Конькова Е.А. Версаль

Подождите немного. Документ загружается.

201

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

200

и контрастирует своей тяжеловесностью со всем окружением. Подоб-

ное оформление — явное свидетельство вырождения стиля ампир.

Можно сказать, что официальная архитектура абсолютизма Людо-

вика XIV, подготовленного трудами Сюлли и завершенного Ришелье,

получила невиданный до этой поры размах. Интерьеры старых фран-

цузских дворцов предшествующей эпохи интимного жилого характера

сменяются величественными анфиладами, подражающими итальян-

ской архитектуре, и парадными залами, служащими для размещения

придворных согласно их рангу и званию. Это, по существу, приемные,

которые то предшествуют кабинету короля, то служат салонами, столо-

выми, смотря по обстоятельствам. Покои королевских апартаментов

располагались с таким расчетом, чтобы между Лестницей послов —

Галерея военных битв

ном этаже, решенном в виде непрерывной аркады, пилоны которой

словно составляют горизонтальные русты.

Садовый фасад, протянувшийся на 680 метров, разделен сильно вы-

двинутым средним ризалитом, где расположена Галерея зеркал и спо-

койно чередующиеся едва выступающие четырех-, шести- и восьми-

колонные портики.

В Версале со всей мощью проявилось искусство Лево и Мансара, кото-

рые обнаружили новые возможности в воспроизведении классического

ордера, дополненного венчающими декоративными статуями на порти-

ках, вазами и военными трофеями на парапете аттикового этажа. В этом

нашли свое отражение искания французских архитекторов своего нацио-

нального, оригинального ордера, которые смогли осуществиться благо-

даря инициативе Французской академии архитектуры.

Позже в дворцовый комплекс были включены два сооружения, име-

ющих особое назначение, — придворная капелла и оперный театр. Спа-

радного двора прекрасно просматривается удлиненный объем капеллы

состроверхой крышей. Архитектурный облик капеллы отмечен своеоб-

разием. Ее высокая шиферная кровля, контрфорсы, в виде дуги изогну-

тые на крыше, и большие окна вызывают недвусмысленные ассоциации

собразами готического зодчества. Здание капеллы с вестибюлем и вы-

сокой церковью было построено в первом десятилетии XVIII столетия

по проектам архитектора Мансара и Робера де Кротта — создателя

интерьера.

Дворцовый театр замыкает южное крыло с торца. Его объем внешне

почти не выявляется. Оперный зал поистине несравненен по роскоши

иизобретательности декоративной отделки. Это самая настоящая зо-

лотая симфония, создание архитектора Габриэля. Оперный театр стро-

ился в период с 1768 по 1770 год.

К самому позднему дворцовому интерьеру относится эпическая Гале-

рея военных битв. В длину она достигает 120 метров, в ширину — 13 мет-

ров. Все стены галереи заполнены картинами с батальными сюжетами.

Эта галерея создавалась в 1836 году на месте старых комнат наследников

203

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

202

В систему анфилады включена даже королевская спальня. Только

низкая балюстрада отделяет ложе короля от текущего мимо потока

придворных. Для того чтобы не разрезать этого потока, лестницы распо-

лагаются в стороне от движения. Жилые помещения приносятся вжерт-

ву парадным залам. В этом смысле Версаль является образцовым ти-

пом парадного расположения помещений.

Как уже говорилось, своего совершенства достигает в Версальском

дворце принцип анфиладной планировки, который идеально соответ-

ствует придворному церемониалу культа королевской личности. Ко-

роль-Солнце проводил символические аналогии между собственной

личностью и античными героями и, прежде всего, дарующим свет итеп-

ло богом солнца Аполлоном.

Анфилада берет свое начало у Королевской лестницы, или Лестницы

послов. Она охватывает П-образную центральную часть дворца со сто-

роны парка. На втором этаже предлестничного зала по направлению

кпервому повороту, где на углу садового ризалита расположен зал Вой-

ны, начинается целый ряд залов и гостиных: Изобилия, Венеры, Дианы,

Марса, Меркурия, Аполлона. Их двери, как бы смещенные к окнам, ка-

жутся пронизанными единой осью.

