различные помещения административно-ла-

бораторного комплекса и зоны хранилищ: карточка

вставляется в установленные при входе считывающие

устройства. На карточку нанесен индивидуальный

код, который составлен с учетом специфики и харак-

тера работы конкретного сотрудника; она автоматиче-

ски открывает перед ним двери, фиксируя все его пе-

редвижения по зданию.

Свои особенности имеет хранение предметов

в экспозиционных залах музеев. В запасниках, даже

при комплексной системе хранения, разнородные

материалы никогда не размещаются в одном шкафу

или на одной полке: фотографии всегда будут хра-

ниться отдельно от металла. Между тем в экспозиции

предметы из различных материалов нередко оказы-

ваются в одной витрине, что влечет за собой немалые

Глава 4. Научно-фондовая работа

См. Инструкция по учету и хранению... С. 72.

сложности в создании для них микроклимата и свето-

вого режима.

В экспозиции для предмета многократно возраста-

ет риск получить повреждения, что может произойти

и во время монтажа, и вследствие усредненного режи-

ма хранения. Ведь в экспозиции необходимо освещать

все материалы, в том числе и те, которые обладают

низкой светостойкостью. Присутствие людей повы-

шает температуру и влажность в залах, что приводит

к суточным колебаниям температурно-влажностного

режима. Поэтому при создании экспозиции принима-

ются меры, направленные на ослабление действия

всех этих неблагоприятных факторов.

В экспозиции нельзя допускать выделения того или

иного экспоната светом мощных ламп, поскольку это

ведет к его нагреванию. По этой же причине лампы

нельзя помещать внутри витрин; их безопаснее распо-

лагать над витриной, устанавливая светорассеивающий

фильтр между экспонатами и источником света.

При проведении кино- и фотосъемок музейных пред-

метов необходимо соблюдать правила поведения, опре-

деленные нормативными документами

. При естест-

венном освещении окна в залах должны иметь особые

стекла, не пропускающие ультрафиолетовых лучей, ис-

точники искусственного света удаляются от экспонатов

на 1,5 —2 м, а витрины со светочувствительными экспо-

натами снабжаются светозащитными занавесями.

Колебания температурно-влажностного режима

устраняют или смягчают с помощью кондиционеров,

а в случае их отсутствия — путем проветривания, регу-

лированием потока посетителей и т. п. Воздействие на

экспонаты температуры и влажности ослабляют и вит-

рины с ограниченным воздухообменом.

Материалы, из которых изготавливается экспози-

ционное оборудование, должны быть химически ста-

бильными, то есть они или не должны разлагаться или,

в случае разложения, не должны образовывать веществ,

причиняющих вред предметам. Это требование отно-

сится прежде всего к обрамляющим и несущим частям

витрины, поскольку ее основной компонент — стекло —

является относительно нейтральным материалом.

—

Часть

II.

TBtpm

цтт

удиШ

дела

Слева фотография 1930 г. — подаренные датскому королю Христи-

ану V в 1695 г. алхимическое золото (справа) и свинец (материал,

из которого оно изготовлено)

Справа — тот же экспонат на фотографии 1980 г. Под воздейст-

вием паров, выделявшихся материалом витрины, свинец превра-

тился в порошок

Недостаточно выдержанное дерево (а некоторые

породы и после длительной выдержки) способно выде-

лять органические кислоты. Дуб, а также любое дере-

во,

содержащее танин (вещество для дубления кож),

может вызвать сильную коррозию и привести к порче

экспонатов из свинца. Вред способен причинить

и обычный столярный клей, изготавливаемый из таких

содержащих кератин материалов, как рога, кожа, ры-

бья чешуя. Только что разведенный или, наоборот, ста-

рый клей может выделять содержащие серу соедине-

ния, в присутствии которых быстро тускнеют серебря-

ные предметы. Источником опасности могут быть

и герметизирующие резиновые прокладки, предназ-

наченные защищать от пыли находящиеся в витрине

экспонаты. Резина, получаемая путем вулканизации

из натурального и синтетического каучука с примене-

нием большого количества серы, часто выделяет со-

держащие серу вредные пары.

Осторожно следует подходить и к выбору тканей,

которыми обивается или выстилается внутренняя по-

верхность витрины. В ходе производства текстиль об-

рабатывают различными способами, после которых на

ткани могут остаться потенциально вредные вещества.

Вполне безопасны неокрашенные хлопчатобумажные

и синтетические ткани после тщательной стирки. Бо-

Глава

Вадчио-рцовая

работа

лее сложные по составу ткани — бархат, парча,

шелк — требуют предварительного тестирования на

совместимость с экспонатами.

