
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru
323 -
- 323
икона для того выставляется в соборах, чтобы те, кто не умеет читать, увидели то, что не
могут прочесть в книгах. VII Вселенский церковный собор (787 г.) осудил иконоборчество
как ересь и утвердил обязательность иконопочитания. Но окончательно эта ересь была
побеждена лишь к середине IX в. ♦
Вершины иконописного искусства поразительны по силе воздействия на зрителя. Сложная
символика, обратная перспектива и другие средства иконописной техники призваны создать у
зрителя впечатление, что икона есть окно в вечный, незыблемый мир, из которого на нас смотрят
лики Христа, Богоматери, праведников. Однако к концу средневековья в иконописи под влиянием
постепенно входящей в обиход светской живописи наметились поиски новых подходов к сюжетам
и к технике исполнения.
Крупнейший русский иконописец Симон Ушаков в XVII в. выступал против «мрачных и
темнообразных» ликов и считал возможным писать «белые и румяные». А неистовый привер-
женец старины протопоп Аввакум возмущался «умножением иконного письма неподобных
изуграфов». «Пишут Спасов образ Еммануила,
161
лице одутловато, уста червонные, власы куд-
рявые, руки и мышцы толстые, персты надутые, тако же и у ног бедры толстыя, и весь яко немчин
брюхат и толст учинен... А то все писано по плотскому умыслу... Яко же фрязи пишут образ
Благовещения Пресвятые Богородицы, чреватую, брюхо на колени висит...».
162
Великие художники Возрождения воскрешают античные идеалы. Бросается в глаза намеренно
резкий контраст с иконными образами, характерный для рембрандтовой «Данаи» и в особенности
для картин Рубенса с их буйством изобильной плоти. Здесь все противопоставлено церковным
канонам: сюже-
161
Еммануил — в Библии синоним имени Иисус.
162
Житие Аввакума и другие его сочинения. М., 1991. С. 253.
ты и персонажи — не библейские, а из античной мифологии, вместо обратной перспективы —
прямая, запрет изображать обнаженное тело отброшен, символизируются не потусторонние духов-
ные устремления, а греховные земные радости. Перемены в изобразительном искусстве
свидетельствуют о том, что оно все больше отказывается от ограничений, первоначально
наложенных на него христианской религией: по данным П. Сорокина, религиозной тематике было
посвящено в XI в. — 94,7% произведений живописи, в XV — 64%, в XVIII — 21%, в XIX — 10%,
а в XX — всего лишь 3,9%.
163
В наше время собственно религиозное искусство занимает весьма скромное место среди
разнообразных направлений художественного творчества. Создается множество произведений
совершенно нерелигиозного и антирелигиозного характера. Зачастую религиозная тематика
обыгрывается таким образом, что это вызывает негодование в церковных кругах, но и ху-
дожников, и публику мало смущает подобная реакция. Показательным примером тут может
служить нашумевший кинофильм Скорсезе «Последнее искушение Христа». Нередко церкви
приходится мириться с явно неподобающими формами интерпретации священных текстов,
граничащими с пародией на них. Так, популярная не столь давно рок-опера «Иисус Христос —
суперзвезда» (муз. Э. Веббера, либретто Т. Райса) стала чуть ли не культовым произведением, ее
исполняли в церквях Америки и Европы, несмотря на весьма неортодоксальное изображение в ней
Христа.
Современную западную (или европейскую) цивилизацию обычно называют христианской. И это
совершенно правильно, если иметь в виду ее историческое происхождение. Она впитала в себя
идеи христианства, они вошли
163
Sorokin P. Social and Cultural Dynamic. V. 1. N. Y., 1962. P. 83.
370
в ее плоть и кровь. Поль Валери в его цюрихской лекции 1922 г. очень точно выразил родовую
обусловленность современной западной, европейской культуры, сказав, что право называться
европейской дает национальной культуре связь с тремя источниками — Грецией, Римом и
христианством: «Всюду, где имена Аристотеля, Платона и Евклида, имена Цезаря, Траяна и
Вергилия, имена Моисея и святого Павла что-то значат и являются авторитетами, там Европа».
Но приходится признать, что ныне христианство перестало господствовать над всей культурой в
ареале своего распространения — во всем «западном мире». Иначе говоря, христианство пе-
рестало быть фундаментом и интегрирующей силой современной христианской культуры.
Времена, когда христианская культура была целостной системой, концентрически окружающей
свое единое и общепризнанное ядро — учение Христа, прошли. Поэтому ее на пороге III тыся-
челетия, может быть, следовало бы уже назвать «постхристианской». Христианская церковь во
всех ее разновидностях — православной, католической, протестантской — больше не претендует
Кармин А. С.=Культурология. Издательство «Лань», 2003. — 928 с. ISBN 5-8114-0471-9