Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 2

Подождите немного. Документ загружается.

тему, левая — исполняет сопровождение и одновре-

менно оперную тему (другую). Таким образом, здесь

соединяются две темы и два элемента сопровождения.

Подобное соединение разных по своему характеру тем

Лист чрезвычайно любил и применял, пользуясь «поли-

фоническим» совершенством своего пианизма, очень

часто (см., например, фантазии «Роберт-Дьявол», «Не-

мая из Портичи» и др.).

В этой связи становятся понятными аппликатурные

принципы Листа. «Хорошей» аппликатурой (а «задача

употреблять хорошую аппликатуру» является для него,

как и для Шопена, существеннейшей проблемой тех-

ники) он считает не ту, которая «удобна», а ту, которая

соответствует поэтическому смыслу, динамике, фра-

зировке исполняемого и позволяет достичь (пусть даже

с известными неудобствами) наибольшего звукового

эффекта. С его точки зрения, не все удобное (как в дви-

жении, так и в аппликатуре) пригодно. Неудобное

может быть и предпочтительнее удобного, если только

оно точнее выражает намерения автора и исполнителя.

Отсюда большая свобода в выборе аппликатуры: гам-

мы, сыгранные одним пальцем, трели с сменяющимися

пальцами, строгий параллелизм в пассажах, распадаю-

щихся на октавы, более сложная громоздкая апплика-

тура для выделения тех мест, которые при другой

аппликатуре производили бы впечатление слишком

легко скользящих, словом, везде применение такой

аппликатуры, которая соответствует художественному

смыслу данного эпизода.

Неудивительно, что аппликатурные системы старых

пианистических направлений, кодифицированные в та-

ких капитальных фортепианных школах, как «Большая

фортепианная школа» ор. 500 Черни и «Подробное

теоретическо-практическое наставление в фортепиан-

ной игре» Гуммеля, были неприемлемы для Листа.

В свою очередь, музыкантам, воспитанным на

принципах этих школ, аппликатура Листа казалась

«бессистемной», ибо она не знала общих априорных

законов и правил и всецело вытекала из конкретного

музыкального материала. Нагляднее уяснит это поло-

жение следующая схема:

142

ПРИНЦИПЫ

АППЛИКАТУРЫ

Гуммель, Черни

1. Аппликатура — исходный

момент, обусловливающий ов-

ладение техническим материа-

лом.

2. Наилучшая аппликатура

та, которая наиболее удобна.

Целесообразность — верхов-

ный принцип.

3. Основа правильной и целе-

сообразной аппликатуры —

«трехпалость».

4. Избегание перекладывания

2-, 3-, 4- и 5-го пальцев.

Подкладывание первого паль-

ца — основное средство для

преодоления «недостатка в

пальцах».

5. Частая смена положения

руки.

6. Употребление большого и

пятого пальцев на черных кла-

вишах допускается лишь как

исключение (в случае крайней

нужды).

7. Запрещение играть одним

и тем же пальцем несколько

подряд следующих нот.

Лист

1. Аппликатура — момент

подчиненный, определяющий-

ся музыкальными элементами

произведения (фразировкой,

динамикой, звуковой красоч-

ностью и т. п.).

2. Наилучшая аппликатура

та, которая наиболее соответ-

ствует музыкальному смыслу

произведения.

3. Основа хорошей апплика-

туры — использование всех

пяти пальцев с учетом их ин-

дивидуальных особенностей.

4. Наряду с подкладыванием

первого пальца, широкое при-

менение перекладывания 2-,

3-, 4- и 5-го пальцев.

5. Охват возможно большего

числа клавиш при одном и

том же положении (позиции)

руки.

6. Употребление большого и

пятого пальцев на черных кла-

вишах разрешается без огра-

ничений.

7. Разрешение играть одним

и тем же пальцем ноты^ сле-

дующие подряд, с целью полу-

чения определенных звуковых

эффектов.

Таким образом, мы видим, что новые способы ис-

пользования инструмента неуклонно вели к коренному

изменению старых правил аппликатуры: стремление к

долнозвучию толкало к уравнению в правах всех пяти

143

пальцев, стремление к многокрасочности — к исполь-

зованию в этих целях индивидуального своеобразия

каждого пальца.

Трехпальцевая аппликатура не могла удовлетво-

рить Листа по той простой причине, что она не давала

возможности при одном положении руки охватить боль-

шое количество клавиш, то есть препятствовала пол-

нозвучному использованию инструмента.

Также не могла удовлетворить Листа аппликатура,

не учитывающая индивидуального своеобразия паль-

цев, ибо она вела к сухой, бескрасочной игре.

