Конькова Е.А. Версаль

Подождите немного. Документ загружается.

141

ОЧАРОВАНИЕ ВНУТРЕННИХ ПОКОЕВ КОРОЛЯВЕРСАЛЬ

140

ты. Росписи повествуют о славных или благотворных деяниях Его Вели-

чества в первые восемнадцать лет его самостоятельного правления, то

есть с 1661 года до Нимвегенского мира. Они рассказывают о наведении

порядка в королевстве, о военных действиях, о дипломатических успе-

хах, о знаменательных свершениях и актах правосудия, о милостях ко-

роля. Неслучайно на центральной части росписей можно увидеть коро-

Салон Мира

Но все же в конце царствования Короля-Солнца, даже лишившись

своих великолепных серебряных украшений, пожертвованных вгоды

национальных несчастий (1689 год), Версальская галерея продолжала

восхищать своей красотой и французов, и иностранцев, и, конечно же,

самого Людовика XIV. Каждый человек в государстве если и не осозна-

вал, то хотя бы догадывался, что эта галерея выполняет особую мис-

сию — прославление монарха и нации.

Росписи на потолке принадлежат кисти Лебрена или выполнены под

его личным руководством. В них уже не преобладают античные сюже-

Салон Аполлона

143

ОЧАРОВАНИЕ ВНУТРЕННИХ ПОКОЕВ КОРОЛЯВЕРСАЛЬ

142

Салон способен вызвать восторг аттиком, изгибающийся карниз ко-

торого был украшен по приказу короля фризом с гипсовым барельефом,

на котором изображены детские игры. Подобно прочим созданиям Лю-

довика XIV, Мансара и Робера де Котта — Зверинцу и Трианону, «Бы-

чий глаз» является как бы прелюдией к тому XVIII столетию, которое

прославилось в веках благодаря своей элегантности, яркости красок, игре

почти детского воображения и гармоничной природе садов и парков.

Салон «Бычий глаз»

ля, «который управляет лично». Как решил государственный совет, ис-

тория Короля-Солнца заменила собой мифы о Геркулесе и Аполлоне.

Как того пожелал Кольбер, французский порядок взял верх над антич-

ным и итальянским.

Во внутреннем убранстве Версальского замка неслучайно во множе-

стве встречаются зеркала. Такое широкое использование зеркал в повсед-

невной жизни свидетельствует о блестящих успехах индустрии Франции,

которая наконец смогла составить достойную конкуренцию Мурано. Из-

вестно, что в Версале только за 1682 год было истрачено 37 982 ливра на

зеркала. Мансар сделал истинным шедевром эту выставку достижений

индустриального хозяйства Франции. Он сделал напротив каждого окон-

ного проема, который выходит на дали версальского парка, второе окно,

которое обладало отражательными свойствами зеркал. В результате это-

го получается, что галерея одной стороной выходит окнами в сад и дру-

гой также открыта саду, только через своеобразную зеркальную аллего-

рию. Сначала взгляд человека устремляется в небо и на холмистые дали,

после чего падает на пруд, который покрывает легкая дымка тумана,

спускается к невозмутимо спокойной и чистой водной глади, а затем,

отражаясь от водной поверхности, вновь стремится ввысь, в бесконечные

дали, которые уже больше совершенно не напоминают реальные. Этот

невероятный шедевр, воссоздающий иллюзию стиля барокко, это совер-

шенное во всех отношениях произведение Его Величество и Мансар ре-

шили создать на самом видном месте во дворце, который являет собой

лучшее произведение классического стиля.

Если взойти на Лестницу королевы со стороны королевского двора, то

попадешь в зал королевской охраны. Его окна выходят на мраморный

двор. Из этого зала можно пройти в большой трапезный зал, или, как

иначе его называют, «Зал, где король ест». Там существует помост для

музыкантов, которые играют во время ужина Его Величества. Отсюда

придворные входили в салон «Бычий глаз». Его создали в 1701 году путем

соединения прежней гостиной и старой спальни короля. Впрочем, в это

время над знаменитым «Бычьим глазом» работа все еще продолжается.

