Мильштейн Я.И.Ф. Лист. том 2

Подождите немного. Документ загружается.

* в

Второй Мефисто-Вдльо

Скерцо я марш

Румынская рапсодия

Испанская рапсодия

staccato

î, В гневе/' Этюд для усовершенствования

По лоне

N 2 E-dur

Репетиции, подряд следующие

ноты, гаммы, сыгранные одним паль-

цем (см. таблицу «Принципы аппликатуры», § 7):

267 а

Симфония Бетховена N5

{

267 b s18_я

Симфония Бетховена №5

—:

а a а

. m

эаз

i m

^—•

Г F ?

268 Воспоминания о „ Лукреции Борджиа\Доницетш)

# "

269

Шуберт. Соната a-moll

J » »

А А А

Этюды трансцендентного исполнения (№4, „Мазепа")

270 1 i X

155

4 4

Бравурная тарантелла (Обер)

'•i i' i " пп II

в * ; 4 *

м m

ш,

Воспоминания о „Лукреции БорджиЬ'ЧДоницетти)

Воспоминания о „Лукреции Борджиа'ЧДонмцетти)

В выборе той или иной аппликатуры Лист был далек

от догматизма. Ни один новый принцип не возводился

им в абсолют. Он всегда был готов поступиться любым

из них ради достижения лучшего звучания и ма-

ксимального художественного эффекта.

Конструирование аппликатуры a priori, вне связи

с конкретным звуковым материалом им решительно

отвергалось. Больше того, Лист был противником при-

156

Правая рука Листа

С гипсового слепка

менения какой-то единой, годной для всех апплика-

туры. Он прекрасно понимал, что такой универсаль-

ной аппликатуры нет и не может быть.

Его собственная аппликатура не составляла исклю-

чения из этого правила: она была обусловлена целым

рядом индивидуальных особенностей его пианистиче-

ской личности, и прежде всего строением его руки.

Рука Листа, хотя и не отличалась каким-то

сверхъестественным размером (многие, совершенно на-

прасно, считают ее непомерно большой), все же была

значительно больше нормальной средней человеческой

руки.

Согласно слепку, хранящемуся в Веймарском музее,

длина листовских пальцев составляет: первого — 7 см.,

второго — 11, третьего — 12, четвертого — 11

, пя-

того 8

* Слепок был сделан с правой руки. Длина пальцев измеря-

лась от середины пальце-запястного сустава до середины конца

пальцев. Для сравнения можно привести соответствующие по-

казатели руки Бюлова: 6V

, Ю, 10 V

, 9

. Клиндворт гово-

рит о руке Листа так: «Длинный большой палец, точеные пальцы,

которые опускались как молотки».

157

Несмотря на такую длину, они не были худыми и

острыми (как это многие также ошибочно полагают)

концы их были достаточно широкими. Страдаль отме-

чает, что благодаря этому звук Листа был певучим и

мягким, чего нельзя сказать, например, о звуке Бю-

лова: худые и острые пальцы последнего подчас пре-

пятствовали извлечению полного, красивого звука из

инструмента

Растяжение листовской руки точно неизвестно

Однако мы знаем, что Лист играл децимы с такой же

легкостью, как и октавы, причем прекрасно поставлен-

ный первый палец позволял ему давать упор любой

дециме:

,Венеция и Неаполь" (№8)

Лист также, по-видимому, мог каждой парой соседних

пальцев брать октаву (причем совершенно свободно, что

даже послужило причиной возникновения легенды о

разрезе им сухожилий между пальцами)

, и, нако-

нец, мог брать одной рукой такие созвучия, которые

для очень многих пианистов оставались недоступными:

Венгерские мелодии (по Шуберту)

158

Воспоминания о „Норме" (Беллини)

ЙЧНЦ^м»

Уже из приведенных примеров ясна исключитель-

ная растяжимость и подвижность сухожилий и связок

листовской руки (вот о чем действительно следует гово-

рить как о чем-то сверхъестественном и необыкновен-

ном); это же в значительной мере определяет и апплика-

туру Листа

Именно «сверхъестественцая» свобода, подвижность

сухожилий ладони давали ему возможность употреб-

лять крайне своеобразную аппликатуру и достигать

при этом великолепной звучности как по качеству, быст-

роте и отчетливости, так, если требовалось, и по силе.

Листовская аппликатура сплошь и рядом настолько

индивидуальна, настолько связана с особенностями

его руки, что часто не может быть успешно использо-

вана целым рядом пианистов. Такая аппликатура, как:

доступна лишь единицам и, конечпо, никогда не станет

всеобщим достоянием.

Листовская аппликатура самым тесным образом

также была связана с принципом распределения рук,

речь о котором уже шла выше,— в связи с характери-

стикой форм и способов использования инструмента.

Добавим еще, что, помимо весьма распространенных

видов чередования рук по позициям, Лист часто прибе-

гал — в зависимости от избираемой аппликатуры —

159

к периодическому чередованию рук: а) по-

средством «взятия» (точнее «отнятия») одной ноты (или

одного аккорда) от установленной заранее позиции,

б) посредством «взятия» («отнятия») двух нот (или

двух аккордов) от установленной позиции, в) посредст-

вом «взятия» трех или четырех нот, и, наконец, г) путем

попеременного удара рук (условно называемого martel-

lato). Например:

Венгерская рапсодия_№

284

Пляска смерти*

160

289

Концертным этюд №2 f-moll

и,

^днд

'W ц

|ТПГТ

ы Ü

•

т.д.

290

Первый Мефисто- вальс

iffS HT. д.

291 m. d.

Венгерская рапсодия №&„Пештскни карнавал'*

i а » »

Венгерская рапоодкя №11

Веигерокая рапоодия

№

161