Салон Изобилия служил передней, когда часовня находилась в сало-

не Геракла. Из нее можно было попасть в Кабинет достопримечатель-

ностей, где хранились коллекции золотых и серебряных изделий. Это

обстоятельство и вдохновило создателей салона дать ему название —

салон Изобилия. Оба салона декорированы занавесями из зеленого бар-

хата с золотой отделкой. Такой же материей обиты стулья. В настоящее

время посетители могут любоваться здесь портретами герцога Анжуй-

ского, который стал королем Испании Филиппом V, Великого наслед-

ника, его отца и брата, герцога Бургундского. Эти портреты выполнены

Риго. Здесь же находится портрет сына герцога Бургундского, Людови-

ка XV, написанного с особым воодушевлением Ж. Б. Ван Лоо.

Салон Венеры во времена Людовика XIV выходил на великолепную

Лестницу послов, которая была разрушена при Людовике XV. На роспи-

исходным пунктом движения — и его конечной точкой — королевской

спальней — было наибольшее число промежуточных звеньев.

Эта последовательность покоев сказывается и в красочном и про-

странственном решении отдельных интерьеров. Их декорирование це-

ликом подчинялось этому замыслу.

Архитектура интерьеров Версаль-ского дворца стремится к созда-

нию в каждом зале целостного пространственного впечатления с легким

выделением задней стены. Так, в зале Дианы на этой стене был располо-

жен погрудный портрет Людовика XIV работы Бернини; в зале Вене-

ры — его портрет в образе римского воина работы Варена. Каждый зал

как бы имел свою лицевую сторону, свой фасад.

Анфиладный принцип планировки торжествует в знаменитой Гале-

рее зеркал Мансара. В сущности, это даже не тронный зал, а настоящий

проспект длиною 73 метра, улица, крытая огромным коробовым сво-

дом, прообраз позднейших пассажей. Здесь было особенно важно ук-

расить свод и стены так, чтобы они не перегружали пространство и не

чинили препятствий бесконечному людскому потоку. Лебрен располо-

жил на своде медальоны с изображением побед Короля-Солнца. Эти

картины обрамлены кариатидами, навеянными Пьетро деКортона,

однако Лебрен несколько ослабил напряженность этих фигур и обоб-

щил их очертания.

Здесь живопись утратила самостоятельное значение, зато простран-

ство приобрело изящество и легкость. В этом отношении Галерея зер-

кал выгодно отличается от зала Венеры, несколько перегруженного кар-

тинами в багетных рамах. Особенной удачей можно назвать обработку

боковой стены галереи. Вместо гобеленов, картин и статуй она сплошь

покрыта легкими широкими зеркалами.

В анфиладное расположение включена даже капелла. Правда, со сто-

роны она оставляет впечатление инородного тела, что дало основание

Сен-Симону сравнить ее с катафалком, но внутри она непосредственно

связана с анфиладой парадных зал посредством особого вестибюля,

который прямо примыкает к хорам.

205

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

204

ився мебель были выполнены из серебра. Серебряные изделия были

переплавлены в 1689 году. Сейчас единственным свидетельством былой

роскоши являются автоматические часы, сделанные в 1706 году часов-

щиком Мораном для Людовика XIV. Каждый час куранты играют ста-

Салон Дианы

си потолка в центре изображена Венера, которая подчиняет себе боже-

ства власти. В глубине у стены помещены мраморные колонны иониче-

ского ордера. На боковых стенах искусная живопись мнимых перспек-

тив ведет в непрерывный ряд дворов и галерей античных дворцов. Ав-

тор Ж. Руссо изобразил между окнами на стенах фигуры Мелеагра иАт-

ланты, которые кажутся совершенно правдоподобными. Напротив окон,

внише, находится статуя Людовика XIV, молодого короля. Автор скуль-

птуры — Ж. Варен. Король изображен одетым в военную форму, не-

сколько на античный манер. Этот образ великого монарха в расцвете

лет и блеске славы помещен в том месте, которое выбрал сам Людо-

вик XIV. Вечерами столы этого салона украшаются вазами с цветами

ифруктами, сложенными в виде пирамид.

