Блаватский В.Д. (ред.) Античная цивилизация

Подождите немного. Документ загружается.

из дворцов Пеллы — столицы Македонии. Недавно раскопанные здесь мозаичные полы выложены

из гальки естественных цветов, они украшены мифологическими сюжетами. Особенно хорошо

сохранилась мозаика с изображением охоты на лань.

В IV в. до н. э. художественное ремесло наряду с собственно греческими центрами получает

развитие и в городах Великой Греции (Южная Италия). Однако прикладное искусство, особенно

вазопись, не достигает былого совершенства. Преимущественное использование вазописца-ми

кисти, вместо пера, способствовало небрежной манере исполнения рисунка. Применяются

различные краски, особенно белая, а также пурпур и позолота. В краснофигурные росписи

включаются рельефные фигуры. По сравнению с более глубокими по содержданию росписями ваз

V в. до н. э. теперь появляются однообразные, порою бессодержательные сюжеты, связанные с

кругом Диониса п Афродиты. В росписях южноиталийской керамики большое место отводится

орнаменту.

В период эллинизма основные центры художественной жизни перемещаются из материковой

Греции на острова Эгейского архипелага (Родос, Делос) и особенно в Малую Азию (главным

образом Пергамское царство), Сирию и Египет. Александрия в Египте стала крупнейшим центром

искусства эллинистического мира. Здесь работали ученики Праксителя, великий живописец

Апеллес и др. Строгая и героическая простота сооружений уступила место более сложным

светским постройкам с подчеркнутой пышностью и парадностью. Зодчество по-прежнему следует

ордерным системам, но они используются с большей свободой. Происходит смешение

Кулачный боец

ордеров. Эллинистический ордер отличается легкостью и меньшей монументальностью, чем ордер

предшествующей архитектуры. В строительстве храмов наряду с периптером применяется более

пышный диптер. О грандиозных масштабах и роскоши эллинистической архитектуры дает

представление храм Аполлона в Дидимах близ Милета, строившийся в IV—II в. до н. э. Это

громадный ионийский диптер с колоннами, высота которых достигала 20 м. Многочисленные

крытые галереи были непременной принадлежностью городских площадей, иногда применяются

двухъярусные колоннады. Широкое развитие получает монументальная скульптура как элемент

архитектурных ансамблей. Ее иногда украшают цоколь, базы и капители колонн. Изображения

богов иногда приобретают жанровый характер, а мифологические сюжеты нередко сменяются

надуманными аллегориями. Художники стремятся к показу чрезмерного и эффектного.

Изображения рядовых людей различного возраста, национальности, социальных кругов и

профессий завоевывают все большее место в искусстве. Наряду с доведенными до шаржа и

карикатуры сюжетами создавались внешне репрезентативные памятники официального искусства,

про-

134

Ника Самофракийская

славлявшие могущество монархов. Произведения искусства превращаются в предметы роскоши,

украшая дворцы и парки храмов, а художники в значительной мере — в придворных мастеров.

Некоторые произведения эллинистического искусства созданы под большим влиянием Скопаса,

Лисиппа и Праксителя. Это прежде всего знаменитая статуя Ники, поставленная на Самофракии, в

память победы, одержанной в 306 г. Ника была изображена опустившейся на нос боевого корабля.

Эту богиню изображали в монументальной скульптуре и раньше, однако без того эмоционального

подъема и выражения чувства ликующей радости: стремительный порыв — фигура с

приподнятыми крыльями, великолепно подчеркнутая передачей одежды в многочисленных,

развевающихся от ветра или облегающих тело складках. Еще больше черт искусства

предшествующего периода, переработанных соответственно новому

135

времени, заключается в статуе полуобнаженной Афродиты с о. Милоса, величественная красота

богини умело сочетается с жизненностью образа.

Ярким образцом архитектуры II в. до н. э. является воздвигнутый в Пергаме алтарь Зевса. На

цоколе этого грандиозного сооружения находится пояс скульптур, исполненных в очень высоком

рельефе. Они передают битву богов с восставшими против них сынами земли — гигантами. Это

— сцены смертельных схваток, которые несут гигантам поражение, муки и страдание, а богам —

победу и воодушевление.

