
моей диеты, избрание профессии принадлежат к временным сферам I,
II,
III,
поскольку они оказывают воздействие в промежутки времени
продолжительностью от одного дня, состоящего из 24 часов, до
срока человеческой жизни. Пищеварение осуществляется в течение 24
часов, профессия сказывается через 30
лет.
Но любовь и политика апел-
лируют к доверчивости тех, кто причастен к совсем другим временам.
Любовь воспроизводит этот народ из поколения в поколение, а полити-
ка определяет эпохи и то, какой тип народа должен существовать. Мно-
гие поколения связаны с моим биологическим видом. Носителями этих
далеких горизонтов времени никогда не становятся «просто так». Уин-
стон Черчилль пишет в пятом томе своей истории второй мировой вой-
ны, как в результате некоего «озарения» ему удалось вырвать архитектур-
ное решение здания палаты общин из рук планировщиков сферы бодр-
ствования. Он хотел видеть в этом здании осуществление сферы IV, со-
ответствующей дому для одной семьи, в которой был бы один-един-
ственный стол. А его непонятное для всех рационалистов решение про-
исходит из сферы V. Согласно этому решению, нельзя допустить, чтобы
в здании число мест составляло больше двух третей от числа членов Па-
латы. Тогда в важных ситуациях зал будет создавать впечатление огром-
ного скопления народа, привлеченного неотложной необходимостью.
Ибо, как он пишет, собственные пульты и просторные залы в форме ок-
ружности разрушили многие парламенты. Таким образом, у каждой сфе-
ры — своя архитектура. И как могло быть иначе, если каждая сфера пы-
тается придать тем, кто к ней принадлежит, всецело соответствующие ей
формы? Великая архитектура возможна только для четвертой и пятой
сфер, поскольку только в них известно о переходе из одной сферы во все
другие. Но в Европе или Америке, за исключением Англии, того, кто
вслед за Черчиллем утверждал бы, что не каждый депутат нуждается в
собственном пульте и даже в собственном месте, сочли бы безумцем. А
именно, здесь предполагается, что человек «сразу» становится депута-
том. Но в Англии палата каждый день творит своих членов заново. Ар-
хитектура — это не единственное искусство, которое изменяется в соот-
ветствии с пятью сферами. Историографы тоже обретаются на этих пяти
уровнях в зависимости от того, считают ли они свою тему предметом
природы, культуры, политики, любви или жертвенной преданности. Ис-
тории развития, пребывающие на самом безжизненном уровне суще-
ствования, близящегося к концу, на уровне мертвых тел, усердно пыта-
ются придать достоверность историческим «случайностям», преувеличи-
вая длительность отмеренных им промежутков времени. Но, может быть,
разворачивание мертвых механизмов, т.е. постепенный распад, завер-
шающийся гибелью и замерзанием, вовсе не следовало бы называть ис-
торией. Но несмотря на то, что еще встречающийся по ту сторону смер-
ти «ход событий» представляет собою нечто противоположное истории,
а именно историю утратившего свою пригодность объекта, историю тру-
пов, читателю самому ведь слишком хорошо известно, что в наше время
половина всех книг заполнена такими описаниями мертвых тел. Это ста-
новится предельно ясно, если мы вспомним о том ликовании, каким
была встречена в 1918 г. книга
Шпенглера
(46). Шпенглер пребывает
именно на уровне Меркурия, растительной жизни, и потому его
«куль-
448