Салон Дианы знаменит своей росписью потолка, выполненной Г. Блан-

шаром. Она воспроизводит легенду о Диане и представляет сестру Апол-

лона, королеву ночи, богиню охоты и навигации. Темы на сводах проил-

люстрированы темами из античности. В 1685 году Людовик XIV велел

поставить сюда свой бюст. В середине комнаты находился бильярд, где

часто сам король с удовольствием играл. Над камином можно увидеть

полотно Делафосса «Жертвоприношение Ифигении». Противополож-

ную стену украшает роспись Бланшара «Диана и Эндимион».

Салон Марса вначале был залом охраны, затем служил залом для игр

и балов. С каждой стороны камина располагались балконы для музы-

кантов. В зеркалах между оконами отражались люстры и подсвечники.

На потолке салона изображены сюжеты на военную тематику. В центре

находится Марс, в повозку которого запряжены волки. Над камином

размещено полотно Доминикэна, представляющее царя Давида, игра-

ющего на арфе. Здесь же — два парадных портрета, Марии Лещинской

(художник Ван Лоо) и Людовика XV (Риго).

На потолке салона Меркурия изображено греческое божество в ко-

леснице, запряженной петухами. Впереди ступает Утренняя Звезда в ок-

ружении Искусств и Наук. Своды расписаны античными сюжетами.

Вглубине салона расположена парадная кровать. Когда-то ее перила

207

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

206

антаблемент украшают королевские короны. В декоре встречаются мо-

тивы военных доспехов, различных эмблем, атрибутов, оружия из ис-

кусственного мрамора. В нишах между пилястрами Людовик XIV велел

поместить самые великолепные «древности» из своей коллекции. Эту

галерею королевская семья пересекала каждый раз, когда направлялась

вчасовню. Здесь же устраивались пышные празднества и приемы в честь

особо важных послов. 28 июня 1919 года здесь был подписан договор

опрекращении Первой мировой войны.

Следующую анфиладу, несколько менее парадную, составляют залы,

окнами обращенные к Мраморному двору, точно на оси симметрии

которого, примыкая к середине Галереи зеркал, располагается святая

святых дворца — спальня короля. На отделке помещений малой анфи-

лады работали отец и сын Габриэль в 1730-х годах.

В апартаментах короля расположен кабинет совета. Там был установ-

лен большой стол, покрытый роскошным голубым сатином, сотканным

в Лионе. Таким же образом украшены два стула, позолоченные в эпоху

Регентства. На этом письменном столе был подписан договор 28 июня

1919 года. На красном мраморном камине стоят позолоченные бронзо-

вые часы, изготовленные в 1754 году для Людовика XV, атакже две севр-

ские фарфоровые вазы, над которыми возвышаются две бронзовые фи-

гуры — Марса и Минервы.

Рядом с комнатой короля располагается «Бычий глаз», или Слуховое

окно. Две группы скульпторов создали здесь забавный карниз для дет-

ских игр. Тут же находится семейный портрет Людовика XIV и стол

сперекладинами из позолоченного дерева и крышкой, оформленной

флорентийской мозаикой. В комнате поставлены бюсты последних

французских королей — Людовика XIV, Людовика XV и Людовика XVI.

Салон Мира относится к апартаментам королевы. Его мраморные

стены декорированы бронзовым орнаментом с элементами военных

атрибутов. Позолоченный потолок расписан Лебреном и символизиру-

ет апофеоз Франции как мировой державы. Суровым и драматическим

темам, которые живут в салоне Войны, здесь противопоставлены мир-

ринную музыку, и в это время из дверцы «Реноме» появляется скульпту-

ра Людовика XIV и как будто спускается с облаков.