Одной из причин разрушения экспонатов может

стать сила тяжести, воздействующая на них, как и на

все предметы. Многие из хранящихся в музее вещей

не рассчитаны на то, чтобы долгое время находиться

в экспозиции или запасниках без должной опоры. На-

пример, конструкция крыльев самолетов такова, что

позволяет выдерживать большие нагрузки. В полете

на плоскости действуют силы, которые прогибают их

вверх. Но если машина не летает, под влиянием собст-

венного веса крылья прогибаются вниз, в них посте-

пенно и скрытно могут развиваться дефекты. Тонкие

и длинные предметы, например, шесты и копья, часто

экспонируются без опоры из-за своих размеров и че-

рез несколько лет оказываются искривленными. Даже

такие бытовые предметы, как сундуки, могут получить

серьезные повреждения, если их экспонировать с от-

крытой крышкой без поддержки. Вес крышки цели-

ком приходится на петли, и от этой нагрузки она или

корпус могут дать трещины. Без должной опоры де-

формируются головные уборы и обувь, а штандарты,

гобелены и прочие тканые изделия вытягиваются, ког-

да долгое время находятся в подвешенном состоянии

и крепятся всего в нескольких местах.

Таким образом, учитывая структуру предмета

(твердость, жесткость, целостность, надежность со-

единений, наличие деформаций) и материал, из кото-

рого он изготовлен (удельный вес, прочность при на-

грузках, действующих в разных направлениях, сте-

пень сжатия, гигроскопичность), следует представить,

какие силы будут воздействовать на него при экспони-

ровании в том или ином положении. Опора должна

нейтрализовать их действие.

В отборе предметов для экспонирования прини-

мают участие реставраторы, которые проводят кон-

сервативные и реставрационные работы со всеми

нуждающимися в этом экспонатами. Определяется

и максимальная продолжительность экспонирования

тех или иных предметов; например, для экспонатов на

бумажной основе она составляет не более 6 меся-

цев в году.

Часть II. Теории и

практика

музейного дела

В экспозициях большинства крупных музеев

представлена лишь небольшая часть

их

коллекций,

по разным оценкам, примерно

1 — 5%.

Поэтому про-

блема расширения доступа

сохраняемым культур-

ным ценностям весьма актуальна.

отдельных музеях

применительно

некоторым коллекциям использует-

ся форма

открытого хранения фондов,

позволяющая

посетителям осматривать каждый

из

предметов, нахо-

дящихся

специально оборудованном

для

этого фон-

дохранилище. Такая система хранения неизбежно

ухудшает режим хранения предметов, особенно свето-

вой, поэтому

для

некоторых материалов

она

неприем-

лема. Открытое хранение фондов более безопасно

для

тех материалов, которые

наименьшей степени стра-

дают

от

воздействия окружающей среды

—

керамика,

бесцветное стекло, некоторые виды металлов, поде-

лочные камни

и пр. Уже не

одно десятилетие открытое

хранение коллекций декоративно-прикладного искус-

ства существует

Центральном музее современной

истории России (прежде Музей революции). Система

открытого хранения предусмотрена

и в

новом фондо-

хранилище Эрмитажа, которое отвечает самым

по-

следним требованиям

как с

функциональной,

так и эс-

тетической точки зрения.

Глава

МУЗЕЙНАЯ

ЭКСПОЗИЦИЯ

•

Основные понятия

СЛОВО

«ЭКСПОЗИЦИЯ»

происходит от латинского

глагола ехропо (выставлять напоказ, раскладывать)

и производного

от

него существительного expositio

—

изложение, описание. Экспозицией можно назвать

размещение любых предметов, представленных

для

обозрения.

Но

музейная экспозиция имеет свою спе-

цифику.

Ее

основу составляют

не

любые,

музейные

предметы, обладающие определенной совокупностью

признаков

свойств.

экспозиции

они

обретают

но-

вый статус: становятся

экспонатами,

то

есть предмета-

ми,

выставленными для обозрения.

В качестве экспонатов могут выступать

«замени-

тели» подлинников,

то

есть воспроизведения музей-

ных предметов,

также карты, схемы, диаграммы

и другой научно-вспомогательный материал, необхо-

димый для наглядного показа связей между предмета-

ми

раскрытия темы.

состав экспозиции входят

письменные тексты разнообразного характера, час-

то

—

фонические материалы. Эта совокупность музей-

ных предметов,

их

воспроизведений

моделей, науч-

но-вспомогательных материалов

текстов называется

экспозиционным

материалом.

Все части экспозиции взаимосвязаны между

со-

бой и составляют ее

тематическую

структуру.

В со-

ответствии

с ней

экспозиционные материалы делятся

на структурные единицы

—

экспозиционные комплек-

сы,

то

есть группы предметов, связанных между собой

по содержанию или иным признакам

составляющим

зрительное

смысловое единство. В качестве экспози-

ционного комплекса может рассматриваться

экспо-

зиционныи зал, созданный по единому проекту и име-

ющий свой неповторимый облик.

В экспозиции выявляется знаковая природа вещей.

Знак — это предмет, который выступает в качестве но-

сителя информации о других предметах, событиях, яв-

лениях. Когда предметы используются в чисто практи-

ческих целях, их знаковая функция отходит на второй

план, а на первый выступают утилитарные свойства.

