Конькова Е.А. Версаль

Подождите немного. Документ загружается.

121

КАК ОСМАТРИВАТЬ ПАРКИ ВЕРСАЛЯВЕРСАЛЬ

120

«Затем надо идти прямо, поднимаясь, чтобы посмотреть «Латону»,

ящериц, площадки со статуями, королевскую аллею, «Аполлона», ка-

нал, и затем остановиться, обернуться, чтобы увидеть партер и замок».

Ив наши дни можно увидеть бассейны Аполлона и Латоны и, конечно

же, большой канал.

Правда, современный вид последнего не может дать полного пред-

ставления о его былом великолепии. Значит, все же лучше всего пользо-

ваться книгами короля, а не современными путеводителями для турис-

тов. Для этого нужно совсем немного: отказаться от всякого романтизма

и при помощи воображения постараться представить себе исчезнувшую

роскошь бассейнов и боскетов.

Далее Людовик предлагает своим гостям повернуть налево. Они дол-

жны задержаться перед боскетом «Кабинет», насладиться зрелищем

фонтанов с вырезанными из бронзы животными, которые золотят лучи

утреннего солнца. Потом следует еще одна остановка перед «Детьми

сфинксов», творением Жака Сарразена, после чего гости обратятся кпар-

теру на южной стороне; «после этого пройдут прямо, наверх, к оранже-

рее апельсинового сада, откуда им откроется вид на посыпанный мел-

ким гравием партер с высаженными в деревянных больших ящиках

апельсиновыми деревьями и Озеро швейцарцев.

Название последнего водного бассейна напоминает о неизменной вер-

ности королю его швейцарской гвардии. Но этого мало: гвардейцы вэк-

стремальных условиях вырыли пруд, где порой по настроению Его Ве-

личество может время от времени поудить рыбу. Теперь современный

турист, осматривающий Версаль, обычно поднимается, минуя две брон-

зовые скульптуры, представляющие собой удачную стилизацию под

старину, — «Аполлона» и «Антиноя», после чего обязательно остано-

вится на выступе, с которого можно увидеть «Бахуса» и «Сатурна». За-

тем лучше всего спуститься вниз и погулять в саду с апельсиновыми

деревьями, осмотреть фонтан и аллеи, которые образуют апельсино-

вые деревья. Как заботливо ухаживал за ними Лакентини, знаменитый

придворный садовод, заменивший покойного Ленотра!

«Выходя из дворца через вестибюль мраморного двора, проходят на

террасу; надо остановиться вверху, чтобы рассмотреть планировку

партеров, водных бассейнов и фонтанов». Таким образом уже с самого

начала осмотра появляются все эти бассейны и фонтаны, которые как

бы вдыхают жизнь в версальский парк. Все машинное оборудование

Марли работает на то, чтобы напитать их водой и контролировать

регулярную ее подачу.

Северный партер

123

КАК ОСМАТРИВАТЬ ПАРКИ ВЕРСАЛЯВЕРСАЛЬ

122

щий салон на свежем воздухе, который оправдывает свое название: он

предназначен для танцев, музыки и пиршеств на свежем воздухе. После-

дуем рекомендациям Короля-Солнца и произведем осмотр под другим

углом, «с нижней части места, где стоит скульптура Латоны». Запомни-

те: на этом месте следует непременно сделать остановку. Так хочет ко-

роль. Остановка имеет принципиальный характер, так как позволяет

посмотреть на Версаль взглядом хозяина. С одной стороны вы видите

лестницы, вазы, «Ящериц», бассейн Латоны и Версальский замок. На

другой стороне вы сможет полюбоваться королевской аллеей, бассей-

ном Аполлона, большим каналом, изысканно подстриженными кус-

Партер Латоны

Осмотр продолжается. Его следующий этап — лабиринт. Двадцать

лет прошло с того дня, как его строительство завершилось, но королю

даже по прошествии столь долгого времени он еще не успел надоесть.