145

ОЧАРОВАНИЕ ВНУТРЕННИХ ПОКОЕВ КОРОЛЯВЕРСАЛЬ

144

вечной. Практически каждая деталь здесь несет символическую нагруз-

ку. Так, балдахин в этой замечательной спальне означает, что само го-

сударство охраняет отдых своего шестьдесят четвертого короля.

В спальне короля находится выход в кабинет совета. Здесь проходят

заседания правительственного совета. В этой просторной комнате раз-

вешаны зеркала; ее украшают драгоценные камни, три картины Пуссе-

на, скульптуры Каффьери.

Кабинет совета служит королю также для проведения аудиенций. Здесь

никто не остается равнодушным и не сможет сдержать искреннее восхи-

щение перед белоснежным алебастровым полом, прекрасным клавеси-

ном с изысканной художественной росписью. Для встреч, которые от-

Королевская спальня в Версале

Во дворце не принято стучать. Швейцар чуть-чуть скребет пальцем

вдверь, и придворного вводят в спальню Его Величества. Альков короля

соприкасается с Галереей зеркал. По природе экономный Людовик ре-

шил сохранить часть прежнего убранства. Он только обратился спрось-

бой к Роберу де Котту и скульпторам несколько освежить помещение

исделать его более светлым, «сочетая гармонично белое с золотом, на

котором преобладали бы амуры, трельяжи и цветы». Его Величество лич-

но проследил за мельчайшими деталями — замками, оконными задвиж-

ками, балюстрадой для своего ложа. Например, 28 февраля 1702 года он

велел «сделать ролики, чтобы прикрепить занавески к аттику над тремя

окнами спальни... и просверлить арочные перемычки окон, чтобы про-

тянуть там веревки, что позволяло бы спускать занавески, поднимать их

снизу вверх, и все хорошо приспособить». Состарившийся король не толь-

ко не утратил своей вечной одержимости вникать в самые незначитель-

ные детали, но даже наоборот, старался еще глубже узнать каждое дело.

Если короли хотят строить на века, они никогда не должны пренебрегать

мелочами. Это была политика Людовика XIV.

С того момента, когда утром Его Величество открывал глаза, и до

самого его отхода ко сну королевская спальня являлась душой и серд-

цем двора. Она всегда была открыта для большого количества людей

и, пожалуй, даже чересчур доступной. Выдвигая в качестве предлога

желание засвидетельствовать свое почтение монарху, создателю Вер-

саля, придворные буквально наводняли комнату и превращали ее та-

ким образом в публичное место. Из-за этого пришлось защищать от

людей королевское ложе балюстрадой, а заодно выставить охрану.

Как и комнатные дворяне, гвардейцы курсировали перед этой огра-

дой или же просто сидели, а за балюстрадой находилось то единствен-

ное место, которое принадлежало Его Величеству безраздельно. Каж-

дый достаточно умный и проницательный человек сразу понял бы, что

обустройство королевской спальни олицетворяет всю французскую

монархию, а она не может быть ни чрезмерно величава, ни чересчур

простодушна. Она непременно должна быть респектабельной и чело-

ВЕРСАЛЬ

146

147

Зал Охраны

Зал Совета

личает менее официальный характер, король предпочитает соседнюю

комнату, носящую название кабинета париков.

С годами Его Величество все больше желает общаться в узком кругу.

Для такого общения вне стен Версальского замка предназначены Триа-

нон и Марли. Кроме того, Людовик просит в самом замке оборудовать

и украсить некоторые внутренние апартаменты.

Строительные работы здесь начались в 1684 году, а подошли к концу

в 1701 году. Когда-то король предпочитал прежние апартаменты мар-

кизы де Монтеспан, а теперь, опережая Людовика XV, обладал комна-

тами, где мог чувствовать себя не до такой степени скованным дворцо-

вым этикетом и церемониалом.

