Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 1

Подождите немного. Документ загружается.

Или: Венгерская национальная мелодия № 15 (см. нотный

пример 91).

Впрочем, здесь господствует та же свобода импровизации,

какая вообще характерна для формирования мелодии у Листа.

И не всегда удается определить, в какой степени прием укра-

шения фиоритурами связан с исполнительской практикой вен-

герских музыкантов, хотя связь эта и не подлежит никакому

сомнению. Можно было бы предположить, что богатая фиори-

турная техника имеет отношение и к вокальной колоратуре ста-

ринных венгерских крестьянских песен. Но поскольку сам Лист

этих песен почти не знал, конечно, невозможно говорить с пол-

ной уверенностью о непосредственном влиянии их украшений

на орнаментику Листа.

Чрезвычайно часто в венгерских обработках Листа встре-

чается подражание излюбленным инструментам венгерских цы-

ган, особенно цимбалам. Это подражание сводится, в полном

соответствии с обычными способами игры на цимбалах, к упо-

треблению тремоло, арпеджированных аккордов, пассажей и

тремолоподобных репетиций. Надо сказать, что Лист превос-

ходно знал специфические особенности и возможности цимбал

(в его время еще не имевших сурдин и потому не выдерживав-

ших быстрой смены гармоний) и постоянно имел их в виду в

своих фортепианных обработках. Не случайно, например, места

«qua^i

zimbalo» чаще всего встречаются у него в медленных ча-

стях, с характерной пометкой «а capriccio» или с многочислен-

ными ферматами: все это делается для того, чтобы исполни-

тель не чувствовал себя стесненным жестким, определенным

темпом и размером и мог бы с достаточной свободой воспроиз-

вести цимбальный колорит:

Венгерская национальная мелодия

Л?

Lento

A capriccio Венгерская национальная мелодия ЛНБ

d .

Хотя Лист стремился пронизать элементами, близкими по

духу венгерской национальной музыке, и другие орнаменталь-

ные формулы, встречающиеся в рапсодиях, в частности всевоз-

можные орнаментальные каденции во вступительных, связую-

щих и заключительных эпизодах, ему все же не удалось отойти

от своих общих пианистических приемов, выработанных им в

годы молодости во Франции. Каденции эти, как правило, сход-

ны с теми каденциями, к которым Лист обычно прибегал в

своих оперных фантазиях и оригинальных сочинениях, лишь в

отдельных случаях они могут быть сведены к тем или другим

национальным источникам.

350

Лист попытался отразить в исполнительских указаниях »

венгерско-цыганскую манеру игры. Так, частые убыстрения

и замедления темпа, равно как и неожиданные ферматы, он

охотно обозначает с помощью термина «а capriccio» или

«capricciosamente» (см. «Венгерские национальные мелодии»

№№ 15, 16, «Венгерские рапсодии» №№ 2, 8, 9, 10, 14), не-

сомненно, идущего у Листа от свободной импровизационности

исполнения венгерских цыган. Он неоднократно применяет этот

термин, как и родственные ему обозначения a piaccrc, ad

libitum,

senza tempo

не только в своих венгерских обработках, но и во

многих оригинальных произведениях. Тем самым он подчерки-

вает органическую связь своих исполнительских принципов, впи-

тавших многие особенности французского романтического искус-

ства, с вольностями и ритмическим многообразием венгерской-

музыки.

К сожалению, Лист оставил нам сравнительно мало испол-

нительских указаний, которые бы более глубоко (и дифферен-

цированно) характеризовали специфические особенности исполь-

зованных им национальных форм и тем. Так, например, он не

делает никакого различия между песенными и танцевальными

темами (разного типа). Только темы вербункоша Лист

выделяет из общей массы заимствованного этнографического

материала: во многих случаях он противопоставляет их в ис-

полнительском отношении другим венгерским темам и формам.

Сошлемся на часто встречающиеся в обработанных Листом те-

мах вербункоша указания marcato или обозначения

fieramcnte

alteramente,

—

то, и другое в смысле «гордо», «величественно»,

«с достоинством»

. Как эти пометки, так и реже встречающая-

ся, несколько парадоксальная ремарка «marcato сотг

grazia»

очень верно и тонко передают важнейшие типичные черты гор-

дого, рожденного в борьбе за национальную свободу, вербун-

коша.

Лист вводит для более точного определения характера ис-

полнения некоторые специфические венгерские термины, как,

например, «Lassan» и «Friska». «Lassan» означает «медлен-

но» (от «lassu» — «медленный», «медлительный»); термин «Fri-

ska» представляет собой славянизированную форму венгерских

слов «friss» («свежий», «бодрый») и «frissen» («свежо»,

«бодро») и обычно употребляется в смысле «живо», «оживлен-

но», «скоро».