Тот, кто является прирожденным путешественником, наверняка знает,

что при каждом хоть мало-мальски уважающем себя дворце существу-

ет свой лабиринт. Возможно, так оно и есть, но в Версале находится

самый знаменитый из них. Здесь можно побывать в бесконечных, уз-

ких, переплетающихся аллеях, а также увидеть тридцать девять скульп-

турных групп, выполненных из покрашенного свинца. Эти группы опи-

сал в стихах Бенсерад; у него встреча-

ется и «Эзоп», выполненный скульп-

тором Легро, и «Амур» работы Тюби.

Подавляющее большинство этих

групп включает в себя скульптуры жи-

вотных из античных басенных сюжетов.

Изящные бассейны кажутся причудли-

во слепленными из ракушек. Там есть

икурица с выводком цыплят, и хищный

коршун, приготовившийся напасть на

воркующих голубок. Все они усыпаны

брызгами и обдают друг друга водой.

Шарль Перро говорит по этому пово-

ду: «Таким образом можно себе пред-

ставить, что они как бы произносят те

слова, которые им приписывает басня».

Выход из лабиринта находится там,

где возвышается скульптура «Бахуса».

При выходе следует осмотреть боскет

«Бальный зал». Этот боскет — один

из самых красивейших. Это настоя-

Ф. Жирардон. Похищение Прозерпины

125

КАК ОСМАТРИВАТЬ ПАРКИ ВЕРСАЛЯВЕРСАЛЬ

124

Гости короля, разумеется, должны получить максимальное удоволь-

ствие от осмотра шедевра, поэтому Его Величество предлагает сделать

много остановок, чтобы, как трогательно он замечает, «рассмотреть» (не

«полюбоваться», как думает он на самом деле) с самых разных сторон все

те же красоты: замок, статуи, бассейны, фонтаны, боскеты, партеры. На

самом деле лишь он один, да еще гениальный старый Ленотр могут по-

настоящему глубоко прочувствовать интимное, сокровенное в этом про-

изведении искусства. Как сказал Сен-Симон, эти два человека принимали

участие в «этом высшем удовольствии преобразования природы».

...Как весь пейзаж окрестный

Возвышенный искусств гармонией чудесной,

Неузнаваемый приобретает вид

Перель. Колоннада. Гравюра XVII века

тарниками боскетов, «Флорой» и «Сатурном». По правую руку нахо-

дится «Церера», по левую — «Бахус».

После того как вы насладились великолепным зрелищем, надо отыскать

взглядом боскет «Жирандоль», который охватывает кольцом круглый бас-

сейн, обвести глазами «Сатурн» с одной стороны и направиться к бассей-

нам, находящимся неподалеку — «Зеркалу» и «Королевскому острову».

Далее следуем за Его Величеством по дороге, которая прокладывает

границу между двумя водоемами. Здесь вам предоставится возмож-

ность увидеть каскады воды, что вытекают из одного из «блюдец» —

близнецов бассейна «Зеркало» — и вливаются в другое, а также фонта-

ны, окаймляющие дорогу. «В низу спуска надо остановиться и осмот-

реть подстриженные кустарники, раковины, бассейны и портики».

А теперь гостей ждет самое настоящее чудо — боскет «Зал античных

вещей», или «Водная галерея». Его Величество не слишком им удовлет-

ворен, боскет кажется старомодным, исполненным в духе барокко иче-

ресчур итальянским. «Зал античных вещей» имеет продолговатую фор-

му; вокруг него выкопаны четыре бассейна, поставлены 24 мраморные

статуи, которые находятся в обрамлении десятков деревьев, что произ-

растают в ящиках. Королевский справочник упоминает этот боскет лишь

вскользь. Монарх всегда жил в ногу со временем и чутко реагировал на

его пульс и малейшее изменение. В 1704 году по велению короля этот

боскет безжалостно уничтожили.

Напротив находится еще один чудный боскет — «Колоннада». Он

совершенно новый и прекрасно отвечает новым требованиям времени.

Это создание Мансара появилось в 1685 году. «Входим в боскет «Колон-

нада», доходим до центра, обходим его вокруг, рассматриваем колон-

ны, перекладины, барельефы и бассейны». Выходящий из боскета посе-

титель может насладиться скульптурной группой Доменико Гвиди «Слава

короля», после чего проследовать по королевской аллее. «Новая оста-

новка предполагается у бассейна Аполлона, чтобы рассмотреть статуи,

вазы, обрамляющие королевскую аллею, «Латону» и замок; отсюда

можно увидеть также канал».

