Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 1

Подождите немного. Документ загружается.

ВВЕДЕНИЕ

См. Гейне Г., Лютеция, Полное собрание сочинений в двенадцати

томах, т. IX, М.—Л., 1936, стр. 350.

Schumann R., Gesamraelte Schriften uber Musik und Musiker,

4. Aufl., Bd. II, Leipzig, 1891, стр. 196.

Balzac H. de, Lettres a letrangere, Vol. II, Paris, 1906, стр. 169.

Там же, стр. 381.

Schorn A. von, Zwei Menschenalter. Erinnerungen und Briefe,

Berlin, 1901, стр. 220.

См. Рубинштейн А., Музыка и ее представители. Разговор о

музыке, М., 1892, стр. 89—90.

См. Bekker P., Liszt and his critics, «The Musical Quarterly», 1936,

№ 3, стр. 282.

Норд ay M., Собрание сочинений, т. XI, Киев, 1902, стр. 162.

Гейне Г., Путевые картины, цит. изд., т. IV, М.—Л., 1935, стр. 368.

Franz Liszts Briefe. Gesammelt und herausgegeben von La

Mara, Bd. IV, Leipzig, 1899, стр. 316.

Franz Liszts Briefe, Bd. II, Leipzig, 1893, стр. 50—51.

С т а с о в В. В., Лист, Шуман и Берлиоз в России, Избранные

сочинения в трех томах, т. Ill, М., 1952, стр. 470.

См. Agoult М. d' [Daniel Stern], Memoires. 1833—1854. Avec

une introduction de Daniel Ollivier, Paris, 1927.

См. Franz Liszts Briefe, Bd. VII, Leipzig, 1902, стр. 43.

Г e

н e Г., О французской сцене. Дружеские письма Августу Ле-

вальду, цит. изд., т. VI, М.—Л., 1936, стр. 368; Balzac Н. de,

Lettres a Tetrangere, Vol. II, цит. изд., стр. 169.

«В прошлом году,—пишет Чайковский Н. Ф. Мекк 9 декабря 1877 г.,

— мне пришлось быть, поневоле, у Листа. Он был учтив до тошноты...>

(см. Чайковский П. И., Переписка с Н. Ф. фон-Мек-к, т. I, М.—Л.,

1934, стр. 100).

0 том же свидетельствует и Глазунов: «Одно, что у него излишне,

»то, что он не высказывает, вероятно из деликатности, своего мнения в

глаза» (см. Киселев В. А., Франц Лист и его отношение к русскому

искусству, М., 1929, стр. 31).

Les cahiers de Sainte-Beuve, Paris, 1876, стр. 6—7.

"Franz Liszts Briefe, Bd. I, Leipzig, 1893, стр. 305.

См. Agoult M. d', Memoires, цит. йзд., стр. 66—67.

435

а м

же, стр. 67.

Wagner С., Franz Liszt. Ein Gedenkblatt von seiner Tochter,

M line hen, 1911, стр. 9.

См. Гейне Г., Лютеция, цит. изд., т. IX, стр. 348—349.

Мюссэ А. де, Исповедь сына века, М., 1932, стр. 26.

а м

же, стр. 32.

а м

же, стр. 26.

См. Гейне Г., О французской сцене. Дружеские письма Августу

Левальду, цит. изд., т. VI, стр. 368—369.

«Дружеские письма» написаны Гейне в мае 1837 г., в окрестностях

Парижа, и адресованы немецкому писателю и режиссеру Августу Левальду

в редакцию «Всеобщего театрального обозрения» («Allgemeine Theater-Re-

vue») в Штутгарте и Тюбингине, где они и были впервые напечатаны.

В собраниях сочинений Гейне эти письма обычно помещаются (соглас-

но желанию самого Гейне) в четвертой части «Салона» иод названием «О

французской сцене».

Гейне не только высмеивает в Листе легкость, с которой тот меняет

свои идеологические привязанности, но и противопоставляет Листа Шопену,

которого называет «первостепенным», «исключительным» человеком. Это, а

также некоторые личные выпады Гейне против Листа и М. д'Агу, и побудило

Листа, совместно с М. д'Агу, написать ответ в форме весьма жестокой и

язвительной отповеди Гейне. Вероятно, именно с этой «словесной дуэли» и

началось то ухудшение отношений между Листом и Гейне, которое в апреле

1844 г. окончилось полным разрывом. Об отношениях Листа и Гейне

см. статью Ж. Шантавуана «Франц Лист и Генрих Гейне» (С

t a v о i-

ne J., Franz Liszt et Heinrich Heine, «Le courrier musical», 1911, № 11,

p. 386—393).

L i s z t F., Gesammelte Schriften, Bel. II, Leipzig, 1881, письмо к

Г. Гейне, стр. 200—201.

Лист весьма резко квалифицирует письмо Гейне, как недостойное для

художника-собрата, и протестует против опубликования интимных деталей.

«Вообразите себе,— пишет он в том же ответе Гейне,—мое безмолвное

изумление, мое смущенное лицо, когда мои венецианские друзья стали

являться ко мне один за другим, чтобы порасспросить меня, ибо они при-

няли всерьез фантазии Вашего послеобеденного отдыха о различных поли-

тических и философских фазах, через которые Вы меня заставили пройти.

Один просит у меня милости показать ему мою одежду сен-симониста, дру-

гой

— сыграть ему последнюю сочиненную мною на темы возрождения фугу,

третий тщетно старается совместить мою жизнь de fort beau diable [славного

малого] с католической строгостью, которую Вы так восхитительно во мне

преувеличиваете, четвертый просто считает мой рояль адской машиной.