В отличие от произведений классического искусства, прославлявшего полис и его граждан,

пергамский алтарь должен был прославить царя. Героический пафос, характерный для

эллинистического периода, нашел отражение и в пергамских скульптурах. Так, мастер Эпигон

создал скульптуры: «Умирающий галл» и «Галл, убивающий мечом себя и жену», чтобы не

попасть в позорный плен к победителям. В обоих произведениях большое внимание уделяется

передаче этнического типа: резкие черты лица, усы, волосы, торчащие крупными грубыми

прядями, тело сильное, но лишенное признаков того развития, которое достигается гимнасти-

ческими упражнениями.

Одним из элементов эллинистических архитектурных ансамблей были колоссальные статуи. На

острове Родосе было сто таких статуй, в том числе бронзовая статуя бога солнца Гелиоса высотою

более 31 м. Она считалась одним из семя чудес света. Для родосской скульптуры характерны

Пергамский алтарь. Реконструкция

также многофигурные группы драматического содержания. Например, широко известная группа

«Лаокоон», выполненная в I в. до н. э. Сюжетом ее служит один из мифов о Троянской войне:

гигантские змеи, посланные богом Посейдоном, душат Лаокоона и его сыновей. Эта группа

передает очень сильное физическое страдание, которое показано с большим мастерством:

искаженные от муки лица, тела, сдавленные кольцами страшных змей.

Большой интерес к человеку способствовал популяризации портрета в искусстве этого периода.

На площадях, в театрах и других общественных зданиях нередко стояли портреты выдающихся

граждан и царей. Были созданы портреты преемников Александра, великих мыслителей, поэтов,

политических деятелей. Бронзовая статуя пожилого кулачного бойца как бы завершает

изображения греческого атлета от гармонически развитого человека — гражданина VI—V вв. до

н. э. к типу атлета-профессионала, выступающего перед праздной толпой ради заработка. В ней

художник стремился показать чисто внешние особенности натуры: разбитые уши, шрамы на лице,

сильная, но уже дряхлеющая мускулатура, перчатки с металлическими гирьками.

Широкое развитие получают так называемый живописный рельеф — изображение бытовых сцен

на фоне пейзажа — и жанровая скульптура. Популярная в древности бронзовая группа такого

рода, как «Мальчик с гусем», часто копируется и в нашо время. Она исполнена, по-видимому,

136

}37

скульптором Боэфом, славившимся созданием забавных детских изваяний, вызывавших умиление

я улыбку у зрителя.

В сюжетах росписей большим успехом пользуются изображения пейзажей, особенно сцен из

сельской жизни, навеянных зарождавшимся в этот период поэтическим жанром — идиллией.

Крупным художником позднего эллинизма был Тимомах. Образцом глубокого психологизма

явилась его картина «Медея», сохранившаяся в копиях римского времени. Картина, изображавшая

Медею перед убийством своих детей, производила сильное впечатление на современников:

«Образ рисуя Медеи ужасной, в чьем сердце боролась С ревностью к мужу любовь к маленьким детям своим,

Труд бесконечный принял Тимомах, чтобы выразить чувства, Столь не похожие в ней; то состраданье, то гнев; То

и другое ему удалось; посмотри на картину: Видишь, как в гневе слеза, в жалости злоба сквозит».

Полы богатых эллинистических зданий чаще, чем прежде, украшались мозаикой. Для мозаичных

картин применяли кубики главным образом из естественных пород цветных камней различных

оттенков. Мозаичисты создавали первоклассные произведения живописи, передающие главным

образом мифологические сюжеты, сцены из повседневной жизни и орнаментальные мотивы. С

исключительным мастерством исполнена мозаика, изображающая сражение македонской конницы

с Александром во главе против персидского царя Дария.