127

КАК ОСМАТРИВАТЬ ПАРКИ ВЕРСАЛЯВЕРСАЛЬ

126

этот боскет кругом, «чтобы смотреть статуи, кабинеты и барельефы»,

аглавное — монументальную скульптурную группу «Аполлон с при-

служивающими ему нимфами». Во времена Людовика XIV, когда ко-

роль создавал свой справочник, эта группа еще только получала свое

воплощение; над ней работали Жирардон, Марси и Реньоден. По доро-

ге к этому произведению искусства посетители получают огромное удо-

вольствие от еще одного создания Марси — фонтана «Энцелада», атак-

же других, не таких крупных фонтанчиков.

Следующий боскет под шутливым названием «Зал совета» существо-

вал до 1706 года. В плане он был двенадцатиугольный; на его террито-

рии вырыто восемь бассейнов, а в центре располагается пригорок, где

радует глаз нежной зеленью газонная травка.

Оранжерея и Озеро швейцарцев

И восхищает взгляд, и душу веселит,

А зданья стройные своей архитектурой

Увенчивают то, что создано натурой.

(Жак Делиль. «Сады»)

В безлюдной когда-то местности, где были только песчаный приго-

рок, болота, лесная поросль, там, где нельзя было увидеть могучих дере-

вьев, услышать нежного журчания воды, было создано истинное чудо.

Это произошло только благодаря всепоглощающей идее великого коро-

ля, детально разработанному им самим плану, железной дисциплине,

которую ему удалось установить, а также непреклонной воле. Это чудо

создавалось в результате долгих лет поиска и огромного труда. Оно стало

реальностью, так как его создание мудро проводилось в жизнь, было

отмечено как изысканным вкусом, так и упорством. Рауль Жирарде вер-

но сказал, что Версаль появился благодаря «победе воли, твердости духа».

Продолжая осмотр, гости идут в старый боскет «Купола», где сам

Мансар оформил два мраморных павильона. В настоящее время он

называется фонтаном «Бани Аполлона». Следует обязательно обойти

Ф. Жирардон. Купающиеся нимфы

129

КАК ОСМАТРИВАТЬ ПАРКИ ВЕРСАЛЯВЕРСАЛЬ

128

некоего Миликуса, точащего кинжал. Этим оружием Сцевинус намере-

вается заколоть тирана Нерона. Практически все посетители — люди

образованные и знакомы с сочинениями Тацита, а потому знают, что

это предание заимствовано из трудов древнего историка. Однако это

не мешает пребывать в непоколебимом убеждении, что никакому со-

крушителю тиранов не место во времена великого века, да и не имеет ни

малейшего смысла покушаться на Короля-Солнце, достойного своего

великого имени.

Наконец, перед нами самая вершина лестницы северного партера. Здесь

посетитель обязательно обернется, чтобы взглянуть издали на этот партер,

на статуи, вазы, короны, «Пирамиду» и скульптурную группу «Нептун».

И вот посетитель выходит из парка тем же путем, каким туда вошел.

Вот он — идеальный осмотр садов Людовика XIV. Королевский спра-

вочник-путеводитель замечательно оправдывает свое название. Как уже

говорилось, он содержит 25 параграфов. Конечно, не имеет смысла пе-

речислять все великое множество фонтанов и разноцветных искрящих-

ся фонтанчиков, мраморных и выполненных из позолоченной бронзы

статуй, рокайлей и барельефов, огромных фарфоровых ваз и ящиков

срассаженными там апельсиновыми деревьями. Когда думаешь обо

всем этом великолепии, то перед глазами встает чудный парк, такой

сверкающий, шумящий и цветистый, настолько широко открытый для

публики, особенно в дни доступа в апартаменты, что понимаешь —

нужна была гвардия или какая-либо иная служба порядка, чтобы защи-

щать Его Величество от толпы народа.

Кроме этого маршрута, существует еще и расширенный, предполага-

ющий также и плавание по каналу. Здесь уже присутствуют несколько

иные нюансы, потому что великолепие и удобство большого канала, как,

впрочем, замка и парка, олицетворяют собой морское превосходство

Франции. Таким образом, флотилия канала — это как бы миниатюрный

символ грозного флота Людовика, которым командует деТурвиль.