148

149

ОЧАРОВАНИЕ ВНУТРЕННИХ ПОКОЕВ КОРОЛЯ

С запада на восток располагаются комнаты, окна которых выходят

на мраморный и королевский двор: кабинет собак, салон с маленькой

лестницей, кабинет раковин, кабинет картин и в самом конце маленькая

галерея.

С двух сторон маленькой галереи расположены два салона. Эта гале-

рея — одна из шедевров престарелого Миньяра, его запоздалая победа

над Шарлем Лебреном. Галерея Лебрена — большая, там царствуют

толпы придворных. Галерея Миньяра — маленькая. Она существует

для короля и его семьи, а также немногих высокопоставленных посети-

телей, к которым относятся, например, принц Датский или кельнский

курфюрст.

Украшения маленькой галереи с течением времени остаются неиз-

менными. Потолок декорирован росписью. Ребенок, изображенный

вживописи, представляет герцога Бургундского и в то же время симво-

лизирует Французское государство. Рядом с ребенком можно видеть

Минерву и Аполлона. Он окружен богами и аллегориями Добродетели,

Времени и Любви. Здесь недаром представлены все атрибуты искусств.

Маленькая галерея была задумана и воплощена как зримый образ ко-

ролевского величия эпохи Людовика XIV. В то время истинное восхи-

щение вызывало королевское меценатство, а также его надежность ипо-

стоянство, а ведь это главное во все времена!

В маленькой галерее находятся самые лучшие картины Его Величе-

ства. Никола Байи в 1709 и в 1710 годах составил список королевских

картин. В то время этот список включал 1478 единиц шедевров мирово-

го искусства. Старый король очень хотел любоваться как можно боль-

шим количеством этих редких полотен. Пришлось устроить целую си-

стему постоянной смены экспозиции. Какое-то время Людовик мог на-

слаждаться даже «Джокондой».

После 1701 года принцип экономии стал в Версале главенствующим.

В конце царствования великого короля наиболее значительные траты

приходились на новую внутреннюю церковь. Весь процесс строитель-

ства и внутренней отделки здания шел необычайно долго и растянулся

Кабинет в Большом Трианоне

151

ОЧАРОВАНИЕ ВНУТРЕННИХ ПОКОЕВ КОРОЛЯВЕРСАЛЬ

150

архитекторов все время стояла церковь Сент-Шапель. В необычном

сочетании бедного белого камня и роскоши скульптуры зарождались

имена века Просвещения: Пьера Ленотра, отца и сына Кусту, Робера

Лелоррена.

Подобно всем храмам того времени, внутренняя королевская цер-

ковь представляла катехизис в картинках. Весь свод прославлял Иисуса

Христа. Картина сотворения мира занимала центральную часть, Вос-

кресение Христово изображалось над алтарем. Голубь — символ Свя-

того Духа — парил над креслом Его Величества. Как символ монархии,

фигуры Карла Великого и Людовика Святого склонялись в молитве.

Кресло короля находится на возвышении напротив алтаря. Приделы

служат для того, чтобы принять членов королевской семьи. Каждый

день Людовик XIV приходит сюда, потому что не в его правилах про-

пускать мессу. И ежедневно его ансамбль исполняет мотет.

Каждое утро король находится в церкви на своем месте, он молится,

и не только в праздничные дни, когда все вокруг напоминает сплошной

восхитительный спектакль, но и в любой другой момент своей жизни,

даже самый тяжелый. Повседневным богослужением он никогда не пре-

небрегает.

Еще одно замечательное место в Версальском дворце — библиотека.

Конечно, ни для кого не секрет, что Его Величество предпочитает слу-

шать, как читают тексты выдающиеся умы королевства, а не самостоя-

тельно в промежутке между аудиенциями листать книги, однако это

нисколько не означает интеллектуальной ограниченности монарха.