Во дворце в Пергаме работал известный мастер Сосий, передавший в мозаике картину в виде

разбросанных по полу остатков яств и весело клевавших их птиц. Это помещение получило

название «Невыметенная столовая». Другая знаменитая мозаика Сосия — голуби около чаши, на-

полненной водой,— также исполнена очень реалистично.

Стремление к украшению частного быта вызвало большой спрос на произведения прикладного

искусства, отличавшиеся поразительной роскошью. В основных центрах пышно расцветают

резьба на драгоценных камнях, изготовление художественной металлической утвари и терракото-

вых статуэток. В создании произведений мелкой пластики скульпторы и коропласты следовали

новым веяниям, исходившим от художников большого искусства. Статуэтки отличались

точностью изображений, острой жизненной наблюдательностью. Появляется большое количество

изображений представителей различных социальных кругов: рыбаков, крестьян, пастухов и др.

Художники проявляют большой интерес к изображению детей и стариков, что не было

свойственно мастерам V—IV вв. до н. э. Наиболее живые фигурки были созданы александрийской

и малоазийской коропластикой. Большое место в ней занимают карикатурные типы, нередко

навеянные образами комедии. Широко славились александрийская торевтика и глиптика.

Греческие полисы внесли большой вклад в мировое искусство. Велика роль греческого зодчества в

истории архитектуры: греки впервые применили ордер и создали замечательные архитектурные

ансамбли. В Греции появилась настоящая живопись, а скульптура достигла выдающегося

мастерства.

2 • РИМ

Глава IX • ВВЕДЕНИЕ

История Древнего Рима и его цивилизация по

сравнению с Грецией были значительно более сложными явлениями. В отличие от Греции,

население древней Италии состояло из нескольких разноязычных народов, причем на языке

римлян — латинском — говорила лишь небольшая часть Средней Италии (Лациум). Еще более

значительной стала этническая пестрота в римском государстве после обширных завоеваний во

II—I вв. до н. э.

Согласно античной традиции, город Рим был основан в 753 г. до н. э. на левом берегу Тибра, на

Палатинском холме. Археологические раскопки, производившиеся в нынешнем столетии на

названном холме, обнаружили там остатки бедного поселения VIII в. до н. э., подтвердив спра-

ведливость основного зерна древнего предания.

Первоначальное население Рима состояло из трехсот родов, старейшины которых составляли

сенат; во главе общины стоял царь (по-латыни — реке), являвшийся верховным военачальником и

жрецом. Позднее присоединенные к Риму жившие в Лациуме общины латинов получили

наименование плебеев (плебс — народ), а потомки старых римских родов, составлявшие тогда

аристократический слой населения, получили название патрициев.

В VI в. до н. э. Рим стал довольно значительным городом. В это время он находился в зависимости

от этрусков, обитавших к северо-западу от Рима. Впрочем, должно отметить, что этрусская

зависимость отнюдь не помешала, а скорее способствовала развитию римской культуры.

Освобождение от этрусской зависимости в конце VI в. до н. э. совпало с возникновением римской

республики, просуществовавшей около пяти столетий. Римская республика в начальный период

своего существования была государством совсем небольшим по площади; ее территория была во

всяком случае меньше 1000 кв. км. Первые века республики — время упорной борьбы плебеев за

уравнение их в политических правах с патрициями, что было связано со стремлением приобрести

равные права на общественную землю. В почти непрерывных войнах постепенно ресширя-лась

территория римского государства: в начале IV в. до н. э. она уже полее чем вдвое превысила

первоначальные размеры республики. В это время Рим был захвачен галлами, которые

несколькими десятилетиями раньше обосновались в долине реки По. Однако галльское вторжение

не сыграло значительной роли в дальнейшем развитии римского государства, и к концу IV в. до н.

э. в него была постепенно включена за-

141

падная половина Средней Италии. В III в. до н. э. власть Рима распространилась на всю Италию и

Сицилию. А после победы, одержанной в конце этого столетия над Карфагеном, Рим стал

господствующей силой в Западном Средиземноморье. II и I века до н. э. были временем больших

завоеваний, отдавших во власть Риму все страны, прилегавшие к Средиземному морю: Европу до

Рейна и Дуная, а также Британию, Малую Азию, Сирию и почти все побережье Северной Африки.