«Откровенно говоря, я считаю одним из зол нашего времени обнародо-

вание через прессу мыслей и чувств нашей внутренней жизни. Среди нас,

артистов, распространен один большой недостаток, заключающийся в том,

что один обсуждает не только произведения другого, но и его личность.

Взаимно обнажая друг друга перед публикой, мы проделываем это подчас

довольно грубо и в большинстве случаев несправедливо в отношении одной

стороны нашего существования, которая по меньшей мере на время нашей

жизни должна быть ограждена от всякого любопытства. Эта манера делать

из тщеславия отдельных лиц анатомо-психологические доклады в угоду

общественному любопытству стала у нас привычкой. Никто не имеет больше

права жаловаться; ведь никто и сам не щадит других...

«Если критика обращается ко мне, как к артисту, то соглашаюсь ли я с

ней или отвергаю ее — она ни в каком случае не может меня ранить; если

же она хочет судить обо мне как о человеке — меня при каждом ее слове

охватывает сильное раздражение. Я еще слишком молод, и биение моего

сердца еще слишком бурно, чтобы я -мог переносить руку, пытающуюся эти

биения сосчитать. Чем я восхищаюсь, что ненавижу, на что надеюсь — все

это имеет в моей душе столь глубокие корни, что добраться до них отнюдь

не легко...» (см. там же, стр. 198—200).

436

См. Ленин В. И., Памяти Герцена, Сочинения, 4 изд., т. 18,

стр. 10.

«Я мечтал,— писал Лист в своем завещании,— создать в Веймаре но-

вую эпоху искусства, подобную эпохе Карла Августа. Вагнер и я, как некогда

Гёте и Шиллер, должны были явиться корифеями нового движения, но

неблагоприятные условия разбили мои мечты» (см. Wagner С.,

цит. соч., стр. 99—100; ср. та/кже Franz Liszts Brief е, цит. изд.,

т. 1, стр. 366).

Об этом же говорил он одной из своих учениц:

«В течение уже многих лет жизнь моя ужасна: невозможно сказать, до

какой степени я страдаю...» (см. Сабинина М. С., Записки, «Русский

архив», 1902, кн. 1, стр. 328).

«Как видно,— вспоминает Бородин,— ни годы, ни долгая, лихорадоч-

ная деятельность, ни богатая страстями и впечатлениями артистическая и

личная жизнь —

не

могли истощить громадного запаса жизненной энергии,

которою наделена эта могучая натура.

«Все это взятое вместе легко объясняет то прочное обаяние, которое

Лист до сих пор производит не только на окружающую его молодежь, но

и на всякого непредубежденного человека. По крайней мере, полное отсух-

ствие всего узкого, стадового, цехового, ремесленного, буржуазного как в

артисте, так и в человеке — сказывается в нем сразу» (см. Бородин

А. П., Мои воспоминания о Листе, Письма А. П. Бородина, вып. Ill, М.,

1949, стр. 38).

См. Карр J., Liszt, 15—18. Aufl., Berlin, 1922, стр. 11. См.

также Bauer М., The Literary Liszt, «The Musical Quarterly», 1936, № 3,

стр. 295.

Correspondance de Liszt et de la oomtesse d'AgouIt [1833—

1864], publiee par M. Daniel Ollivier, Vol. I, Paris. 1933, стр. 82.

См. Franz Liszts Brief e, цит. изд., т. VI, стр. 184.

Лист в совершенстве владел французским языком (который, в сущ-

ности, стал его родным языком), несколько хуже, но все же достаточно хо-

рошо, немецким (свободно говорил, читал и писал). Неплохо знал также

Лист английский (который часто использовал в своей корреспонденции для *

цитат) и итальянский (читал в подлинниках произведения Данте, Петрарки,

Тассо) языки. Встречавшихся с ним людей всегда удивляло его умение

«красноречиво объясняться и писать на всех европейских языках» (см.

Селецкий П. Д., Записки, ч. 1, Киев, 1884, стр. 90).

Произведения великих мастеров живописи и скульптуры Лист долгое

время изучал в музеях Франции и Италии. О его прекрасном понимании

этих произведений свидетельствует хотя бы блестящее описание «Св. Цеци-

лии» Рафаэля (см. Liszt F., Gesammelte Schriften, цит. изд., т. II, пись-

мо к Ж. д'Ортигу). Близкое знакомство с Энгром и Делакруа, а также,

в поздние годы, с Мункачи, способствовало воспитанию и совершенствова-

нию его вкуса.

Склонность Листа к философским проблемам общеизвестна. Гейне так

характеризует ее: «Крайне замечательно направление его ума: у него боль-

шие философские задатки, и еще больше, чем интересы его искусства, при-

влекают его исследования различных школ, занятых разрешением великих,

небо и землю обнимающих вопросов» (см. Гейне Г., О французской

сцене. Дружеские письма Августу Левальду, цит. изд., т. VI, стр. 368—369).

См. Лист Ф., Ф. Шопен, М., 1936, стр. 118.

См. Стасов В. В., Искусство XIX века, Избранные сочинения

в трех томах, цит. изд., т. III, стр. 691.

См. Ortigue J. d', Franz Liszt, «Gazette musicale de Paris», 1835,

стр. 200 и д.

Эта биографическая статья появилась также

переведе на немецкий язык

в 1836 г. (см. «Neue Zeitschrift fur Musik», 1836, №№ 4, 5, 6, 7, 8 и

10).

Ср. эту первую биографию Листа с романом Ж. д'Ортига «Святое уте-

шение» («La Sainte-Baume»), опубликованным в 1834 г. в парижском жур-

437

нале «Артист» (см. «L'Artiste», 1834). В этом романе Лист выведен в гом

же романтическом духе под именем художника Анатоля.

См. С

h г

i s t е

n, Franz Liszt. Nach seinem Leben und Wirken.

