Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 1

Подождите немного. Документ загружается.

Форма произведений вербункоша не представляет собой че-

го-либо необычного; она приближается по своему типу к сюите

и большей частью состоит из двух танцевальных частей—мед-

ленной и быстрой. Каждый отдельный танец написан в двух-

частной, реже трехчастной форме, отдельные эпизоды которой

снабжены знаком повторения. Среди произведений вербункоша

встречаются и одночастные (медленные) танцы, более старин-

ного происхождения, но чаще, как уже было сказано выше, мы

имеем здесь дело с двумя противоположными по своему харак-

теру частями: первой — медленной («Lassu») и второй — бы-

строй («Friss»), следующими одна за другой. В мелодическом от-

ношении обращает внимание применение так называемой «венгер-

ской» гаммы, которая, начиная с Я. Лавотта и А. Чермака, проч-

но входит в венгерскую профессиональную музыку.

Таковы отличительные признаки стиля вербункош, являвше-

гося для Листа, да и не только для него, но и для всей венгер-

ской музыкальной романтики XIX века, одним из основных ком-

понентов венгерского музыкального языка *.

Остается лишь добавить, что название вербункош

употребляется нередко в двух смыслах: в узком смысле слова

оно относится лишь к медленным частям с характерными за-

ключительными формулами (эти части составляют как бы серд-

цевину стиля)

; в широком смысле слова оно охватывает все

проявления инструментальной танцевальной музыки (которые в

то время обозначались, как «Lassu» и «Friss»

или как «Nota»

и «Magyar», или совсем не получали никакого специального

наименования), а также иные формы городского фольклора.

* Вербункош, подчеркиваем, прежде всего был народным инструменталь-

ным стилем. Если мелодии вербункоша и встречались со словесным текстом

(и даже если они при этом несколько видоизменялись в соответствии с рит-

мом слов и вокальными требованиями), то все равно не этот текст (и не

вокальная сторона) является здесь определяющим началом: текст чаще всего

возникал позднее и, как правило, присоединялся к готовой мелодии.

К музыке вербункоша непосредственно примыкает чардаш,

широкое распространение которого Лист мог наблюдать особен-

но во время своего второго концертного путешествия по Венгрии

в 1846 году. Как появился этот национальный танец, с неслы-

ханной быстротой завоевавший себе популярность и ставший по

сути дела наследником раннего вербункоша? Он возник, видимо,

из оживленной части танцев вербункоша («Friss») благодаря

все большей и большей роли, которую приобретала эта часть,

и все большему ускорению темпа внутри этой части (чему не-

мало способствовало и темпераментно-волевое исполнение му-

зыки вербункоша народными оркестрами). В результате этого

процесса постепенно утрачивался первоначальный величествен-

ный характер вербункоша, и вместо медлительного величавого

танца на первый план выдвинулся стремительный чардаш, ко-

торый и стал пользоваться все возрастающей любовью широ-

кой публики. В лучших своих (народных, а не салонных) ва-

риантах чардаш представлял значительное явление в венгер-

ской национальной музыке XIX века.

Характерными признаками чардаша являются: наличие

небольшой вступительной части, выдержанной обычно в стиле

медленного вербункоша, развернутые быстрые части (обычно

двухчетвертного размера), то есть собственно чардаш. Последним

свойственны четкая ритмика и энергичное подчеркивание

акцентрв. Чаще всего в мелодии встречаются восьмые, а при

очень быстром темпе — и четверти. Пунктирный ритм не

столь распространен, как в раннем вербункоше. Зато

обильно употребляются синкопы и ударения на второй и треть-

ей восьмой такта. Чардаш обладает и инструментальными фигу-

рациями (обычно шестнадцатые — вокруг основной мелодии).

Однако по сравнению со старым вербункошем, где фигурации

очень разнообразны и характеризуются широтой диапазона, бо-

гатой выдумкой, фигурации в чардаше весьма однообразны, по-

рой даже схематичны и очень ограничены в своем диапазоне.

Сопровождение в чардаше, как и в других танцах вербункоша,

однотипно и весьма примитивно в гармоническом отношении

По своей форме чардаш является дальнейшим развитием комп-

лекса «Lassu» —

«Friss»,

причем в чардаше почти всегда встре-

чается множество мелких, по большей части быстрых эпизодов,

каждый из которых имеет еще повторяющуюся рефреноподобную

коду.