В глубине салона Аполлона на эстраде возвышается серебряный трон.

Под этими сводами, посвященными богу солнца, король давал торже-

ственные аудиенции послам. Вечерами здесь играла музыка и устраива-

лись балы.

Потолок, разделенный на 5 секторов, расписан Лебреном. В центре

изображен сам Аполлон в колеснице, запряженной четырьмя лошадь-

ми. Его сопровождают Четыре времени года. Две женщины в нижней

части символизируют Францию и Королевское Величие. По углам рас-

положены аллегории четырех частей света. Над камином находится

портрет Людовика XIV работы Риго, а напротив — парадный портрет

Людовика XVI. Декор завершается гобеленами «История короля Фран-

ции», большими канделябрами из позолоченного дерева (XVIII век),

картинами и старинными коврами.

Зал Войны несет на себе основной акцент анфилады. Здесь кульмина-

ция всего архитектурного действа. Особого эффекта достигает анфила-

да за счет фантастической Галереи зеркал — создания Мансара. Зал дли-

ной 75 метров и шириной 10 метров с живописными медальонами кисти

Лебрена на коробовом своде прославляет военные победы Людовика XIV.

Мраморная отделка словно излучает холодный голубой отсвет и подчер-

кивает строгость и величие парадного зала. Арочным высоким окнам на

внутренней продольной стене вторят аналогичные по форме и размерам

зеркала, и это создает ощущение безграничной ширины зала, который

вконце замыкается залом Мира. В этом зале анфилада под прямым уг-

лом резко меняет направление и ведет на половину королевы, завершаясь

большим залом Гвардии и парадной Лестницей королевы. В отделке не-

которых из этих помещений принимал участие Шарль Лебрен.

Зеркальная галерея располагается на террасе, обустроенной Лево между

апартаментами короля и королевы. Между окнами и аркадами уста-

новлены пилястры из мрамора, привезенного с побережья реки Ронс.

Капители французского ордера выполнены из позолоченной бронзы;

209

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

208

ность декора великой империи и напоминать о ее роскоши и блеске.

Настоящей жемчужиной зала является огромная картина «Коронова-

ние Жозефины».

В кабинете Сражений Луи Филипп разместил 30 огромных полотен,

82 бюста знаменитых полководцев, 16 бронзовых столов, на которых

велел выгравировать имена героев, отдавших жизни за Францию.

Королевская часовня — двухэтажная. Она является в замке пятой по

счету. Часовня выстроена во имя святого Людовика и расположена при

Салон «Большой прибор»

ные сюжеты. Над камином, выполненным из зеленого мрамора, висит

овальная картина «Людовик XV, дающий мир Европе», написанная

в 1729 году Лемуаном.

Комнату королевы обустраивали с 1671 по 1680 год для Марии-Тере-

зии. В 1729 году декор обновили для Марии Лещинской. На потолке

расположены 4 медальона с рельефными изображениями аллегорий

Милосердия, Щедрости, Верности и Благоразумия. В 1770 году Мария

Антуанетта велела оживить декор двуглавым орлом австрийского дома.

В 1773 году по приказу королевы над зеркалами, находящимися в про-

емах между окнами, поместили ковры с изображениями матери и брата

Марии Антуанетты, а также Людовика XVI.

В салоне Знати ничего не осталось от оформления, сделанного для

королевы Марии-Терезии, если не считать потолка, разрисованнного

Мишелем Корнелем. Для сюжетов выбрали тематику искусств, которы-

ми занимались самые знаменитые женщины античности. Сейчас этот

салон восстановлен в том виде, в каком он был во времена Марии Анту-

анетты. Здесь находятся вытканный портрет Людовика XVI, каминный

экран, несколько складных стульев, люстра и шикарный старинный ко-

вер. В салоне Знати королева назначала аудиенции.