Aus authentischen Berichten dargestellt, Hamburg, 1841; Rellstab L.,

Franz Liszt. Beurtheilungen — Berichte—Lebensskizze, Berlin, 1842; Schilling

G., Franz Liszt Sein Leben und Wirken, au» nachster Beschauung, Stuttgart, 1844.

Из других работ о Листе, появившихся в то время, следует упомянуть

биографический очерк, помещенный в «Общем биографическом и литератур-

ном обозрении» (см. «Revue generale biographique et litteraire», troisieine

annee, cinquieme \4)lume, tome second, Paris, 1843, стр. 117—158). Этот

очерк, подписанный псевдонимом Ж. Дюверже (J. Duverger), принадлежит

перу М. д'Агу и имеет много общего с первой биографией Листа. К нему

приложены следующие материалы: 1) статья Листа о Паганини, 2) отрывок

«Путешествие в Шамуни» («Voyage a Chamouny»), 3) письмо Листа Бетхо-

венскому комитету в Бонне, 4) ответ Бетховенского комитета Листу,

5) описание путешествия Листа по Венгрии.

d е

F., Franz Liszt als Symphoniker, Leipzig, 1859 (эта

работа Бренделя была впервые напечатана в «Neue Zeitschrift fur Musik»,

1858, Bd. 49); Ambros A. W., Kulturhistorische Bilder aus dem Musik-

leben der Gegenwart, Leipzig, 1860 («An Dr. Franz Liszt», стр. 1—6, «Franz

Liszt und seine Instrumentalcompositionen», стр. 153—173); Pohl R., Liszts

Symphonie zu Dantes «Divina Commedia», Prag, 1858; Pohl R., Liszts Faust-

Symphonie, «Neue Zeitschrift fur Musik», 1862, № 1 ч след.; Pohl R.,

Liszts symphonische Dichtungen. Ihre Entstehung, Wirkung und Gegnerschaft

(статьи P. Поля собраны воедино в вышедшей позднее книге: Р о

h. 1

R.,

Franz Liszt. Studien und Erinnerungen, Leipzig, 1883).

Ср. также В r

e n

d e

F., Liszt. Die Ideale. Symphonische Dichtung,

«Neue Zeitschrift fur Musik», 1857, Ne 12 и след.; Brendel F., Franz

Liszts neueste Werke. Faust-Symphonie, там же; Draeseke F., Franz

Liszts symphonische Dichtungen, «Anregungen fur Kunst und Wissenschaft»,

Leipzig, 1857—1858, Bd. 2—3; Draeseke F., Liszts Dante-Symphonie,

«Neue Zeitschrift fur Musik», 1860, Bd. 53.

Даже наиболее содержательные, имеющие широкое распространение

статьи Р. Поля, писавшего в газете Бренделя под псевдонимом «Гоплит»

(«Hoplit»), грешат многочисленными фактическими неточностями. В этих

статьях смешано воедино все то, что рассказывал Полю сам Лист (как изве-

стно, Поль некоторое время сотрудничал, с Листом; Полю, в частности,

принадлежат тексты хоров из «Прометея» и предисловие к «Данте-

симфонии»), с тем, что заимствовано из других, подчас недостоверных источ-

ников. Кроме того, в статьях Поля имеются известные пробелы и ошибки.

Там, напр., об оставшейся лишь в эскизах «Революционной симфонии»

он сообщает, как о написанной, но не опубликованной; о

важном намерении Листа написать цикл симфонических поэм на историче-

ские картины Каульбаха он вообще ничего не сообщает, так как, повидимо-

му, ничего об этом не знает; точно так же ему почти ничего не известно об

оперных планах Листа («Сарданапал», две итальянские оперы и др.), о

предполагавшейся работе по созданию музыки к «Буре» Шекспира, к «Ман-

фреду» и к «Небу и земле» Байрона, к «Орестейе» Эсхила и т. д. Поль на

основании этих явных фактических ошибок пытается сделать вывод, не

выдерживающий критики. Он пишет: «Это мало известная, но зато очень

характерная и значительная черта в творческой жизни Листа, что он с са-

мого раннего возраста считал делом чести всегда выполнять свои

планы и не откладывать завершение начатых работ» (см. Pohl R., Franz

Liszt. Studien und Erinnerungen, цит. изд., стр. 202). Данный вывод реши-

тельно расходится со всей творческой практикой Листа, который, как из-

вестно, не раз откладывал завершение начатых работ и оставил после себя

много неосуществленных замыслов. Так же значительно расходятся с твор-

ческой практикой Листа те выводы и замечания, котооые Поль делает в

своей наиболее известной работе: «Liszts symphonische Dichtungen. Ihre Ent-

438

stehung, Wirkung und Gegnerschaft». Приходится лишь удивляться, что

Лист, знавший эту работу Поля, не обратил никакого внимания на содер-

жащиеся в ней ошибки.

Вообще работы авторов из дружеского окружения Листа (в веймарские

годы), в частности статьи Бренделя, Дрезеке, Амброса и др., несмотря на

их неоспоримые достоинства, все же не имеют решающего значения для

понимания листовского искусства, так как, в конечном счете, мало что разъ-

ясняют. Это, разумеется, не относится к тем работам, которые основаны на

первоисточниках.