Снасти флотилии большого канала четко вырисовываются на гори-

зонте, в самом конце королевской аллеи. Сразу с террасы парка ее могут

От «Зала совета» проследуем прямо к «Флоре», а от «Флоры» —

к «Водной горе». В старомодном духе создавался находящийся в цент-

ре боскета фонтан «Звезда».

Следующая достопримечательность — знаменитый боскет «Водный

театр», произведение Ленотра. Его окаймляет перистиль, своеобразие

ироскошь которого не могут никого оставить равнодушным — они

удивляют и восхищают. Между столбами арки вздымается ввысь такой

же высоты фонтан воды, который кажется словно еще одним столби-

ком-подпоркой.

Отсюда Его Величество приглашает всех к боскету «Болото». В 1704 году

этот боскет был уничтожен, но до того времени причудливый шедевр,

созданный по фантазии маркизы де Монтеспан, всегда развлекал и радо-

вал гостей. Бассейн в центре имел прямоугольную форму. Посреди него

возвышалось дерево, выполненное из бронзы и с листьями из жести. Бас-

сейн окаймляло украшение из искусственных розовых кустов. Из всей этой

поддельной растительности вверх непрерывно взлетали брызги воды. По

поводу этой странной хитроумной достопримечательности король пи-

шет: «Надо обойти этот бассейн со всех сторон».

А осмотр парка продолжается. «Надо через верхнюю площадку вой-

ти в боскет «Три фонтана», посмотреть на бассейны «Дракон» и «Неп-

тун», наконец, полюбоваться боскетом «Триумфальная арка», различ-

ными фонтанами, фонтанчиками, гладью воды и чанами, в которых

она налита, статуями и разными водными эффектами».

«Водная аллея», или «Детская аллея», была завершена в 1688 году. По

ней посетители попадают к фонтану «Купание нимф», который созда-

вался по плану Клода Перро. В роли декора бассейна выступают барель-

ефы Леонгра, Легро и Жирардона. Затем гости приближаются к «Пира-

миде». Здесь следует ненадолго сделать остановку. Затем вновь поднима-

емся к замку по ступенькам мраморной лестницы северного партера, туда,

где находится «Стыдливая Венера» Куазевокса, созданная в 1686 году,

ивесьма интересная статуя, отлитая из чугуна, — «Точильщик», сделан-

ная на античный сюжет. Принято предполагать, что статуя изображает

131

КАК ОСМАТРИВАТЬ ПАРКИ ВЕРСАЛЯВЕРСАЛЬ

130

вол, и им служат маленькие корабли большого канала. В противном

случае пришлось бы лично посещать, к примеру, Тулон или Брест, а Его

Величество успел побывать лишь в Дюнкерке.

Королю очень нравится наблюдать, как совершает маневры версаль-

ская флотилия. Точно так же ему нравилось налаживать ее строительство

и следить за его ходом. Флотилия канала по замыслу не менее гениальна,

чем все остальные версальские достопримечательности; она наилучшим

образом приспособлена для навигации по небольшому водоему.

Чаще всего миниатюрные модели короля используются в том слу-

чае, когда возникает желание, будучи на борту таких корабликов, со-

вершить небольшое приятное путешествие по парку, послушать кон-

церт или насладиться зрелищем великолепной иллюминации. Однако,

несмотря на свои размеры, это самые настоящие суда. Мастер, изго-

тавливавший их, знал морское дело досконально. Абсолютно точно

соблюдены формы, габариты, силуэты и такелажные снасти боевых

кораблей, которые они изображают. Иногда, в виде исключения, Его

Величество дозволяет плавать рядом с этими судами изысканным ве-

нецианским гондолам, которыми управляют лодочники из местечка

Сен-Марк. Сопровождает королевскую флотилию целая колония ле-

бедей. Начиная с 1673 года этих дивных птиц специально завозили из

Дании. К 1681 году на канале проживали 195 лебедей.

В составе флотилии большого канала существует несколько яхт анг-

лийского образца, несколько баркасов, одна фелюга неаполитанского

типа. Особый интерес и любопытство вызывают три миниатюрных

военных корабля. Это самый настоящий боевой отряд, который по-

явился здесь в 1685 году.