Страны, завоеванные римлянами вне Италии, получали наименование провинций.

Рабство в Риме в первые века его существования было сравнительно слабо развито. После

успешных войн, особенно со II в. до н. э., в Италию было привезено огромное количество рабов.

Ими владели сравнительно немногие богачи, что способствовало сильному росту имущественного

неравенства. Это в свою очередь вызывало усиление социальных противоречий.

В течение II в. до н. э. положение постепенно обострялось. Особенно бурным был I век до н. э.

Война с поднявшимися против Рима многочисленными неполноправными италиками и восстание

рабов под предводительством Спартака потрясли всю Италию, последовавшие затем гражданские

войны прокатились по всему государству.

Все это завершилось установлением в Риме в 30 г. до н. э. единоличной власти императора,

опиравшегося на вооруженную силу. Римская империя в I—II вв. расширяет временами свои

границы, хотя далеко не в таких масштабах, каких достигали завоевания периода республики. В

дальнейшем Рим должен был перейти к обороне своих огромных территорий, сохранять которые

ему становилось все труднее и труднее. Первые века империи были временем сильнейшего

имущественного неравенства. Некоторым богачам принадлежали такие участки земли и денежные

средства, которые значительно превосходили по размеру территории и достояния средних, а

иногда и больших греческих полисов. Такие громадные состояния были неразрывно связаны с

широким распространением крупного рабовладения. Наряду с этим еще с I в. до н. э. наблюдается

противоположный процесс — довольно широкий отпуск рабов на волю, а вольноотпущенники и

их потомки играют значительную роль в жизни Рима этого времени. В дальнейшем рабский труд в

сельском хозяйстве постепенно вытесняется трудом колонов — лично свободных, но прикреп-

ленных к земле хлебопашцев. Ранее процветавшая Италия начала хиреть, стало возрастать

значение провинций. Начался распад рабовладельческой системы, сопровождаемый

расшатыванием устоев римского государства.

В конце IV в. н. э. Римская империя делится примерно пополам — на восточную и западную

части. Восточная (Византийская) империя просуществовала до XV в., когда она была завоевана

турками. Все более и более хиревшая Западная империя в течение V в. н. э. подвергалась

нападениям гуннов и германцев. В 410 г. н. э. Рим был взят одним из германских племен —

остготами. После этого Западная империя влачит жалкое существование, а в 476 г. ее последний,

почти номинальный, император был свергнут с престола.

Объединение всех народов Средиземноморья в колоссальной мировой державе способствовало

установлению более тесных контактов между ними,

142

Карта Италии VII—1 вв. до н. э.

На врезке — Италия к III в- во н. э.

а — римское государство б — римское государство

к концу V в. до н. э.; к концу IV в. до н. э.

а равно и культурному взаимообмену. При этом нередко случалось, что ранее отдельные племена,

объединенные в одной римской провинции, более тесно сплачивались в единую этническую группу.

Латинский язык, на котором первоначально говорило население сравнительно небольшой части Средней

Италии — Лациума, в I в. до н. о. распространился на весь Апеннинский полуостров. В дальнейшем этот

язык был воспринят населением Галлии и Испании. В первые века существования империи латинский язык

был официальным языком в P

j ской армии, что и способствовало его внедрению, особенно в западной

половине империи. Напротив, на Востоке, в странах, затронутых эллинистической культурой, официальным

языком обычно служил греческий.

143

Римская культура на протяжении двепадцативекового существования — с середины VIII в. до н. э.

до второй половины V в. н. э. прошла очень сложный путь своего развития. В отличие от

эллинской, единой по своему происхождению, римская культура была значительно более

сложным явлением, в формировании которого приняли то или иное участие ряд древних народов.

Нередко встречающееся в отдельных работах утверждение, что она является культурой латинян,

испытавших целый ряд иноземных влияний и приобретшей эклектический характер весьма далеко

от истины.