Салон «Большой прибор» выбрали для демонстрации известной кар-

тины Виже-Лебрён «Мария Антуанетта со своими детьми». В этой ком-

нате устраивались театральные представления, балы и концерты. На-

звание «Большой прибор» означало, что король и королева обедали

здесь публично.

На потолке в зале Охраны изображен владыка богов, который пере-

секает небо в медной колеснице, запряженной орлами. Владыку со-

провождают аллегорические фигуры Справедливости и Милости. В этом

зале ночью и днем бодрствовала охрана. Ее преданность позволила

Марии Антуанетте 6 октября 1789 года избежать неистовства мятежни-

ков, которые захватили Версальский дворец.

Зал коронования был выбран Луи Филиппом с момента создания

Музея французской истории для того, чтобы воскрешать в памяти пыш-

210

211

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСА

королевском дворе. Мощные столбы основания поддерживают коринф-

ские колонны первого этажа. Над боковыми нефами и галереей, окру-

жающей хоры, возвышаются балконы, ведущие к центральному нефу,

пол которого украшен великолепной мраморной мозаикой.

Королевский балкон расположен напротив алтаря, созданного Ван

Клевом. Над алтарем находятся органы Клико. Колонны украшаются

скульптурами персонажей из Ветхого и Нового Заветов, над которыми

работала большая команда мастеров. Гармония белого и золотого цве-

тов была усилена раскраской свода. Изгибы свода и простенки украше-

ны статуями пророков, евангелистов, проповедников. На всех этих ге-

роев падают солнечные лучи, проникающие через сводчатые окна; свет

усиливает прелесть и живость окраски.

Кроме того, во времена правления Людовика XIV часовней служил

салон Геракла. Все его стены декорированы мрамором различных от-

тенков, который привозился из разных районов страны. Мраморный

камин, украшенный великолепной позолоченной бронзой, выполнил

Антуан Вассе.

В течение трех лет, с 1733 по 1736 год, Франсуа Лемуан расписывал

потолок. На нем изображено 142 персонажа, которые, по античным пре-

даниям, принимали участие в апофеозе Геракла. Прославление этого ге-

роя служит наглядным доказательством того, что «добродетель человека

делает его выше самого себя, заставляет выполнять даже самую трудную

работу, преодолевать даже самые тяжелые препятствия и, наконец, ведет

его к бессмертию», как впоследствии напишет сам художник. Компози-

цию и колорит росписей Лемуан подбирал так, чтобы они гармонирова-

ли с двумя полотнами Веронезе: «Обед Христа у Симона-фарисея» и «Елеа-

зар и Ревекка». После этой работы, покорившей Короля-Солнце, Лемуан

стал признанным первым художником короля. Однако мастер к тому

времени был уже настолько утомлен, что не почувствовал радости успе-

ха. Через несколько месяцев он покончил с собой.

Залы Консульства и Империи расположены в аттике, на нижнем эта-

же южного крыла. Эти залы заполняют картины, заказанные Наполео-

Э. Виже-Лебрён. Мария Антуанетта со своими детьми

213

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

212

Когда город около королевской резиденции только начал формиро-

ваться, архитектор Мансар специально для его планировки разработал

трехлучевую композицию. Чтобы достичь этой цели, он привел в гео-

метрически правильную систему дороги, расходящиеся от Версаля

впредместья Сен-Клу и Со, являвшиеся крайними лучами, и в Париж —

по главной оси дворца. Все эти три лучевые магистрали сливались веди-

ном фокусе у дворцовых ворот, на площади Армии.

Положение городских магистралей Версаля Мансар закрепил разме-

щением Больших и Малых конюшен — каждой между средней и крайней

улицами перед дворцом.