Например, талоны на сахар, мясо, водку, табак, имен-

ные приглашения на заказы «льготным категориям на-

селения» в обыденной жизни использовались в качест-

ве документа для приобретения необходимых товаров,

но в музейной экспозиции они становятся знаками,

в которых «зашифрована» социальная информация

о той распределительной системе, которая существова-

ла в нашей стране до 1992 г.

Предметы в музейной экспозиции представляют

собой научно организованную совокупность, посколь-

ку их отбор и размещение основываются на разрабо-

танной коллективом музея научной концепции. Они

служат средствами для выражения определенного со-

держания, следовательно образуют знаковую систему.

Поэтому музейная экспозиция является своеобраз-

ным «текстом», который нужно не только созерцать,

но и осмысливать. Экспонаты-знаки могут передавать

идеи, чувства, представления и суждения как людей,

создавших их или когда-то с ними соприкасавшихся,

так и авторов экспозиционного показа.

Экспозиция составляет основу музейной комму-

никации, которая осуществляется путем прежде всего

зрительного восприятия посетителями экспозицион-

ных материалов, размещенных в определенном прост-

ранстве. Для того чтобы облегчить процесс общения

посетителей с экспонатами, сделать его более резуль-

тативным и плодотворным, в создании экспозиции

участвуют не только ученые, но и художники, которые

приносят в музей образное начало. На музейном по-

прище у науки и искусства единая цель — помочь че-

ловеку постигнуть логическую связь вещей и явлений,

повести его к познанию мира через сотворчество и со-

переживание. Образ, который создается в результате

синтеза науки и искусства, является специфически

музейным образом.

fun

Mpeiia неизии

Согласно современным представлениям, музейная

экспозиция

— это целенаправленная и научно обосно-

ванная демонстрация музейных предметов, которые

организованы композиционно, снабжены коммента-

рием, технически и художественно оформлены и в ито-

ге создают специфический музейный образ природ-

ных и общественных явлений

Музей создает не только постоянные, но и времен-

ные экспозиции —

выставки,

стационарные и пере-

движные. Их временный характер проявляется в со-

ставе экспонатов. На выставках часто демонстрируют-

ся предметы из других музеев и частных коллекций,

а также предметы, которые не могут долго находиться

за пределами фондохранилищ — акварели, письмен-

ные источники, уникальные вещи.

В настоящее время в музейной практике сложи-

лось три основных типа музейных выставок:

темати-

ческие выставки,

в основе которых лежит определен-

ный сюжет;

фондовые выставки,

которые знакомят

посетителей с малоизвестными и малодоступными

коллекциями; отчетные

выставки,

которые создают-

ся по результатам реставрационных работ, по итогам

комплектования фондов — так называемые выставки

новых поступлений.

Создание выставок является составной частью экс-

позиционной работы музеев. Выставки повышают до-

ступность и общественную значимость музейных фон-

дов,

вводят в научный и культурный оборот памятники,

находящиеся в частных собраниях, способствуют отра-

ботке и совершенствованию методов экспозиционной

и культурно-образовательной работы музея, расширяют

географию его деятельности. В настоящее время актив-

но развивается международный обмен выставками, что

способствует взаимообогащению различных культур.

•

Методы построения экспозиций

Нетрудно заметить, что материал в экспозиции

может группироваться по-разному. Иногда он воспро-

изводит интерьер усадьбы или фрагмент природной

См. например: Российская музейная энциклопедия. М. 2001.

Т. 2. С. 355.

Часть II. Тнрш

практика щиИнп деда

| |><>ды, '1 иногда определенным расположением пред-

метом экспозиционеры стремятся раскрыть какой-то

сюжет или, например, наглядно продемонстрировать

многообразие форм и других характеристик однород-

ных предметов. Научно обоснованный, исходящий из

содержания экспозиции, порядок группировки и орга-

низации экспозиционных материалов называется ме-

тодом построения экспозиции. В отечественном музее-

ведении традиционно выделяют следующие основные

методы экспонирования: систематический, ансамбле-

вый, ландшафтный и тематический. Этим методам со-

ответствуют систематическая, ансамблевая, ландшафт-

ная и тематическая экспозиции.

Первыми экспозициями, в основу которых легли

научные принципы организации материала, стали

сис-

тематические

экспозиции.

Их появление в конце

XVIII — первой половине XIX в. было связано с бурным

развитием процесса дифференциации в сфере науки

и созданием профильных

музеев. Систематический

метод экспонирования

предусматривает отбор,

размещение и интерпре-

тацию однородных пред-

метов в соответствии

с классификационной си-

стемой конкретной науч-

ной дисциплины или от-

расли производства. Ос-

новная структурная

единица систематичес-

кой экспозиции — типо-

логический (системный)

ряд; он позволяет пока-

зать биологическую, тех-

нологическую, эстетичес-

кую и другие виды эволю-

ции предметов. Наиболее

часто систематический

метод экспонирования

применяется в естествен-

но-научных, научно-тех-

нических, археологичес-

Систематическая экспозиция.

Начало XX в. Зоологический му-

зей Российской академии наук