Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 1

Подождите немного. Документ загружается.

венгерские народные темы», 11-й венгерской рапсодии, 15-й вен-

герской рапсодии и др.:

Этот примечательный, построенный на трезвучии мотив Лист

применил и разработал в кантате «Венгрия», «Венгерской коро-

национной мессе» (главным образом в «Gloria» и «Agnus Dei»),

«Венгерском праздничном марше» и некоторых других своих

оригинальных произведениях.

Для него он, несомненно, являлся лейтмотивом, символизи-

рующим борьбу венгерского народа за свою национальную неза-

висимость.

Аналогичное значение имел для Листа и начальный мотив

Ракоци-марша, который Лист, например, мастерски использовал

в «Венгерском боевом марше»; отдельные элементы этого моти-

ва можно без труда обнаружить и в таких произведениях Листа,

как «Мазепа» и 16-я венгерская рапсодия.

Вообще, склад мелодики и своеобразный ритм Ракоци-мар-

ша оказал немалое влияние на Формирование ряда героических

музыкальных образов Листа, в частности, и на музыкальные

образы фортепианного концерта A-dur, своеобразно преломивше-

го некоторые характерные черты вербункоша.

Из других мотивов, взятых Листом из народной музыки,

следует упомянуть о народно-песенной теме, встречающейся в

8-й венгерской рапсодии (эта тема, записанная Листом после

исполнения ее венгерскими цыганами, разработана им в финале

симфонической поэмы «Венгрия»), а также об известной мело-

дии «Призыва» Эгрешши, использованной Листом в одном из

исторических портретов, посвященном М. Вёрёшмарти (Лист

не случайно взял эту мелодию: она была написана Эгрешши на

слова Вёрёшмарти).

Однако, как мы уже отмечали, не отдельные, заимствован-

ные из венгерской музыки мотивы были характерны для ориги-

нальных сочинений Листа, написанных в венгерском стиле. В

этих произведениях (да и не только в них, но и з ряде других

оригинальных сочинений) преобладает активное, творчески сво-

бодное и, пожалуй, обобщенное развитие специфических особен-

ностей той самой «живой» национальной музыки, которая не

раз служила Листу материалом для обработки (то есть танце-

вальной музыки вербункоша, городских песен и т. п.). Укажем,

например, на широкое применение заключительных формул вер-

бункоша, упругой ритмики чардаша, хориямба венгерских песен,

пунктирного ритма маршеобразных тем, или на плодотворное упо-

требление венгерской гаммы и некоторых характерных осо-

бенностей венгерско-цыганского исполнительского искусства.

Ритмику чардаша можно обнаружить в таких его произведе-

ниях, как «Три цыгана», «Печальная степь», 16-я венгерская рап-

:одия (Allegro con brio), 18-я венгерская рапсодия

(Presto Fis~

dur) и др.

Лист создал и три оригинальных чардаша (написаны в

80-е годы), в которых ритмические особенности венгерского

чардаша даны в сильно измененном и опоэтизированном виде.

Характерные ритмы венгерских городских песен — ямб и,

особенно, хориямб — были освоены Листом далеко не сразу;

сравнительно долгое время он почти не интересовался ими и,

естественно, не понимал их своеобразия. Только во второй по-

ловине 50-х годов они начинают постепенно входить в его

оригинальные произведения как нечто органичное. Сначала

Лист применяет хориямб в одном из эпизодов (Largo

сотг

duolo)

симфонической поэмы «Венгрия»:

(То обстоятельство, что четвертый длинный слог представ-

лен здесь короткой нотой и паузой, ничего не меняет в хориям-

бическом характере этого мотива, который, как правильно под-

черкивают венгерские исследователи, не только не является

случайным, но, напротив, настойчиво подчеркивается трубами,

валторнами и литаврами)

Элементы хориямба встречаются и во многих других ориги-

нальных произведениях Листа, в частности, в отдельных частях

оратории «Легенда о св. Елизавете», в песне «Три цыгана», в

мелодекламации «Любовь мертвого поэта», в фортепианной пье-

се «Памяти Петефи», а также в инструментальном OffertoriunTe

из «Венгерской коронационной мессы», где заключения

обеих первых фраз, кстати, очень похожих на простую венгер-

скую песню, весьма родственны соответствующим местам пер-

вой F-dur'noik темы (Allegro eroico) Венгерской рапсодии

№ 14.

Не меньшее значение для оригинального творчества Листа

имели специфические особенности венгерских маршеобразных тем

(пунктирная ритмика, минорная тональность), с которыми он

вплотную соприкоснулся при обработке «Венгерского дивертис-

мента» Шуберта. Уже в раннем «Героическом марше в вен-

герском стиле», впоследствии положенном в основу симфониче-

ской поэмы «Венгрия», эти особенности дают о себе знать в

полной мере. В дальнейшем Лист применяет их в своих ориги-

нальных сочинениях с еще большим разнообразием' и силой.