Конюшенные комплексы с дворами, раскрытыми на площадь Армии

в сторону дворца, выстроены по проектам Мансара. В городе располага-

ется еще одно создание Мансара — церковь Богоматери, которая возво-

дилась в одно время с дворцом, атакже исторически важное здание сза-

лом для игры в мяч.

В планировке Версаля нашла свое новое выражение идея, за 100 лет

до этого нашедшая воплощение при перепланировке Рима архитекто-

ром Доменико Фонтана. Подобная идея трезубца, между прочим, име-

ет место и в планировке Петербурга первой половины XVIII столетия.

Ось, общая для композиции дворца, парка и города, не является толь-

ко лишь формальным элементом. Эта ось объединяет в одно целое

общее понятие того, что именуется Версалем. Дворец является органич-

ным компонентом грандиозного парка, занимающего площадь 100 гек-

таров. Регулярный парк создавали в тесном сотрудничестве Ленотр иар-

хитектор Мансар, поэтому все архитектурные творения Мансара, начи-

ная от дворца и кончая круглой садовой колоннадой, так органично

переплетаются с парком. Для Ленотра образцом служило парковое ис-

кусство Италии времен барокко.

Французский парк отличается симметричным расположением каждого

из элементов: газонов, боскетов, аллей, бассейнов, фонтанов и скульптур.

Если смотреть из окон Галереи зеркал, то перед глазами предстанет

величественная панорама. Особенно великолепен вид из ее центрально-

ном I для своих резиденций. В аттике представлены полотна, выполнен-

ные гуашью, малых и средних форм. Все они изображают эпоху Напо-

леона Бонапарта.

Благодаря гуашам Бажетте можно следовать шаг за шагом за фран-

цузскими войсками по Северной Италии времен Первой итальянской

кампании. Живописец Гро увековечил знаменитый подвиг генерала Бо-

напарта на Аркольском мосту. Египетскую экспедицию запечатлел Ле-

жен, Вторую итальянскую кампанию — Франсуа Жерар, ученик Дави-

да. Последний был во времена Империи очень популярен. Жерара на-

зывали «королем художников и художником королей».

Версаль гордится тем, что обладает блестящей коллекцией мини-

атюрных портретов, известных под названием «Эскизы Жерара». Взале

Империи находятся парадные портреты Наполеона Бонапарта; аква-

рели, напоминающие о Третьей коалиции (1805), над которой импе-

ратор одержал победу 2 декабря в битве при Аустерлице; серия кар-

тин, посвященных Марии Луизе, будущей императрице.

Война с Россией изменила планы Наполеона. Для борьбы с ним в 1813 году

объединилась вся Европа. Последние картины показывают агонию Вели-

кой империи, которая закончилась битвой при Ватерлоо в июле 1815 года

и ссылкой императора на остров Святой Елены.

На нижнем этаже южного крыла находятся многие знаменитые по-

лотна, собранные Луи Филиппом: «Капитуляция Мадрида» (Гро), «Бунт

в Каире» (Жироде). Эти картины создают очень живописную эпопею,

прославляющую империю.

Версаль создавался во второй половине XVII столетия и в полной

мере отразил архитектурные нюансы того времени, главным образом

классицизма. Лишь некоторые интерьеры дворца, отделывавшиеся спе-

циально для Людовика XV и Марии Антуанетты, запечатлели причуд-

ливые фантазии стиля рококо.

С конца XVII столетия дворец-парк и город развивались параллель-

но. Они составили единую пространственную композицию на общей

центральной оси симметрии.

215

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

214

зительны и каждый по-своему прекрасен, два произведения двух худо-

жественных гениев французского и русского народов.