См. статьи Стасова, в которых содержится характеристика личности

и творчества Листа: «Двадцать пять лет русского искусства» (С т а-

сов В. В., Собрание сочинений, т. I, СПб., 1894); «Концерт в память

Листа и портрет, написанный Репиным» (там же, т. Ill); «Венгерец и

венгерка о Листе» (там же, т. Ill); «Письмо Листа» (там же, т. III);

«Автографы музыкантов в императорской Публичной библиотеке» (там

же, т. Ill); «О некоторых формах нынешней музыки» (там же, т. III);

«Музыкальное обозрение 1847» (там же, т. III); «Училище правоведе-

ния сорок лет тому назад» (там же, т. III); «Памяти М. И. Глинки»

(там же, т. III); «Модест Петрович Мусоргский» (там же, т. III);

«Письма из чужих краев» (там же, т. III); «Михаил Иванович Глинка»

(там же, т. III); «Искусство XIX века» (там же, т, IV, СПб., 1906);

«Письма великого человека» («Северный вестник», 1893, №№ 3, 6); «Но-

вая биография Листа» («Северный вестник», 1894, №№ 11, 12); «Лист, Шу-

ман и Берлиоз в России» (СПб., 1896). Кроме того, во всех упомянутых

изданиях см. указатель имен. Многие из перечисленных статей вошли также

в новое трехтомное издание сочинений Стасова (Стасов В. В., Избран-

ные сочинения в трех томах, тт. I—III, М., 1952).

См. следующие статьи Серова: «Заграничные письма» (Серов А. Н.,

Критические статьи, т. II, СПб., 1892); «Письма из-за границы» (там же);

«Концерт девицы Ингеборг Стар«» (гам же, т. III, СПб., 1895); «Три

последние вечера Русского музыкального общества» (там же); «Рихард

Вагнер и его реформа в области оперы» (там же); «Музыкальная замет-

.ка» (там же, т. IV, СПб., 1895) и др. Кроме того, см. указатель имен.

Некоторые из упомянутых статей вошли также в новое издание литератур-

ных сочинений Серова (Серов А. Н., Избранные статьи, под общей ре-

дакцией, со вступительной статьей и примечаниями Г. Н. Хубова, т. I,

М.—Л., 1950).

См. Ramann L., Franz Liszt. Als Kunstler und Mensch, Bd. I—III,

Leipzig, 1880—1894.

CM. Briefe hervorragender Zeitgenossen an Franz

Liszt. Nach den Handschriften herausgegeben von La Mara, В J. Ill, Leipzig,

1904, стр. 154.

Большая часть документов, относящихся к периоду 20—30—40-х го-

дов, в том числе такие важные источники, как письма отца Листа, письма и

автобиография Черни, письма Листа к матери, переписка Листа с М. д'Агу,

мемуары М. д'Агу, оставались для Раман неизвестными и, естественно, не

могли быть ею использованы. Также не воспользовалась она многими

материалами, характеризующими деятельность Листа в веймарский период,

из-за чего освещение этой центральной эпохи художественной жизни

Листа получилось неполным, односторонним, а под влиянием

•

Кароли-

ны Витгенштейн и тенденциозным.

В плену рассуждений Л. Раман оказались даже такие биографы

Листа, как П. Трифонов, Э. Ренсс, Л. Ноль, отчасти Р. Лун, Ж. Шанта^

вуан и др. См. Трифонов П. А., Франц Лист, СПб., 1887; Re us

Е.,

Franz Liszt, Leipzig, 1898 (эта биография Листа вышла в серии «Manner

der Zeit»); No hi L., Gollerich A., Liszt, Tl. 1—2, Leipzig, 1882—

1888 (в серии «Musiker-Biographien»); Louis R., Franz Liszt, Berlin, 1900;

Chantavoine J., Liszt, Paris, 1910 (в серии «Les maitres de la

sique»).

439

См. Карр J., Franz Liszt, Berlin und Leipzig, 1909; 15—18. Aufl.,

Berlin, 1922.

См., напр., у Г. Тодэ: «Бродячим артистом, кочевником без

семьи, без родины он был с самого детства, таким остался до гроба. Где

был он д о

а?.. Нигде, кроме родной музыкальной стихии... в ней он находил

ключ к пониманию жизни, в ней изливались его впечатления, она управляла

его судьбой. Благодаря ей, он—космополит по существу, ему понятны и до-

ступны все национальные оттенки, все эволюции идей и культуры, кроме

враждебных искусству; все в мире родственно ему,— все, что отзывчиво и

чутко к власти звуков, вошедших в его плоть и кровь» (см. Тодэ Г.,

Франц Лист, «Ежегодник императорских театров», 1912, вып. 1, стр. 67).

Эта же мысль красной нитью проходит у Гунекера (см. Huneker J.,

Franz Liszt, New Jork, 1911, в нем. пер.: Franz Liszt. Ein Leben im Bildern,

Miinchen, 1922 и др. Придерживается ее, в сущности, и П. Раабе в своих

книгах о Листе (см. далее примечание 54).

Из этих материалов наиболее значительны следующие: [La Мага,]

Aus Franz Liszts erster Jugend. Ein Schreiben seines Vaters mit Briefen

Czernys an ihn. Nach den Handschriften mitgeteilt von La Mara, «Die Musik»,

1906, Jahrg. V, Heft 13, стр. 15—29; Franz Liszts Briefe an

seine Mutter. Aus dem Franzosischen ubertragen und herausgegeben von La

Mara, Leipzig, 1918; Bory R., Correspondance inedite de Liszt et de la

princesse Marie Sayn-Wittgenstein, «La Revue musicale» [Numero special], 1928,

Mai, стр. 47—59; Bory R., Diverses lettres inedites de Liszt, «Schweize-

risches Jahrbuch fur Musikwissenschaft», [Genf,] 1928; Bory R., Une

retraite romantique en Suisse. Liszt et la comtesse d'Agoult, second edition

considerablement augmentee, Paris, 1930; Bory R., Liszt et ses enfants

Blandine, Cosima et Daniel. D'apres une correspondance inedite avec la

princesse Manie Sayn-Wittgenstein, Paris, 1936; Haraszti E., Liszt a

Paris. Quelques documents inedits, «La Revue musicale», 1936, №№ 4, 7;

Correspondance de Liszt et de la comtesse d'Agoult, publiee [avec une

introduction] par M. Daniel Ollivier, Vol. I (1833—1840), Paris, 1933, Vol. И

(1840—1864), Paris, 1934; Correspondance de Liszt et de sa fille

Madame Emile Ollivier. 1842—1862, publiee par Daniel Ollivier, Paris, 1936

и др.