Укажем хотя бы на вступительный эпизод «Погребального

шествия», фугато h-moll из симфонической поэмы «Битва гун-

нов»

, вторую маршеобразную тему (d-moll) симфонической

поэмы «Мазепа», эпизод

h~moll

в марше из оратории «Христос»

и темы ряда других произведений. Это, конечно, не случайно.

Пунктирный ритм и сурово минорный склад маршеобразных

тем, примыкающих по характеру к гордой, пылкой музыке вер-

бункоша, символизируют у Листа, в соответствии с его програм-

мными замыслами, героическое, рыцарское начало, которое он

постоянно находил у венгерского народа.

В оригинальных произведениях Листа проскальзывают и

некоторые своеобразные черты, связанные с манерой исполне-

ния венгерских цыган. Так, например, довольно часто встречает-

ся подражание цимбалам путем применения в фортепианном из-

ложении тремоло («Три цыгана», 16-я венгерская рапсодия).

При инструментовке некоторых произведений, в частности, «Вен-

герского боевого марша» и 6-й венгерской рапсодии, в состав

симфонического оркестра, хотя и ad libitum, вводятся цимбалы.

Часто также использует Лист всевозможные предъемы и

орнаменты «цыганского» типа:

Ночь' (,, La Notte

Наконец, мы можем наблюдать в творчестве Листа много-

численные случаи применения так называемой «венгерской» гам-

мы:

Эта гамма, особенно часто встречавшаяся в музицировании

венгерских цыган, была известна Листу с юных лет. Во всяком

случае, он использовал ее уже при обработке «Ракоци-песни» и

«Ракоци-марша», выказав огромную творческую смелость и

изобретательность. В «Ракоци-песне» венгерская гамма появ-

ляется как элемент орнамента в следующем виде:

В «Ракоци-марше» она неожиданно возникает в торжествен-

ной ликующей по характеру коде, завершающейся лавиной октав:

Венгерская рапсодия 13

В оригинальных произведениях Листа характерные элементы

венгерской гаммы (повышенная четвертая ступень гармониче-

ского минора, увеличенные и уменьшенные интервалы) встреча-

ются как в области мелодии, так и в области гармонии.

Из многообразных примеров мелодического использования

венгерской гаммы можно указать на симфонические поэмы «Венг-

рия» (т. 133) и «Тассо» (т. 27), сонату

h~moll

(вступление),

песню «Три цыгана» (начало), фортепианную пьесу «Погре-

бение Мошони» (т. 9), 16-ю венгерскую рапсодию (начало)

и др.:

Лист использовал венгерскую гамму и в других своих обра-

ботках. Например:

Существенно, что Лист применяет повышенную четвертую

ступень гаммы не только как простую случайную альтерацию и

не как водный тон к доминанте, но и как элемент, равноцен-

ный другим ступеням.

Еще больший интерес представляет гармоническое использо-

вание венгерской гаммы, которое, повидимому, является ново-

введением Листа и связано с его общим стремлением к обогаще-

нию гармонического колорита. Оно заключается в конструиро-

вании таких аккордов, которые уже являются не обычными аль-

терированными аккордами, а аккордами, образованными из зву-

ков, свойственных венгерской гамме. Например, первый из до-

бавленных Листом вступительных аккордов к «Венгерскому мар-

шу» Э. Сечени (b—cis—/—gis) состоит из увеличенной секунды,

уменьшенной кварты и снова увеличенной секунды, то есть из

отдельных звуков (шестой, седьмой, третьей и четвертой ступе-

ней) венгерской гаммы на d.

Или:

Заключительный аккорд вступительной части—gis—с is—/—

Ь—построен здесь из звуков четвертой, седьмой, третьей и ше-

стой ступеней венгерской гаммы на d.

С помощью подобного рода аккордов Лист открывал новые

возможности для расширения тональности, удовлетворял своему

стремлению к красочности гармонического языка.

Таким образом, национальные стилевые особенности в ори-

гинальных произведениях Листа частично идут от отдельных

обработанных им в той или иной форме венгерских мотивов, ча-

стично от более общих особенностей современной Листу венгер-

ской музыки. Одни из них довольно точно соответствуют своим

прототипам, другие, напротив, заметно отклоняются от них;

одни возникли закономерно, в результате ознакомления с вен-

герскими источниками, другие случайно. Эти стилевые особен-

ности проявляются у Листа в различных жанрах творчества, —

и в симфонических произведениях, и в фортепианных, и в во-

кальных; не составляет исключения и его церковная музыка.

Причем с годами эти особенности становятся все более и более

осмысленными и органично связанными с определенными про-

граммными замыслами.

