
нования тоталитарного государства»: «культа
сильной личности — вождя» и насилия, т. е. чуждой
обществу полицейской и «бюрократической маши
-
ны», «всеобъемлющей системы контроля, паспорт
-
ного режима, фискальства и доносительства»; это
время, породившее «страх, индифферентность, со
-
циальное иждивенчество, внешнюю и внутреннюю
несвободу личности», «культ военной силы» и «сте-
реотипов имперского мышления»; «Петр, пожалуй,
первый, кто с такой последовательностью, система-
тичностью использовал насилие для достижения
высших государственных целей, как он их пони-
мал».
1
Возникновение креативной культуры в Рос-
сии сопровождалось ее деформацией в духе тради-
ционалистских рационалистических тенденций;
«революционность Петра имела…отчетливый кон-
сервативный характер», и ее итог — политическое
бесправие сословий и жестокая форма крепостниче-
ства, тормозившие развитие промышленности и
креативной культуры.
2
Ни в одной стране Европы,
пережившей Просвещение, абсолютистское «второе
издание крепостничества» не имело такого распро
-
странения и углубления (хотя оно было характерно
для большинства европейских стран в Новое время),
508 И. И. ДОКУЧАЕВ
1
Анисимов Е. В. Цит. соч. С. 11, 60, 268, 275, 352.
2
Там же. С. 13. Ср. также: «Направлявшаяся государст
-
вом российская модернизация была наименее органичной
из тех, что осуществлялись в Европе»; «…в XIX век Россия
вошла наиболее архаичной из великих европейских держав»
(Раков В. М. Цит. соч. С. 105, 244).