Pourtales G., La vie de Franz Liszt, Paris, 1926. Одно из по-

следних изданий этой книги вышло в 1949 г. См. Pourtales G., L'Euro-

ре romantique, Paris, 1949.

См. F

i w i t z е

L., Chronologisch-systematisches Verzeichnis samt-

licher Tonwerke Franz Liszts, «Musikalische Chronik», Wien, 1887, Bd. V;

Gollerich A., Franz Liszt, Berlin, 1908; M u 11 e r-R e

r Th., Lexikon

der deutschen Konzertliteratur, Bd. I, Leipzig, 1909.

Б2

CM. Chantavoine J., Liszt, Paris, 1910, цит. изд.; Chan-

tavoine J., Franz Lizst et l'art classique, «Le courrier musical», 1906,

№6; Chantavoine J., Franz Liszt et Heinrich Heine, «Le courrier

musical», 1911, № 11; Busoni F., Die Auspraben der Lisztschen

Klavierwerke, «Allgemeine Musikzeitung», 1900, Ш 30—31, 35, 40;

u s

i F., Mozarts «Don Giovanni» und Liszts «Don Juan Fantasde»,

в кн.: «Von der Einheit der Musik», Berlin, 1923; Louis R., Franz Liszt und

das Problem der Programmusik, «Die Musik», 1902, Jahrg. I, сто. 1527—1543;

Louis R., Das padagogische Erbe Franz Liszts, «Die Musik», 1905,

стр. 422-^-426; Карр J., Autohiographisches von Franz Liszt, «Die Musik»,

1911, Jahrg. XI, Heft 1, стр. 10—21; Heuss A., Eine motivisch-thematische

Studie liber Liszt's sinfonische Dichtung «Се qu'on entend sur la montagne».

Zur 100. Wiederkehr von Franz Liszts Geburtstag am 22. Oktober, 1911,

«Zeitschrift der Internationalen Musikgesellschaft», Leipzig, 1911, Jahrg. XIII,

Heft 1.

Можно еще указать на некоторые работы, обладающие, правда, неоди-

наковыми достоинствами, но представляющие все же известный интерес:

Bekker P., Franz Liszt, Bielefeld, 1912; Calvocoressi M. D., Franz

Liszt. Biographie critique, Paris, 1905; Cor der F„ Ferenc (Francois)

440

Liszt, London [1925]; G run sky K., Franz Liszt, Leipzig, 1924 (в серии

«Die Musik»); Hervey A., Franz Liszt and his music, London, 1911; La

Mara, Franz Liszt, 10. Aufl., Leipzig, 1911; Prod'horn me J. G., Franz

Liszt, Paris, 1910; Schlemmer A. C., Francesco Liszt. Cenni biografici,

Fiume, 1911; Schrader В., Franz Liszt, Berlin, 1917; Vogel В., Franz

Liszt. Abriss seines Lebens und Wiirdigung seiner Werke, Leipzig, 1888;

Wetz R., Franz Liszt, Leipzig, 1925 (в серии «Musiker-Biographien»).

R a a b e P., Die Entstehungsgeschichte der erstcn Orchesterwerke

Franz Liszts

Leipzig, 1916.

R a a b e P., Franz Liszt, Erstes Buch, Liszts Leben, Stuttgart und

Berlin, 1931; Zweites Buch, Liszts Schaffen, Stuttgart und Berlin, 1931.

Из биографических работ о Листе, вышедших в свет уже после опубли-

кования двухтомного труда Раабе, следует указать на монографию С. Си-

туэлла (см. Sit we 11 S., Liszt. London, 1934) и книги Э. Ньюмена

(см. Newman E.

The Man Liszt. A study of the tragi-comedy of a soul

divided against itself, London, 1934) и А. Хевеси (см. Hevesy A.,

Liszt, ou le roi Lear de la musique, Paris, 1936), а также на известную ста-

тью А. Шеринга о личности и искусстве Листа (см. «Jahr'buch der Musik-

bibliothek Peters», 1926, стр. 31—44) и краткие очерки Г. Энгеля (см.

En gel Н., Liszt, Potsdam, 1936) и самого Раабе (см. Raabe P., Wege

zu Liszt, Regensburg, 1943).

Несомненный интерес представляют и те книги о Листе, в которых

собран богатейший иконографический материал (см. Во

у R., La vie de

Franz Liszt par 1'image. Precedee d'une introduction biographique par Alfred

Cortot, Paris

1936J; Fiissmann W. und Mateka В., Franz Liszt. Ein

Kiinstlerleben in Wort und Bild, Langensalza — Berlin — Leipzig, 1936.