Подобный ход развития, конечно, не случаен. Он обуслов-

лен как постепенным накоплением «национального» творческо-

го опыта, — освоением элементов венгерской музыки, которое

далось Листу далеко не сразу, — так и заметным увеличением

с годами объема его просветительской деятельности, непосред-

ственно связанной со строительством венгерской музыкальной

культуры.

В первый период своего «изучения национальных особенно-

стей», то есть в 30—40-е годы, Лист, разъезжая с концертами

по всей Европе, не мог уделять достаточно времени и сил про-

светительской работе на родине. Всего лишь два года—1840-й и

1846-й,—да и то не полностью, проводит он среди соотечествен-

ников. Правда, своими концертами, превращающимися сплошь

и рядом в патриотические манифестации, он оказывает огромное

влияние на общественно-музыкальную жизнь Венгрии. Листу,

которым гордятся законно и по праву, удается принять в это

время и активное участие в организации Национальной консер-

ватории в Пешге (одного из первых музыкально-учебных заве-

дений в Венгрии), помочь

—

средствами, советом и действия-

ми— ряду патриотических венгерских организаций, а также

установить контакт с такими прогрессивными венгерскими му-

зыкантами, как Ф. Эр-кель и Б. Эгрешши. Однако он по рукам

и по ногам связан своими концертными обязательствами, и

ему приходится лишь мечтать о том, «чтобы поскорее возвра-

титься в Венгрию» и действовать там «в соответствии со своей

волей»

. В этот период он только начинает знакомиться с

венгерским фольклором; его усилия направлены преимуществен-

но на собирание фольклорных материалов и на обработку их в

виде венгерских национальных мелодий и рапсодий. Художе-

ственное оживление, которое он наблюдает в ряде стран и кото-

рое находит выражение в образовании национальных музыкаль-

ных школ, побуждает его к интенсивной творческой деятельно-

сти. Он гордится своим венгерским происхождением: он также

страстно хочет заявить о своей принадлежности к Венгрии и в

музыкальном отношении. Первый цикл его венгерских рапсодий

— результат этих патриотических устремлений и вместе с тем

его первый шаг на пути к национальному самоопределению в

искусстве.

Затем наступают «веймарские годы». На некоторое время

Лист, из-за предельной занятости капельмейстерскими делами,

а также вследствие разгула реакции в Венгрии, наступившего

после поражения революции 1848—1849 годов, оказывается

оторванным от родины. Его творчество приходит в непосред-

ственное и довольно глубокое соприкосновение с немецкой культу-

рой. Однако венгерские темы, как мы уже могли в этом убе-

диться выше, не перестали звучать в его душе. Напротив, они

начинают входить в виде характеристических элементов и в его

оригинальные произведения. Лист создает второй цикл

венгерских рапсодий

-—

непревзойденный шедевр национальных

обработок, — а также продолжает упорно работать над твор-

ческим освоением отдельных стилистических элементов венгер-

ской музыки. Всеми силами стремится он к выработке соб-

ственного национального стиля.

Правда, более или менее полноценных результатов на этом

новом и трудном пути Лист достигает уже в то время, когда

его прерванные отношения с родиной начинают восстанавли-

ваться и расширяться. Мы имеем в виду укрепление его творче-

ских связей с венгерскими музыкантами, оставшимися на роди-

не, прежде всего с Эркелем и Мошон и. Роль последнего была

особенно значительна в новом приобщении Листа к музыкаль-

но-общественной жизни Венгрии. Мошони принимает деятель-

ное участие в подготовке исполнения «Гранской мессы», пишет

по просьбе Листа Offertorium и Gradual к этой мессе, снабжает

Листа венгерскими темами. Лист, в свою очередь, живо интере-

суется работой Мошони над первой оперой; собираясь ставить

ее в Веймаре, он по-дружески указывает Мошони на целый ряд

ее существенных недостатков; он всячески содействует развитию

творчества Мошони. Его интересуют «Фортепианные упражне-

ния для выработки навыков исполнения венгерской музыки» —

цикл пьес, который Мошони создает в 1860 году; отдает он так-

же должное энергии и таланту Мошони, проявленным при орга-

низации первой венгерской музыкальной газеты «Zeneszeti La-

рок» («Музыкальный листок»). Он с любовью отзывается не

только о наиболее известной опере Мошони «Прекрасная Илон-

ка», поставленной в Пеште в 1861 году, но и о никогда не испол-

нявшейся опере «Almos»; многие из венгерских сочинений Мошо-

ни он характеризует как «классические», достойные всяческого

уважения.

С оставлением Веймара и временным переселением в Рим, не

связанный определенными служебными обязанностями, Лист

получает возможность расширить и углубить свои связи с ро-

диной. Однако осуществление этой возможности происходит, в

силу целого ряда причин, далеко не сразу. Отчасти мешают это-

му интриги, которые еще со времени исполнения «Гранской мес-

сы» вел австрийский двор против Листа. Отчасти — то глубо-

кое разочарование в общественной и личной жизни, которое