Втечение всей жизни Людовик обладал необычайной любознатель-

ностью. В те времена в шестьдесят лет человек считался глубоким стари-

ком. В то же время король не уставал узнавать все новые факты и явле-

ния. Например, 23 сентября 1699 года король с удовольствием наблю-

дал через прокопченное стеклышко солнечное затмение. Через несколь-

ко дней он попросил знаменитого Кассини из Обсерватории принести

ему план затмения, на котором было бы видно, каким оно было раз-

ным в различных точках земного шара, где наблюдалось. Это ли не

на целых двадцать лет, однако на склоне лет король смог преподнести

вдар Богу одну из самых удивительных придворных церквей. Сначала

Мансар задумывал мраморную облицовку, которая соответствовала

бы общему стилю больших королевских апартаментов. Однако Его

Величество и Робер де Котт предпочли использовать здесь камень, при-

везенный из Иль-де-Франса. Таким образом, они не стали повторять

уже хорошо знакомый декор и вместо этого создали совершенно но-

вый стиль, стиль нового, XVIII столетия. Но все же, несмотря на это,

здесь присутствовал и дух Средневековья, как будто в воображении

П. Веронезе. Пир у Симона

152

153

ОЧАРОВАНИЕ ВНУТРЕННИХ ПОКОЕВ КОРОЛЯ

наглядное свидетельство живости королевского ума, его склонности кна-

учным познаниям и графическим изображениям.

Конечно, больше всего король любил рисунки и эстампы, монеты

имедали, архитектурные проекты и четкую планировку парков и садов.

Людовик, большой любитель искусства, предпочитает чтению книг лич-

ные беседы.

Несмотря на это, монарх никогда не презирал чтение книг. Доста-

точно лишь того факта, что парижская библиотека короля положила

начало Национальной библиотеке. По правилам того времени «надо

было сдать два экземпляра напечатанной книги в библиотеку короля».

Версаль изобиловал предметами искусства, и король не мог долго об-

ходиться там без собственного читального кабинета. Двадцать лет регу-

лярно выходили в свет издания, где содержалось подробное описание

дворца и наперебой восхвалялись бесценные античные скульптуры, брон-

зовые изделия, коллекции медалей и монет, вазы, камни с рельефными

изображениями и восточные драгоценности; вот только ни слова они не

содержали о книгах. Конечно, король вряд ли хранил у себя сотни поэм,

хвалебных речей и клятв. Прими Висконти утверждает, что чтецы пре-

подносили королю сокращенные варианты таких текстов: монарх пред-

почитал «читать книги по истории и вообще хорошие книги». На полках

королевского кабинета находилось всего несколько ценных манускрип-

тов. Кроме них, там лежало несколько сотен томов по нумизматике.

В 1701 году положение изменилось. Мансар вспоминал: «Его Величе-

ство приказал сделать внутри квадратного кабинета, соединяющегося

совальным салоном, находящемся в конце маленькой галереи, книжные

шкафы, высота которых равна высоте письменного стола, с застекленны-

ми полками, благодаря чему можно любоваться редкими книгами Его

Величества, и приладить на верхней горизонтальной планке шкафов трех-

створчатые полочки, на которых будут выставлены золотые, серебряные

и филигранные ювелирные изделия». Таким образом, не стоит судить

окнигах короля по их количеству. В Версале представлены самые редкие

книги, которые сами по себе являются произведениями искусства.

Библиотека в Версале

155

ОЧАРОВАНИЕ ВНУТРЕННИХ ПОКОЕВ КОРОЛЯВЕРСАЛЬ

154

напечатана книга, не обычная, а веленевая; текст отпечатан не в обыч-

ной типографии, а представляет собой каллиграфическое письмо с зо-

лотом. Придворные и послы стараются при первой возможности пре-

поднести в подарок манускрипт подобного рода.