См., напр., Szabolcsi В., A XVIII. szazad magyar kollegiumi

zeneje [Музыка в венгерских коллегиях XVIII века], Budapest, 1930

(в этой книге рассматривается вопрос о зарождении вербункоша, оказавшего,

как известно, немалое влияние на формирование стиля Листа); Major Е.,

Liszt Ferenc magyar rapszodiai [Венгерские рапсодии Ференца Листа],

Budapest, 1929; Major Е., A nepies magyar muzene es a nepzene

kapcsolatai [Соотношение между венгерской художественной музыкой в на-

родном духе и народной музыкой], Budapest, 1930; Major Е., Liszt

Ferenc es a magyar zenetortenet [Ференц Лист и история венгерской музыки],

Budapest, 1940; Bart ha D., Franz Liszt. 1811—1886. Scin Leben in Bil-

dern, Leipzig, 1936; Bartha D., Liszt Ferenc dalairol [Песни Ференца Ли-

ста], «Napkelet», Budapest, 1933, стр. 779—784; Haraszti E., Liszt a Pa-

ris. Quelques documents inedits, «La Revue musicale», 1936, №№ 4, 7; Ha-

raszti E., Frangois Liszt et la Hongrie, «Le Monde musical», 1935, N° 12,

1936, № 1; Haraszti E., Deux franciscains: Adam et Franz Liszt, «La

Revue musicale», 1937, № 174; Haraszti E., Le probleme Liszt, «Acta

musicologic.4», 1937, Vol. IX. 1938, Vol. X; Haraszti E., Berlioz, Liszt

and the Rakoczi March, «The Musical Quarterly», 1940, № 2; Haraszti E.,

Franz Liszt—author despite himself. The history of a mystification, «The Musical

Quarterly», 1947, №4;Gar donyi Z., Die ungarischen Stileigentiimlichkeiten in

den musikalischen Werken Franz Liszts, Berlin und Leipzig, 1931; Gar do-

n у i Z., Liszt Ferenc magyar stilusa [Венгерский стиль Ференца Листа],

Budapest, 1936; Gardonyi Z., Liszt kiadatlan magyar zongorakompozicioi

[Неизданные венгерские фортепианные сочинения Листа], «А Zene», 1931—

1932; Toth A., Liszt Ferenc a magyar zene utjAn [Ференц Лист на пути

венгерской музыки], Budapest, 1940.

В эти же годы в венгерских журналах появился еще ряд

сравнительно небольших статей о Листе, в частности статьи Й. Губаи,

Р. Кокай, А. Мольнара, Ж. Харшани и др.

Из более ранних венгерских работ о Листе, опубликованных в периоди-

ческой прессе, следует указать на статьи К. Абрани. И. Барталуша.

Ш. Берта, Г. Зичи, К. Ишоза, Б. Фабо, Э. Кумлика, Г. Мольнара и др.

К этим работам примыкают также многочисленные статьи близкого к вен-

441

герским музыкальным кругам известного словацкого музыкально-обществен-

ного деятеля Яна (Яноша, Иоганна) Батки.

Имеется и несколько оригинальных венгерских монографий о Листе

(А. Шомшича, Д. Яроши и др.). Но, к сожалению, наиболее крупная из

них (и интересная с фактической стороны) — книга А. Шомшича, вышедшая

в свет в 1925 г. (см. Somssich A., Liszt Ferenc elete [Жизнь Ференца

Листа], Budapest, 1925), страдает некоторыми недостатками. Содержащиеся

в ней положения кое в чем устарели; оценка значения художественной дея-

тельности Листа сделана несколько примитивно; общая направленность книги

отчасти выдержана в духе, характерном для времени Хорти.

Из отдельных специальных статей и книг о фортепианной технике

Листа, а также из общих трудов по истории пианистического искусства, где

имеются разделы, посвященные Листу, необходимо упомянуть следующие

работы: Lenz W., Die grossen Pianoforte-Virtuosen unserer Zeit aus

personlicher Bekanntschaft. Liszt — Chopin — Tausig — HenseJt, Berlin, 1872;

Liszts Klavierspiel, «Neue Musikzeitung», Stuttgart, 1883, Heft 19;

Breithaupt R. M., Liszts Klaviertechnik, «Die Musik», 1906, Jahrg.

V, Heft 13, 14, стр. 30—39, 91—101; Breithaupt R. M., Die moderne

Klaviertechnik, 5. Aufl., Leipzig, 1921, стр. 573—599; Bie O., Das

Klavier und seine Meister, Miinchen, 1901; Bie O., Das Klavier, Berlin,

1921, стр. 257—276; Kullak A., Die Aesthetik des Klavierspiels, 7—8.

Aufl., herausgegeben von Walter Niemann, Leipzig, 1920, стр. 29—30, 305—

306; Niemann W., Meister des Klaviers. Die Pianisten der Gegenwart und

der Ietzte Vergangenheit, 14. Aufl., Berlin, 1921,стр. 108—123; Niemann W.,

Das Klavierbuch. Geschichte des Klaviermusik und ihrer Meister, 2. AuH.

Leipzig, 1910, стр. 111—113, 139—140, 168—169; Weitzmann K. F.,

Geschichte des Klaviersr>'>ls und Klavierliteratur, 2. Aufl., Strttgart, 1879,

стр. 188—200, 293—295; Weissmann A., Der Virtuose, Berlin, 1918,

стр. 59—84; Rap in E., Histoire du piano et des pianistes, Paris, 1904;

Marmonlel A., Les pianistes celebres. Silhuet'es et medaillons, Paris, 1878;

M a r

t e

A., Virtuoses contemporains. Silhuettes et medaillons, Parie,

1882; Marmontel A., Art classique et moderne du piano, conseils d'un

professeur sur enseignement technique et I'esthetique du piano, Paris, 1886;