Прекрасно сознавая, что особенности исполнения венгерских

тем (особенно «всевозможные причудливости» и «необычайную

страстность» исполнительской манеры венгерских цыган) подчас

невозможно передать общепринятыми терминами даже при са-

мой тщательной скрупулезной дифференциации и точном обо-

значении всех оттенков исполнения, Лист по возможности пы-

тался выразить характер этих тем при помощи пояснений и ре-

марок иного склада. Так появляются на страницах его произ-

ведений обозначения вроде: «Исполнять в упрямом задумчивом

цыганском стиле» («1т trotzigen tiefsinnigen Zigeuner Styl vorzu-

iragen»), «imitando i Zingari»

«Allegro zingarese», «Allegretto a ia

zingarese»,—

неопровержимо, свидетельствующие о настойчи-

вом стремлении Листа как можно полнее выявить определен-

ный принцип исполнительства.

В свете сказанного ясно, что обработка Листом фольклор-

ных или близких к фольклору источников была весьма слож-

ным, своеобразным и многогранным творческим процессом.

Лист обрабатывал венгерские национальные темы, получая их в

большинстве случаев из вторых рук

—

от венгерских цы-

ган.

Имея намерение передать все характерные особенности этих

тем в живом исполнении («живое искусство живого народа»), то

есть не только особенности самой венгерской музыки, но и осо-

бенности венгерско-цыганского исполнения, он, однако, отнюдь

не стремился к пассивному воспроизведению тех или иных на-

ционально-музыкальных форм и тем, а создавал на их основе

яркие, самобытные произведения. Пусть при этом он порой, в

частностях, несколько отходил от духа оригинала и переосмы-

сливал его в соответствии со своими художественными' целями.

Именно благодаря такой творческой переработке материала, ко-

торая, как мы видели, велась очень разнообразными способами,

он сумел передать общий национальный колорит венгерской му-

зыки прошлого века, выявить и запечатлеть его с исключитель-

ной силой.

Естественно, что подобная работа над венгерскими источни-

ками должна была существенным образом отразиться и на ори-

гинальном творчестве Листа. Уже в 1840 году появляется «Ге-

роический марш в венгерском стиле», впоследствии использо-

ванный в симфонической поэме «Венгрия». В 1843 году создает-

ся второй венгерский марш («Венгерский боевой марш»), пе-

реработанный коренным образом в 1875 году. Годом позднее

Лист пишет еще несколько небольших пьес в венгерском стиле,

в том числе «Венгерский марш» es-moll (набросок в альбом)

В 1846 (или 1847) году появляется песня «Прощай» («Isten

veled») на слова Л. Хорвата. В 1848 году Лист сочиняет кан-

тату «Венгрия» (на текст Ф. Шобера) для баритона-соло,сме-

шанного хора и фортепиано (оркестра), в 1849—знаменитое

«Погребальное шествие» (для фортепиано), посвященное памяти

героев венгерской революции 1848—1849 годов. Несколько позд-

нее, в 1850—1854-е годы, Лист пишет симфоническую поэму

«Плач о героях» («Heroide funebre»), примыкающую по своему

интонационному складу к некоторым его произведениям на вен-

герские темы (в частности, к первой части—Lento quasi marcia

funebre-—14-й венгерской рапсодии). В 1854 году возникает

симфоническая поэма «Венгрия» (первое венгерское произведе-

ние в жанре симфонической поэмы), повествующая о героиче-

Венгерский пастух, играющий на свирели

С фотографии

Народное гулянье в венгерской деревне

С картины маслом (1840—1850-е гг.)

Венгерский марш

es-moll

Автограф (первая страница)

Венгерский марш

es-moll

Автограф (вторая страница)

ском прошлом страны и являющаяся наряду с кантатой «Вен-

грия» и «Погребальным шествием» творческим ответом Листа

на патриотический призыв Вёрёшмарти, обращенный непосред-

ственно к Листу

«Венгрия» свидетельствует уже о более широком использо-

вании интонационных оборотов, ритмических особенностей и

композиционных приемов венгерской музыки, наметившемся у

Листа с окончанием работы над первыми пятнадцатью рапсо-

диями второго цикла «Венгерских рапсодий». Венгерские темы

начинают выступать в качестве важных характеристических эле-

ментов, получающих развитие в крупных симфонических и ора-

ториальных произведениях Листа. В 1855 году возникает мону-

ментальная «Гранская месса», написанная для освящения собо-

ра в Эстергоме, в 1857 году — симфоническая поэма «Битва гун-

нов», где венгерские стилистические элементы играют важную

роль в общей композиции и разработке музыкального материала.

В том же 1857 году Лист приступает к работе над ораторией

«Легенда о св. Елизавете», в которой не только использует и об-

рабатывает темы венгерских народных песен, но и заметно рас-

ширяет их композиционные функции. В 1860 году Лист пишет

песню «Три цыгана» на слова Н. Ленау, в которой ярко пре-

творяет мелодические, гармонические и ритмические особенности

вербункоша.