Вторым крупным жанром венгерской национальной музыки,

с которым Лист вплотную соприкоснулся в 40-х годах, был

жанр городской народной песни, получивший, как и инструмен-

тально-танцевальные произведения вербункоша, распространение

в разных кругах общества. «Простой рядовой венгр того време-

ни,— говорит Кодаи,— узнавал в этой песне самого себя и любил

в ней самого себя»

. Песня такого рода (по-венгерски nota)

обычно создавалась любителями-музыкантами, многие из кото-

рых даже не умели по-настоящему записывать ноты, иногда

коллективно (один сочинял мелодию, другой—сопровождение),

затем подвергалась рецепции—переходила в уста народа, вос-

принималась и усваивалась им, претерпевая те или иные измене-

ния. Своеобразный продукт городской жизни, она в сущности,

становилась неотъемлемой принадлежностью городского фольк-

лора. И Барток, который в своем превосходном исследовании о

венгерской народной песне справедливо подчеркивает ее глубо-

кое отличие от старинной крестьянской песни, не совсем прав,

когда подчас отказывает ей в народности. Ибо нельзя счи-

тать, что истинно народной является только крестьянская пес-

ня, сложившаяся в глубине столетий, и что песни более позд-

него происхождения (городские) псевдонародны, второсортны.

Фольклор не есть нечто застывшее и неизменяющееся. Фольк-

лор— это и то, что создается народом, и то, что бытует среди

широких народных масс (не только крестьянских, но и город-

ских), переходя от одного поколения к другому, из уст в уста.

Пусть не питается венгерская городская художественная песня

XIX века столь глубинными соками, как крестьянская песня,

она все же живет в народе, — это уж во всяком случае фольк-

лор по бытованию. Следует учесть при этом, что, проникая в

деревню, городская песня влияла на старинную крестьянскую

песню и, разумеется, способствовала появлению новых, ранее не-

известных народнопесенных форм

. Листу несомненно было

свойственно широкое понимание фольклора. Городские песни

были для него песнями национальными, народными, бытовав-

шими в массах; именно к ним, а не к старинным песням, кото-

рых он в сущности не знал, было приковано его творческое вни-

мание *.

Остановимся на том, что было воспринято Листом как ха-

рактерные особенности этого жанра венгерской музыки.

Мелодическое и ладогармоническсе строение городских пе-

сен было весьма разнообразным: мажор и минор, «венгерская»

гамма, иногда диатонические лады. Наряду с этим песни обла-

дали строго определенными ритмическими закономерностями,

связанными в основном с ритмическим строем венгерского язы-

ка. Одна из этих закономерностей заключалась в частом соче-

тании краткой сильной доли с длинной слабой долей (безудар-

ной): ; другая сводилась к частому применению следую-

* Как мы уже отмечали выше, настоящий интерес у Листа, в соответ-

ствии с общими взглядами на фольклор, вызывала только живая, современ-

ная ему музыка, то есть музыка, которую он мог услыхать, находясь в вен-

герских городах. Характерно, чго даже те темы, происхождение которых

относится к более давнему времени, Лист обрабатывал в том виде, какой

они приняли в XIX веке.

1цей ритмической схемы: (хориямб), где вторая поло-

вина идентична с приведенной выше ямбической формулой.

Метроритмическое богатство сочеталось в этих песнях с

весьма скупой, примитивной гармонизацией, состоявшей обычно

из главных аккордов — тоники, доминанты и субдоминанты; в

некоторых песнях, впрочем, гармонический колорит становился

богаче и ярче благодаря употреблению повышенной четвертой,

ступени минора, то есть «венгерской» гаммы. Почти для всех

песен характерны секвенции, вариации и повторения, обычно с

изменением тональности.

Городская песня развивалась в тесной связи с эволюцией

чардаша, в свою очередь возникшего из ранних форм вербунко-

ша, и Лист, естественно, -воспринимал ее не изолированно, а в

общей связи (как один из компонентов живой, современной ему

венгерской музыки). В его произведениях мы находим особенно-

сти этих видов венгерской музыки в самых различных комбина-

циях и взаимосвязях. Так, в «Венгерских национальных мелоди-

ях» Листа встречается медленный тип вербункоша, оригинал ко-

торого был приведен выше (обращают на себя внимание харак-

терные для «венгерской» гаммы полуторатоновые интонации):

Темы вербункоша Лист использовал также в третьей, пятой,

шестой, седьмой, восьмой, девятой, десятой, одиннадцатой пье-

сах цикла «Венгерские национальные мелодии», в 12-й венгер-

ской рапсодии:

Венгерская национальная мелодия № 3

Венгерская национальная мелодия

№ О

У8

Венгерская рапсодия

ЛЬ

Bitenuto 11 tempo, sempre rubato

Сравнительно незначительными, но весьма характерными из-

менениями Лист придавал использованным темам вербункоша

особый, свойственный лишь его, листовскому, искусству колорит.

Вот, например, оригинал второй темы (Allegro vivace) Вен-

герской национальной мелодии № 10, в основе которого лежит

старинная революционная куруцкая песня («Rakoczi-nota»):

Лист изложил эту тему следующим образом, сразу же придав ей

более острый и изысканный характер:

Темы народного чардаша Лист обработал и развил в пятнад-

цатой, семнадцатой, девятнадцатой пьесах цикла «Венгерские

национальные мелодии», а также в «Пештском карнавале» и

14-й венгерской рапсодии:

Венгерская национальная мелодия Л* 15

Un росо meno vivo, ma sempre marcato

320

с- Венгерская национальная мелодия

№

Friska. Vivace

staccato tempr•