В 1684 году по королевскому заказу была выполнена роскошная

обложка для Часослова Анны Бретонской. Эта рукопись, украшенная

изысканными изображениями цветов, чрезвычайно нравится Его Ве-

личеству: он очень любит цветы. Он хранит и старается дополнить

веленевые манускрипты Гастона Орлеанского, в котором представлен

обширный труд художников-натуралистов. В 1700 году король пере-

дает 10 000 франков Жану Жуберу на его 400 рисунков редких расте-

ний, птиц и животных, написанных в миниатюре на веленевой бумаге

и предназначенных для библиотеки Его Величества. В 1705 году, делая

заказ на 800 миниатюр, Людовик эту сумму удваивает.

В этом пристрастии Людовик не одинок. Так же поступали Мазари-

ни, Фуке и Кольбер, однако Людовик XIV создал из такого пристрастия

национальный стиль. В то время как король выражал таким образом

свою любовь к природе, Кольбер демонстрировал пристрастие к науч-

ным публикациям. Эти два направления оживили иллюстрированную

книгу и позволили издательскому делу во Франции практически полно-

стью обновиться.

Король испытывал высокое эстетическое наслаждение от созерцания

книг и приглашал гостей полюбоваться их роскошными переплетами.

Среди жемчужин королевской библиотеки «Эмблемы для ковровых

мануфактур короля, в которых представлены четыре стихии: вода, зем-

ля, огонь, воздух — и четыре времени года» — манускрипт в великолеп-

ной обложке, декорированной позолоченным серебром; «История Лю-

довика Великого, отраженная во взаимоотношениях, которые суще-

ствуют между его поступками и свойствами и достоинствами цветов

ирастений» — книга, чешуйчатый золотой переплет которой выпол-

нил Андре Шарль Буль. В это же время Кольбер пропагандировал каби-

нет короля тем, что способствовал увеличению числа эстампов художе-

Библиотека наследника

Монарх предпочитает иметь не любые книги, а только «большого

формата, пышно оформленные, богато иллюстрированные, снабжен-

ные миниатюрами в ярких красках». Лучше, если бумага, на которой

ВЕРСАЛЬ

156

157

РАСПОРЯДОК ДНЯ ВЕЛИКОГО МОНАРХА

Жизнь королей не блещет разнообразием; она всегда размеренна

идаже монотонна. Если не принимать во внимание нескольких путе-

шествий, охоту осенью в Шамборе и Фонтенбло, а также военные за-

боты, продлившиеся до 1693 года, то можно сказать, что жизнь Коро-

ля-Солнца протекала без особых перемен. Каждая неделя, каждый день

идаже каждый час расписаны подобно нотной тетради. Для летопис-

ца настолько утомительны повторы, что Данжо в своем «Дневнике»

вконце 1684 года подводит итоги: «Все занятия короля в течение это-

го года». Из этого исторического документа можно заключить, что

Людовик совершенно не знал, что такое личная жизнь. Вся его жизнь,

все его время отданы подданным и государственным делам. Его Вели-

чество принял на себя такую огромную работу, которая просто дер-

жит его в тисках. Возможно, он просто ориентируется на своего вели-

кого прадеда, короля Испании Филиппа II.

Людовик поздно встает, но ложится спать тоже очень поздно. При-

дворный церемониал соблюдается только в утренние и вечерние часы:

впервые минуты пробуждения, вставания и во время утреннего при-

ема; во время вечернего приема перед отходом ко сну и непосредствен-

но перед тем, как окончательно отойти ко сну и скрыться за пологом

алькова.

Каждый день короля будят в половине девятого. После этого Его

Величество присутствует на заседании одной из секций своего совета.

Это заседание длится с половины десятого утра до половины первого.

По воскресеньям король возглавляет заседания государственного сове-

та, или совета министров, который иногда еще называется верхним сове-

том. Этот совет — наиболее важный, так как именно здесь обсуждаются

и принимаются самые серьезные и ответственные решения. По распо-

ряжению монарха должен высказываться каждый государственный

министр: Мишель Летелье, маркиз де Лувуа, Лепетелье, которые объе-

диняются в клан Летелье, и маркиз де Круасси, который в единствен-

ном — собственном — лице представляет клан Кольбера. Решения вы-

носятся в соответствии с мнением большинства.