Самостоятельным характером в Версале отличаются ансамбли Боль-

шого и Малого Трианона. Большой Трианон возводили архитекторы

Мансар и Робер де Котт в конце XVII столетия. Облицовка фасада выпол-

нена из цветного мрамора. Архитектура отличается сдержанностью идаже

строгостью. Два корпуса объединяются открытой арочной колоннадой,

выполненной Робером де Коттом. Главный декор экстерьера заключает-

ся в игре красок: белого мрамора, розового лангедокского, а также свет-

Фасад дворца и решетка Почетного двора

го окна, расположенного на главной оси дворца и парка. У самого подно-

жия здания, вдоль всего его фасада, раскинулся водный партер с простор-

ными газонами и гладью фигурных бассейнов, обрамленных низкими

гранитными бортами, а также декоративными статуями и вазами. Среди

них распластались лежащие фигуры, символически изображающие реки

Франции — Рону, Луару, Гаронну, —творение скульпторов Тюби, Рень-

одана, Куазевокса. К северу водный партер замыкается бассейном и фон-

таном Нептуна, а к югу — оранжереей, для устройства которой Мансар

виртуозно использовал естественный рельеф местности. Сразу за парте-

ром буйно раскинулся парковый массив вековых деревьев.

По главной оси за партером начинается более низкая терраса. Туда

ведет широкая лестница, и там находится фонтан, посвященный мате-

ри Аполлона, Латоне. Сразу за фонтаном Латоны по оси далеко вглубь

парка уходит просторная аллея с зеленым ковром посередине и рит-

мичными рядами статуй из белого мрамора по обеим ее сторонам.

Вконце аллеи расположен бассейн Аполлона. Дальше ось продолжается

гладью большого канала в форме креста. До настоящего времени все

элементы этой композиции сохранились в первозданном виде.

Невыразимую прелесть парку придают многочисленные разнооб-

разные фонтаны — Флоры, Сатурна, Бахуса.

Когда в России по повелению Петра I начал возводиться садово-пар-

ковый ансамбль в Петергофе, по выражению царя «наподобие Верса-

лии», то в итоге работ нескольких поколений архитекторов, мастеров

садового, паркового, фонтанного и декоративного искусства было со-

здано нечто иное, что, впрочем, было неизбежно, поскольку выражало

совершенно иную идею — победу в Северной войне, в результате кото-

рой Россия получила свободный доступ к морю, а вместе с ним пред-

посылки к широкому экономическому и культурному взаимодействию

со странами Западной Европы. Точка соприкосновения с Версалем про-

сматривается лишь в том, что и в одном, и в другом пригороде сочета-

ются дворец, парк, фонтаны и декоративные скульптуры. Версаль иПе-

тергоф — воплощение двух совершенно различных миров; они пора-

217

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

216

Самый ранний из них — Французский павильон, или Октогон. Он зани-

мает пространство между Большим и Малым Трианоном. Это строе-

ние возводилось с 1749 по 1750 год архитектором Габриэлем. Позже

Габриэль использовал павильон для композиционной связи новой по-

стройки с дворцом Большой Трианон.

Через некоторое время архитектор Ришар Мик возвел на островке,

поднимающемся над водной гладью, Музыкальный павильон, или Бель-

ведер. Это строение напоминает элегантную восьмиугольную бонбонь-

ерку, а на излучине протока расположен храм Амура в виде открытой

круглой колоннады. По своей сути это реплика на античный архитек-

турный образ ротонды.

Малый Трианон. Бельведер

лого камня. Здесь расположена видовая площадка, с которой открыва-

ется чарующая панорама парка на территории Крестового канала. Ког-

да-то короли проводили здесь свой интимный отдых. Часть помеще-

ний подверглась переделке для Наполеона Бонапарта в стиле ампир.

Трианон появился как дворец из мрамора, яшмы и порфира, с изу-

мительными садами; мрамор и камень придают ему необычайную

гармонию, которую дополняют цветы партеров.

Известно, что дух версальских садов наполнен мифологической сим-

воликой. В Трианоне нет ничего подобного. Его сад отличается просто-

той, но эта простота — благородная, она словно хочет отдать дань

уважения самой природе.