Поистине удивительно совершенство, с которым

Лист использовал звуковые возможности каждого паль-

ца. Отнюдь не капризом или выдумкой была, напри-

мер, следующая аппликатура, кажущаяся на первый

взгляд неестественной, даже лишенной здравого смысла;

SSO

Иллюотрации к „Пророку " (Мейербер)

S21 Фявтавия на мотивы нч оперы „Риенци'ЧВагнер)

Она была глубоко обоснована: «...единая инди-

видуальность пальцев,— говорил Лист,— позволяет

достичь ровности единого звукового характера наибо-

лее совершенным образом»

Точно такой же по характеру была излюбленная

Листом «аппликатура первого пальца», которую он

обычно применял в полнозвучной кантилене (в среднем

регистре) или при выразительных декламационных

оборотах:

„Цветы альпийоких мелоднй

(№ 5)

Andante molto espressivo

222

223 [Andant i

по

(ziemlich langsam)] ^Хвала слеаам'ЧШуберт)

etprettivo il eanto

я t

'J 'J 'J 1

** • » • Ä * ЙГ»

Эта аппликатура, основанная на ясном понимании

и ощущении индивидуальности (своеобразия) первого

пальца, имела свои эстетические особенности и, разу-

меется, требовала от исполнителя определенного уме-

ния, художественного чутья и такта. Искусное ее

применение (не формальное, а артистически продуман-

ное, одухотворенное) позволяло достичь на фортепиано

не только полнозвучного espressivo, но и чисто оркест-

ровых эффектов

—

либо способствовало воспроизведе-

нию широко звучащей «грудной» виолончельной канти-

лены, либо давало возможность получить благородный,

как бы окрашенный медью звук. Существенно также,

что аппликатура первого пальца, столь смело и изо-

бретательно введенная Листом, ограничивала опасность

«неправильного» — в звуковом отношении — исполне-

ния. Она значительно облегчала точное воссоздание на-

меченного звучания, способствовала верной передаче

художественного смысла и характера исполняемого

произведения.

Подобными же свойствами отличалась и аппликатура

других пальцев (второго, третьего, четвертого, пятого),

часто применявшаяся Листом:

„Эрняни. Копцертная парафраза(Верди)

224

[Adagio] р

3 с

rapido

J—

та ben morcát

«а.

•p ^ - *

р accompagnamento «empre ben »taccato e un рос о marcato

^илщ

« «д.

146

.гРигПЛРТТГк".

Т?лпттвг»»пп *

пвпаАпяаа

^Пдпяи^ '

я».

Особенно широко и смело Лист пользовался пер-

вым пальцем. Так, он часто применяет скольжение его

с одной клавиши на другую, например:

, Валленштадтское

•

озеро

i i

Напомним также известное место из первой части

сонаты cis-moll (op. 27) Бетховена,— где расстояние

между верхним мелодическим голосом и триольным

сопровождением превышает октаву,— которое он иг-

рал, беря h не левой рукой, как это часто делают, а

правой, скользя первым пальцем с а на h. Причем он

настолько совершенно владел этим приемом скольже-

ния, что создавал полную иллюзию

legato

147

Смотри еще третью пьесу из цикла «Поэтические и

религиозные гармонии»:

где, по словам Листа, на долю первого пальца выпадает

исключительная по своей сложности техническая за-

дача: исполнять трель, скользя с одной клавиши на

другую

Скольжение Лист применял и при игре другими

пальцами, например:

230

Речитатив и романс ивоперы„Тангейаер "(Вагнер)

—.

[Lento con duolo]

231 »

• I

^"-r-T —fn г

Венгерская рапсодия

№

—ГТб

i=§

»tJ'ti »ti »tJ

[dolciatimo «empre

legato]

UZI

'UrZílJjT

и всегда с целью достичь ровности, «единого звукового

характера».

Приведем еще ряд систематизированных по группам

примеров, характеризующих особенности листовской

аппликатуры:

Аппликатура, обусловленная фра-

зировкой (см. таблицу «Принципы аппликату-

ры», §§ 1—2):

Симфония Бетховена№5

288

„Долина Обермана"

Репетиции и трели с сменяющи-

мися пальцами:

284

Бравурная тарантелла(Обер)

"г fTTTfs

Соната h-moll

288

Ü3

286

Скерцо я марш

Iegglero

quasi staccato

* ii,* a »

'Ш

i i i

237

u. .Jjti^.J

Первый Мё^ието-вальс

ipa

dolce

fu i iifn

245

Перекладывание второго, третье-

го, четвертого и пятого пальцев (см.

таблицу «Принципы аппликатуры», §4); скольже-

ние пальцев:

238

Вторая баллада

(Первоначальный

вариант финала)

Там же

Большой хроматический галоп

244 „Аида'.'Концертная транскрипция (Верди)

150

Там же

"У, , 'ГТрГГН ч^ТгтЁЦ

1 | г I J I

Аппликатура комплексная — ох-

ват возможно большего числа кла-

виш при одном и том жеположении

руки (см. таблицу «Принципы аппликатуры», § 5);

параллелизм в пассажах:

Скерцо и марш

151