ственных, исторических, географических, ботанических, зоологических.

Это, несомненно, способствовало прославлению художественного рас-

цвета Франции времен великого века.

Итак, скромный книжный кабинет в Версале превращается в кабинет

короля, созданный для того, чтобы наглядно демонстрировать достиже-

ния Франции: ведь теперь книгами смогут пользоваться публичные ичаст-

ные библиотеки, французы-любители чтения и иностранцы благород-

ного происхождения. Несмотря на свою прижимистость, Кольбер позво-

лил истратить только в 1679 году 116 975 франков на гравюрные работы

для этого кабинета. Хотя наверняка и сам король обращается кисторио-

графам или другим специалистам, чтобы правильно выбрать какие-ни-

будь нехудожественные произведения или книги, не предназначенные для

широкого круга читателей.

В королевской библиотеке хранятся «Основы политики» Томаса Гоб-

бса, «Превосходный монарх» Ж. Де Бодуэна, «Портрет политического

правителя» Мадайяна и даже «Королевская десятина» Вобана, которая

когда-то так Его Величество рассердила. У монарха есть трактаты по

истории, краткие курсы истории, ведь эта наука так увлекает Людовика

с самого детства; трактаты и краткие курсы по теологии, труды, посвя-

щенные ученым спорам. Итак, несмотря на нежелание читать книги,

король всегда хотел получать новую информацию и никогда не испы-

тывал отвращения к учебе.

158

159

РАСПОРЯДОК ДНЯ ВЕЛИКОГО МОНАРХА

Один раз в две недели, в понедельник, снова проходит заседание со-

вета министров. Во второй понедельник из этих двух недель созывается

совет депеш. Здесь подробно разбирается переписка между правитель-

ством и интендантами; на основании полученных сведений делаются

обобщения. Этот совет также проходит под председательством короля.

Заседают в нем такие сиятельные лица, как наследник, Месье, канцлер

Летелье, глава совета финансов, маршал Вильруа, министры, государ-

ственные секретари, которые не являются министрами: маркиз де Сене-

ле и маркиз де Шатонеф, а также генеральный контролер Лепетелье.

По вторникам проходят заседания королевского совета финансов,

которые проще называют королевскими советами. Они достались вна-

следство от сюринтенданта Фуке. Король возглавляет эти советы, на ко-

торых теоретически должен присутствовать канцлер, а практически —

Монсеньор, маршал Вильруа, генеральный контролер и два советника из

королевского совета финансов. В качестве контролера выступает Клод

Лепетелье. Двое остальных — весьма выдающиеся исторические личнос-

ти — дядя покойного Кольбера, Анри Пюссор, он знаменитый законода-

тель, и друг покойного Тюренна, Луи Бушра, через некоторое время он

станет канцлером Франции.

По средам и четвергам вновь заседает совет министров. По утрам

всубботу созывается второй совет финансов. В пятницу утро каждый

раз проходит по-разному. Чаще всего в это время собирается совет

совести. Он не является официальной секцией королевского совета. Здесь

наименование «совет» звучит как пережиток, доставшийся в наследство

от времен Ришелье и Мазарини. Однако это не менее важная из всех

форм работы короля.

На совете совести Людовик обычно беседует о главных проблемах

иделах церкви. Чаще всего речь заходит о бенефициях, и собеседника-

ми выступают два самых влиятельных церковных деятеля — его высо-

копреосвященство парижский архиепископ Франсуа де Арле де Шанва-

лон, и духовник, отец де Лашез. Первым беседы с королем удостаивает-

ся архиепископ. С ним обсуждается главным образом проект, который

Ж. Эделинк. Портрет Людовика XIV