Еще больший поворот в сторону органического использова-

ния венгерских стилевых элементов наступает у Листа после

оставления им Веймара. Уже «Венгерская коронационная мес-

са», создававшаяся в 1866—1867 годах, представляет в этом

отношении значительный шаг вперед. Начиная с нее, Лист

пользуется венгерскими интонациями, мотивами и приемами го-

раздо свободнее,— не только в качестве характеристических, но

и в качестве формообразующих элементов. В сущности, он со-

здает свой самобытный венгерский стиль, который наглядно

показывает, что упорная работа Листа над венгерскими источ-

никами завершилась творческой победой.

Родной язык современной Листу венгерской музыки, язык

вербункоша — городские танцы и песни — все более расширяется

и углубляется под его руками.

Одно за другим (и в разных жанрах) возникают произве-

дения, D которых типичные черты Еенгерской музыки претво-

рены уже столь органично, что для них чаще всего невозможно

указать какие-либо конкретные первоисточники; почти все жиз-

ненно важные функции музыкального организма имеют то или

иное отношение к национальному искусству. В 1870 году появ-

ляются «Венгерский скорый марш» («Magyar gyors indulo»), в

котором использованы мотивы народно-освободительного дви-

жения Ракоци, и «Погребение Мошони» («Mosonyi gyaszme-

nete»)—фортепианная пьеса, представляющая непосредственный

отклик на смерть известного венгерского композитора и друга

Листа. В 1871 году создается хоровая «Песня воодушевления»

(«А lelkesedes dala»), написанная для венгерского крестьянско-

го песенного общества; в 1872 — «Sunt lacrimae гегиш» — фор-

тепианная пьеса в венгерском стиле, проникнутая безрадостны-

ми настроениями, и «Эпиталама» (для скрипки и фортепиано) на

бракосочетание ученика и друга Листа, венгерского скрипача

Э. Ремени. В 1b74 году Лист пишет мелодекламацию на слова

Мора Йокаи «Любовь мертвого поэта» («А holt koltJ sze-

relme»)—произведение, посвященное памяти великого венгер-

ского поэта Ш. Петефц. Несколькими годами позднее Лист,

снова обращаясь к Петефи, создает фортепианную пьесу «Па-

мяти Петефи («Petofi Szellemenek»), а в 1881 году пишет пес-

ню «Бог Венгрии» («А magyarok Istene») на слова самого Пе-

тефи*. В 1882 году создаются «Чардаш смерти» и 16-я венгбр

екая рапсодия, являющаяся первой оригинальной рапсодией

Листа (эту рапсодию Лист посвятил крупнейшему венгерскому

художнику Михаю Мункачи); в 1883 году — «Венгерская коро-

левская песня» («Magyar kiralydal»), где использован мотив

революционной куруцкой песни; в 1884 году — фортепианная

пьеса «Печальная степь» («А Puszta-Keserve»), вдохновленная

стихотворением Н. Ленау, и два чардаша (1. Allegro, 2. Csardas

obstine); в 1885 году — цикл фортепианных пьес «Венгерские

исторические портреты» (1. И. Сечени. 2. Ф. Деак, 3. Л. Те-

леки. 4. Й. Этвёш. 5. М. Вёрёшмарти. 6. Ш. Петефи. 7. М.

Мошони) и «Венгерские рапсодии» № 17 и № 18, являющие-

ся, как и 16-я венгерская рапсодия, оригинальными произведе-

ниями. Наконец, тогда же Лист работает над большим концер-

том в венгерском стиле для фортепиано и оркестра, оставшим-

ся, повидимому, незаконченным **.

Какие же именно элементы венгерской музыки привлекали

творческое внимание Листа? Как воплотил он их и преобразил

в оригинальных произведениях?

Прежде всего укажем на отдельные мотивы, заимствованные

Листом для своих оригинальных произведений из обработанных

им ранее венгерских тем. Из этих мотивов особенно большое,

можно сказать, символическое значение имеет начальный мотив

Ракоци-песни, использованный Листом, впервые в Венгер-

ской национальной мелодии № 10, а затем в «Фантазии на

* Придавая «той песне большое значение, Лист обработал ее для хора

н оркестра, для органа (или гармониума), для фортепиано в 2 руки и для

одной левой руки (последняя редакция сделана для однорукого венгерского

пианиста

Г. Зичи). Сделанная Листом для музыкального праздника в

Дебрецене обработка песни для хора и оркестра

до сих пор не обнаруже-

на; остальные переложения изданы в 1881—1882 годах в Будапеште.

** О работе Листа над этим концеотом, посвященным С. Ментер, сооб-

щает в своем «Дневнике» Готшальг

. По свидетельству Гёллериха, рукопись

концерта находилась во владении С. Ментер; никаких следов эгой рукописи

до сих пор не обнаружено