С ростом римского государства в состав его населения постепенно входили сначала обитатели

Италии, а затем и других Средиземноморских стран. Равным образом и население самого Рима

стало несколько меняться, включая в свой состав все больше и больше иноземцев.

В результате всех этих процессов римская культура, основа которой была заложена латинскими

племенами, значительно обогатилась рядом новых вкладов, привнесенных народами,

включившимися в римское государство. Наиболее значительные из них сделаны этрусками в VI в.

до н. э., в дальнейшем — эллинами, сначала из Великой Греции, а потом из Сицилии. Все эти

элементы соединились в единое целое, как отдельные ручьи сливаются в один поток. Однако

подобно тому, как латинский язык, потеснив другие италийские языки, распространялся по всей

Италии, также и в сфере культуры римское начало заметно выдвинулось на первый план.

В дальнейшем римскую культуру обогащали во II в. до н. э. восточное эллинство, в конце I в. до н.

э. — эллинистический Египет, а в период империи — отчасти племена северных и особенно

восточных провинций. Однако все воспринимаемое извне подвергалось сильной творческой пере-

работке, подчинявшей приобретенное основному характеру римско-латин-ской культуры.

Возникавшие при этом новые явления, обогащая римскую культуру, отнюдь не изменяли ни ее

сущности, ни ее своеобразия.

Римская культура не только обогащалась наследием других народов, но сама очень многое дала

своим провинциям, что особенно сказалось в градостроительстве, благоустройстве, строительном

деле, дорогах, технике, распространении правовых норм. Проникновение достижений римской

культуры в провинции отнюдь не означало исчезновения в них местных особенностей,

свойственных обитавшим в них народам. Своеобразие таких провинций, как, например, Галлия,

Ахайя (Греция), Сирия или Египет, проявлялось очень заметно.

Римляне по своему характеру резко отличались от греков, изумительно одаренных в сфере

художественного и научного творчества и вместе с тем лишь в редких случаях способных

почувствовать свое национальное единство, крайне мало дисциплинированных и бессильных

создать твердую администрацию.

Римляне также внесли значительный вклад в науку и искусство. Однако, как это они сами

признавали, наибольшие способности у них были к практической деятельности. Эта характерная

черта римского склада характера наложила заметный отпечаток на их науку и искусство.

144

Римляне были очень хорошими солдатами и полководцами, организаторами и администраторами,

законодателями и юристами. :

Должно также отметить, что в создании римской науки и искусства видное место заняли не

уроженцы Рима, а жители Италии, отчасти провинций, особенно греки. Многие из них попадали в

Рим в качестве рабов (особенно это часто случалось во времена республики).

Иногда таких рабов отпускали на волю. Выше было сказано о распространении

вольноотпущенничества в римском обществе начиная с I в. до н. э. Приведем примеры. Имеются

основания считать вольноотпущенником жившего в первой половине I в. до н. э. одного из самых

одаренных римских поэтов — Лукреция, который написал поэму «О природе». Главным

помощником известного римского полководца Юлия Цезаря во время похода в Египет (в 48—47

гг. до н. э.) был сын его вольноотпущенника. Государственной канцелярией первого римского им-

ператора — Августа ведали его вольноотпущенники.

Первые записапные законы появились у римлян в середине V в. до н. э. Они были вырезаны на

медных досках и получили название законов «двенадцати таблиц». По всей видимости, эти законы

в основном представляли собою письменную фиксацию издавна бытовавших у римлян норм

обычного права. О глубокой древности некоторых установлений говорит упоминание в них о

колдовстве. О том же свидетельствует и большая строгость этих законов, что, впрочем, не в

меньшей степени было свойственно и другим древнейшим законодательствам, В законах

«двенадцати таблиц» регламентировались действия одной из сторон в случаях неявки на суд

другой, жестокие меры наказания предателей, лжесвидетелей, судей или посредников на суде,

принявших денежную взятку, лиц злонамеренно причинявших крупный ущерб имуществу других

людей, воров и должников; установления, касающиеся семьи и прав ее главы; вопросы различного

рода сделок, а также причинения ущерба владельцу соседнего участка и множество других дел,

связанных с повседневной жизнью.