С 1761 года мадам де Помпадур склоняла Людовика XV к постройке

малого замка во Французском саду. Сейчас Малый Трианон — жемчу-

жина Версаля. В 1763–1768 годах его возводили по проекту архитектора

Ж. А. Габриэля. В экстерьере дворца лучше всего находят свое выраже-

ние особенности французского зодчества XVIII столетия, отмеченного

прежде всего чертами классицизма с его стремлением к простоте и лако-

ничности архитектурного языка. Все четыре фасада сравнительно не-

большого, квадратного в плане двухэтажного строения выполнены по

одной композиционной схеме с акцентом в середине — портиком ко-

ринфского ордера, покоящегося на четырех опорах. Фланкируют пор-

тик выступающие ризалиты с окнами. Со стороны сада устроили тер-

расу, на которую дворец раскрывается ордерной лоджией. Композиция

здания так благородно проста, а пропорции настолько классически ясны,

что это произведение Габриэля по праву считается лучшим памятни-

ком французского и мирового зодчества.

В Малом Трианоне все дышит интимным уютом. В отделке внутрен-

них покоев можно заметить черты увядающего стиля рококо.

Романтический парк Малого Трианона создавал Анри Ришар, кото-

рый в качестве идеального образца использовал английские парки с их

свободной пейзажной планировкой. С какой-то невыразимой деликат-

ностью в парк вкрапливаются мостики через протоки и павильоны.

219

КРАТКИЙ ОБЗОР ВЕРСАЛЬСКОГО КОМПЛЕКСАВЕРСАЛЬ

218

беседку. В плане она крестообразная. Четыре комнаты размещаются

вокруг просторного круглого салона, украшенного карнизом, над ко-

торым изображены животные птичьего двора, разводимые в Новом

зверинце. К северу простирается ботанический сад.

Людовик XVI подарил Малый Трианон королеве Марии Антуанетте.

Строительные работы начались в 1774 году, сразу после восшествия Лю-

довика XVI на престол. В 1774–1776 годах разбили новые лужайки, в 1778–

1781 годах возвели Бельведер, в 1779–1782 годах поставили скалу.

С Малым Трианоном связана история, приключившаяся с создателем

поэмы «Сады» Жаком Делилем. Современники иронически рассказыва-

ли, что однажды Делиль, гулявший в парке, попался на глаза молодой

королеве с расстегнутым воротом и в состоянии крайнего возбуждения.

Он усиленно жестикулировал и метался по роще. Ее Величество окликну-

ла его; аббат, хитрец, каких свет не создавал, тут же продекламировал

превосходный отрывок из поэмы, над которой работал; этот отрывок

как раз содержал самую искусную похвалу королеве:

Божественной красой хозяйки осенен,

Изыскан и богат прекрасный Трианон:

Блистая для нее, блистает он и ею.

Аббат Делиль вошел в моду на целый день. По инициативе королевы

была создана в глубине парка «Мельничная деревушка», выполненная

впсевдонародном крестьянском духе. Самыми поздними произведе-

ниями Малого Трианона являются молочная ферма, мельница и хижи-

на Марии Антуанетты. Их создал Ришар Мик перед самой революцией,

в 1783–1786 годах. В характере этих строений нашло свое выражение

влияние философа-просветителя Жана-Жака Руссо, в частности, его иде-

ализация патриархального быта на лоне природы. Это было время рас-

цвета сентиментализма и пасторалей. В этом очаровательном ансамб-

ле, который можно рассматривать как настоящую сельскую ферму, ко-

ролева создавала видимость крестьянской жизни. Сюда она часто при-

ходила вместе со своими детьми и избранными друзьями.

Здесь же расположен Новый зверинец, построенный Габриэлем при-

мерно в 1749 году. Под его кровом находят приют животные, которых

часто используют для того, чтобы выводить новые породы. Здесь есть

ферма, голубятня, курятник, хлев и молочная ферма.

На востоке можно увидеть цветник под названием Французский сад.

В 1750 году посреди этого цветника Габриэль выстроил небольшую

Малый Трианон. Храм Амура