Stradal A.* Die «technischen Studien» Franz Liszts, «Allgemeine

Musikzeitung», 1913, № 4; Juhasz A., Liszt Ferenc es a modern

zoftgoratechnikai problema, Budapest, 1913; G i 1-М a

e x H., A propos de

la technique de piano de Liszt, «La Revue musicale» [Numero special], 1928,

Mai, стр. 76—88; Dobiey H„ Die Klaviertechnik des jungen Fran' Liszt,

Beriln, 1931; Kokai R., Franz Liszt in seinen friihen Klavierwerken, Leipzig,

1933; .Landau H., Die Neuerungen der Klaviertechnik bei Franz Liszt,

Wien, 1933; Ehrlich A., Beruhmte Klavierspieler der Vergangenheit und

Gegenwart, Leipzig, 1893; Ehrlich H., Modernes Musikleben. Studien,

Berlin, 1895. •

Автографы Листа сосредоточены в музеях, библиотеках и в некото-

рых частных архивах. Значительная часть их находится в Веймарском доме-

музее Листа, располагающем богатейшими фондами; многие —

Венгерском

национальном музее в Будапеште и в библиотеках и архивах Парижа. Ряд

важных автографов находится в библиотеках, аохивах и музеях Москвы и

Ленинграда. Напр., в отделе рукописей Государственной публичной

библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина (Ленинград) хранятся следующие

музыкальные автографы Листа: партитура симфонической поэмы «Идеа-

лы» (не сохранились только первые страницы); партитура симфониче-

ской поэмы «Битва гуннов» (первые страницы также отсутствуют): эски-

зы к концерту

Es-d.ur

(всего 49 страниц); полная рукопись «Перво-

го года странствий»; партитура кантаты; партитура Гранской мессы;

рукопись 8-й венгерской рапсодии; партитура Большой фантазии

Шуберта соч. 15 (оркестровая партитура написана скорее всего не

рукою Листа, фортепианная партия вписана собственноручно самим Листом);

рукопись транскрипции романса Виельгорского «Любила я»; рукопись

обработки русской песни «На прощание».

442

В Государственном центральном музее музыкальной культуры (Москва)

находится автограф четвертого «Мефисто-вальса» (не изданного автором),

ъ отделе рукописей Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина

"(Москва) — автограф венгерского марша

cs-moll

(также неизданного).

Оригинальные прижизненные издания сочинений Листа в отличие от

оригинальных изданий других композиторов того времени (напр., Шопена),

сравнительно хорошо сохранились и почти полностью доступны исследова-

телям (подавляющее большинство этих изданий имеется в государственных

библиотеках СССР и в частных собраниях).

Много ценных сведений можно почерпнуть и в юбилейном издании

•музыкальных сочинений Листа (Franz Liszt-Stiftung), отдельные томы

которого выходят в свет, начиная с 1907 г. (всего вышло 24 тома). Но

это издание, пока что, далеко не исчерпывает всех произведений Листа (в

частности, в нем нет многих обработок, транскрипций и фантазий Листа) и

не может считаться подлинно академическим изданием, так как в нем неред-

ко отсутствуют варианты.

Полный перечень литературных произведений Листа приведен в при-

ложениях.

В этом свете совсем иначе воспринимаются те отрицательные отзывы

о статьях Листа 50-х годов, которые подчас высказывались некоторыми

мыслящими людьми того времени. См., напр., отзыв П. А. Вяземского:

«Лист печатает в «Constitutionnel» высокомерную чепуху об операх прия-

теля своего Вагнеоа» (Вяземский П. А.. Старая записная книжка.

Книжка 22-я (1855). Полное собрание сочинений князя П. А. Вяземского,

т. X, СПб., 1886, стр. 163).

Литературную «стряпню» К. Витгенштейн иначе, пожалуй, и не назовешь.

Вяземский, возможно, догадывался о том истинной роли, которую игра-

ла К. Витгенштейн в жизни Листа. Находясь в 1853 г. в Карлсбаде, он

делает в своей памятной книжке следующую характерную запись: «Нам

обещают сюда и Листа, или по крайней мере княгиню Wittgenstein» (см.

там же, стр. 59).

См.. Correspondance de Liszt et de la comtesse d'Agoult,

цит. из a.

Эти письма написаны на французском языке; однако в них встречаются

нередко целые фразы и даже абзацы, написанные по-немецки, по-английски

и по-итальянски. В последующие годы, как мы знаем, Лист писал свои пись-

ма и на немецком языке (хотя французский язык он все же всегда пред-

почитал).

Стиль писем Листа к М. д'Агу менее лаконичен и выдержан, чем

стиль его поздних писем. Однако и он существенно отличается от романти-

чески-поиподнятого стиля литературных статей Листа.

См. Franz Liszts Briefe. Gesammelt und herausgegeben von

La Mara. Bd. IV—VII, Briefe an die Fiirstin Caroline Sayn-Wittgenstein, Leip-

zig, 1899—1902.

Некоторые из писем Листа к Каролине Витгенштейн, оставшиеся по тем

или иным причинам не изданными Ла Мара, были опубликованы Раабе в его

двухтомной монографии о Листе (Raabe P., Franz Liszt, цит. изд.).

См. Franz Liszts Briefe an seine Mutter, цит. изд. (письма

Листа к матери охватывают период с 1827 по 1866 г.); Correspon-

dance de Liszt et de sa fille Madame Emile Ollivier, цит. изд. (переписка

Листа с дочерью охватывает период с 1842 по 1862 г.); Vie

J.,

Franz Liszt. L'artiste — Le clerc. Documents inedits, Paris, 1950; Franz

Liszts Briefe. Gesammelt und herausgegeben von La Mara, Bd. Ill,

briefe an eine Freundin, Leipzig, 1894.

R • Я

ер

писка

Листа с Бюловым была издана в 1898 г. Ла Мара (см.

oriefwechsel zwischen Franz Liszt und Hans von Bulow. Herausgegeben

von La Mara, Leipzig, 1898); переписка с Раффом была опубликована в 1902 г.

0и

ФФ (см. Franz Liszt und Joachim Raff. Im Spiegel ihrer

* Mitgeteilt von Helene Raff- «Die Musik», 1901—1902, Jahrg. I), и.