Особо следует отметить запрещение хоронить покойных с большой роскошью, а также строгое

преследование ростовщиков, на которых налагался большой штраф. Через несколько столетий оба

эти запрещения были полностью изжиты.

Законами «двенадцати таблиц» были также подтверждены издавна существовавшие права главы

фамилии, в ведении которого была не только его семья, на также и зависимые от него младшие

родичи и рабы. Глава фамилии имел неограниченное право вершить суд и расправу над всеми ее

членами, в том числе над своей женой и детьми. Он мог их продавать в рабство и даже предавать

смерти; эти права главы фамилии сохранялись вплоть до конца периода республики.

Что касается других очень суровых наказаний, установленных законами «двенадцати таблиц», то

многие из них были постепенно смягчены. Так, в IV в. до н. э. был отменен закон об обращении

должников в рабство.

Борьба, которую вели плебеи за предоставление им тех же прав, которыми обладали патриции,

вызвала появление ряда законов, шаг за

10 Античная цивилизация

145

шагом расширявших права на ранее недоступные им государственные должности, в результате

практически их уровняв с патрициями.

Во времена поздней республики и особенно империи появляются специалисты-законоведы,

которые не только занимались практической деятельностью, но и стремились привести в систему

гражданское право. Среди римских юристов видное место принадлежит Гаю, жившему во II в. п.

э.; он преимущественно нанимался вопросами семейных, отношений, имущественного права и

тяжб. В последние века существования империи делались попытки составить свод римских

законов. Этот труд, получивший название «Свод гражданского права», был завершен комиссией

юристов в первой трети VI в. п. э. по поручению византийского императора Юстиниана.

Выше мы уже говорили о том, что римляне охотно пользовались культурным наследием своих

предшественников, особенно греков, всегда активно приспособляя его для своих потребностей.

Наряду с чисто исследовательскими работами, написанными на основе личных наблюдений в

римской науке встречается много трудов, являющихся результатом усердных кабинетных

изысканий. Эти большие обобщающие работы обычно основываются на книгах многочисленных

предшественников — греков и римлян.

Характерной чертой римской науки является практицизм Это в частности, сказалось в создании

римлянами новой отрасли науки - агрономии. Авторы руководств по агрономии детально

освещали вопросы связанные с земледелием, скотоводством, организацией труда и давали все те

сведения, которые считались в то время необходимыми для земледельца. Из числа римских

авторов, специально занимавшихся агрономией наиболее известны во II в. до н. э. Катон ив I в. н.

э. Колумелла' Подробнее об этом вопросе будет сказано в следующей паве

Потребности ^градостроительства и зодчества способствовали появлению написанной в I в. до н.

э. Витрувием работы под названием «Десять книг об архитектуре». Автор этого труда был не

только теоретиком, но и опытным практиком-архитектором, механиком,

также воен-™ *

НЖене

Р°

;

ак

°е

совм

°Щ

енис

ДНим человеком этих специальностей вия бктГ

ЛЬН

° °

бЫЧН

античн

ЭПОХ

У-

Последняя книга труда Витру-™« ™

СВЯЩена

Различным механизмам, в том числе предназначен-

ваяпгь ™

В0ешшх

елеи

Если

греческом или римском городе требовалось устроить городские часы, то

обычно это дело поручалось

КТ

P .

КНИГ

Вит

РУ

вия

описано

Устройство водяных и сол-• k

по

„

сланы

некоторые сведения до

астрономии. мым ™Г

ШИР

об

ауован

' °н считал совершенно пеобходи-

ком V ±

арХИТ6КТ

°Р

помимо

своей

основной специальности был знании 5Л *

ГИГиены

™атологии,

акустики, астрономии и меха-еТтруде

ЭТИ

НРОСЫ

ИЛИ

иной

ме

пол

У™и отражение в Работа

Витрувпя была предназначена не только для малоопытны*

за

зать им всю сложность архитектурного дела.

146