443

наконец, переписка с Вагнером вышла в свет в 1887 г. (см. Briefwechsel

zwischen Wagner und Liszt, Bd. I—II, Leipzig, 1887).

Большая часть этих писем собрана в трех томах восьмитомного

издания писем Листа, предпринятого Ла Мара (см. Franz Liszts

Briefe, Bd. I, Von Paris bis Rom, Leipzig, 1893, Bd. II, Von Rom bis an's

Ende, Leipzig, 1893, Bd. VIII, Neue Folge, Leipzig, 1905). В числе адресатов

Листа: М. Балакирев, А. Рубинштейн, А. Бородин, Н. Римский-Корсаков,

В. Стасов. А. Серов, Ц. Кюи, А. Львов, А. Лядов, А. Гензельт, Л. Шеста-

кова, В. Ленц, В. Тиманова, А. Зилоти. С. Ментер, К. Черни, Ф. Гкллер,.

Ф. Ламенне, Р. Шуман, Клара Вик, В. Гюго, Ж. Санд, О. Бальзак, Ф. Шо-

пен, О. Тьерри, К. Бельджойозо, Ф. Шобер, Л. Шпор, Ф. Кролль, К. Рей-

неке, Н. Гаде, А. Вильгельми, Ф. Вик, Л. Кёлер, П. Корнелиус, Ф. Брен-

дель, К. Клиндворт, Г. Лаубе, Б. Ауэрбах, Г. Гофман фон Фаллерслебен,

LII. Бодлер, LJ. Франк, А. Тома, К. Сен-Санс, Ф. Эркель, Ш. Телеки,

К. Абрани, И. Губаи и др.

Из писем, не вошедших в издание Ла Мара, следует прежде всего на-

звать: письма Листа к Анталу Аугусу, содержащие ряд ценных сведений о

связях Листа с венгерской культурой (см Liszt Ferenc levelei baro Augusz

Antalhoz. 1846—1878. Kiadja Csapo Vilmos, Budapest, 1911); письма Листа

к веймарскому капельмейстеру К. Гилле, характеризующие многие особен"

ности музыкальной жизни и деятельности Листа в Веймаое (см. Franz

Liszts Briefe an Carl Gille. Mit einer biographischen Einleilung von

Adolf Stern, Leipzig, 1903); письма Листа к веймарскому герцогу Карлу

Александру (см. Rriefwechsel zwischen Franz Liszt und Carl Alexander,.

Grcssherzocr von Sachsen. Herausgegeben von La Mara, Leipzig, 1909); письма

Листа к Феликсу Лихновскому (см. «Bayreulher Blatter», 1907); неизданные

письма к различным лицам, опубликованные Р. Бори в 1928 г. в швей-

царском музыкальном ежегоднике (см. В or у R., Diverses lettTes inediies

de Liszt, «Schweizerisches Jahrbuch fur Musikwissenschaft», [GenfJ 1928;

письма к различным венгерским деятелям, в том числе к Ф. Эрке-

лю, К. Абрани и др., опубликованные К. Ишозом в 1911 г. (см.

Jsoz К. d\ Kiadatlan es ismeretlen Liszt-levelek, NepmBveles», 1911,

стр. 305—339; эта публикация содержит 47 писем Листа, охватываю-

щих период с января 1847 г. по март 1885 г.); письма Листа

к Марии Калерджи, опубликованные Б. Шарлитом в 1911 г. (см.

Scharlitt В., Franz Liszt an Maria von Kalerg/is. Unbekannte Briefe, «Die

Musik», 1911, Jahrg. XI, Heft 1); письма Листа к музыкальному изда-

телю Шотту, содержащие ценнейшие сведения о работе Листа над циклом

«Годы странствий» (см. Elf ungedruckte Briefe Liszts an Schott, «Die Musik»,

1906, Jahrg. V, Heft 13); письма Листа к братиславскому аохиваоиусу Яну

(Яношу) Батке (см. Orel D., Franti>ek Liszt a Bratislava. Na zakladi* nevy-

dane korrespondence Fr. Liszta а кпэйлу С. Wittgensteinove, Bratislava, 1925);

письма и записки к В. Гюго, Ж. Санд, П. Эрару, Ж. Массне, Ц. Франку,.

Ари Шефферу, М. Плейель, Л. Эскюдье и др., собранные и опубликованные

в 1936 г. Ж. Тьерсо (см. Tier sot J.. Lettres de mu«iciens ecrites en fran^ais

du XVe au XXe siecle [de 1831 a 1885], Paris [1836]); письма Листа к

Сен-Сансу, опубликованные в 1928 г. (см. Lettres inedites de Liszt a

Saint-Saens, «La Revue musicale», 1928, Mai, стр. 60—70) u многие другие

письма Листа, изданные в разное время в различных периодических изда-

ниях.

Из позднейших публикаций писем Листа следует еще указать на письма

Листа к Кристине Бельджойозо, изданные в 1941 г. в Париже Д.Оливье (си:.

Autour de

madame d'Agoult et Liszt. Lettres diverses -ublie'es oar Daniel

Ollivier, Paris, 1941), и на письма Листа к Марии Витгенштейн, вышедшие

ич печати в 1953 г. (см. The Letters of Franz Liszt to Marie zu Sayn-Wittg?n-

*tein. Translated and edited by Howard E. Hugo, Cambridge, 1953).

Интересно отметит.о, что первая публикация эпистоляриого наследства

Листа была осуществлена на русском языке в России. Ьще за шесть лет до

издания Ла Мара в одном из русских музыкальных журналов был опуоли-

кован ряд писем Листа, связанных с музыкальной жизнью России (см.

444