Первый в этом отряде — «Дюнкеркуаз», большая барка. Ее собирали

плотники, прибывшие из фламандского порта. Второй — «Реаль» —

точная копия настоящей галеры «Реаль», которую именовали также

«Гранд галер». Этот корабль являлся предметом гордости Марсельской

эскадры. Настоящую галеру оформлял Пюже, а ее маленькую сестру

создавали скульпторы Тюби и Каффьери. Все части такелажа, тенты,

видеть дипломаты и заезжие принцы. Флотилия находится в полном

распоряжении придворных и словно предлагает отправиться в далекое

путешествие, не просто на осмотр Трианона, а в далекое, бурное и зага-

дочное море, быть может, даже в направлении Западной Индии.

А как еще королю найти более доходчивый и верный способ пока-

зать двору, светскому обществу Парижа, всем французам и иностран-

цам свой неизменный интерес к морскому делу? Для этого нужен сим-

Парк в Версале. Скульптурная группа «Лаокоон»

132

133

КАК ОСМАТРИВАТЬ ПАРКИ ВЕРСАЛЯ

декоративная обивка и флаги так и сияют на солнце, переливаются все-

ми оттенками золота, серебра и небесной лазури.

Что касается третьего корабля — «Гран Вессо», то он явился творе-

нием не простого мастера. Чтобы появился этот шедевр, пришлось

обратиться за помощью к маркизу де Ланжерону, инспектору мор-

ского строительства, с просьбой сделать чертеж корабля и до конца

проследить за его сооружением. Эта модель корабля была чисто гол-

ландской, а потому для ее строительства из Амстердама доставили

подходящую древесину.

Работали над судном двадцать два плотника из Нормандии и Про-

ванса. Несмотря на свое славное название, «Гран Вессо» — это не «Ру-

аяль Луи» и не «Солей Руаяль». Это только маленький фрегат, на кото-

ром установлено 13 пушек, специально отлитых из бронзы в мастер-

ской семейства Келлер.

С того времени, как во французском флоте появились сразу две эс-

кадры — галеры на востоке и большие суда на западе, начиная с 1686 года

Его Величество на своем большом канале выбирает попеременно для

плавания то галеру «Реаль», на которую он, к примеру, поднялся 25 ян-

варя 1686 года, то свой любимый корабль «Гран Вессо» (на нем он со-

вершил плавание 14 июня 1686 года). Так продолжается до того самого

дня, когда придворный врач Фагон из опасений возникновения у Лю-

довика ревматизма запретил Его Величеству совершать такие невинные

плавания по каналу.

Современному туристу, конечно, очень трудно представить, какое

оживление и какая пестрота красок царили когда-то давно на этом ка-

нале с его многочисленными причалами. Венецианские гондольеры

красовались в одеждах из тафты, дамасских тканей и парчи, отливаю-

щей красноватыми оттенками, с золотыми или серебряными нашивка-

ми, вчулках из красного шелка. Правда, и матросы представали в оде-

яниях, не уступающих им элегантностью. Над их рубашками трудились

лучшие версальские белошвейки. Все эти люди проживали неподалеку

от большого канала, в деревушке Петит-Вениз. В переводе на русский

Большой канал в 1690 году

ВЕРСАЛЬ

134

135

ОЧАРОВАНИЕ ВНУТРЕННИХ ПОКОЕВ КОРОЛЯ

Очень жаль, что Его Величество не оставил такого же подробного

справочника-путеводителя по внутренним покоям своего дворца, по-

добного тому, какой он написал для гостей, осматривающих парки

исады. Этот дворец, однако, настолько велик и обширен, что сначала

придется остановиться на осмотре самых больших апартаментов. Рас-

положение комнат, равно как и их оформление, менялось настолько

часто, что мы остановимся, к примеру, на 1701 году, на периоде, с кото-

рого начались все изменения.

Итак, начнем с самого начала. Прежде всего поднимаемся по боль-

шой лестнице, или Лестнице послов. Ее строительство завершилось ко

времени заключения Нимвегенского мира в 1678 году. Она как бы являла

собой триумф короля и его мастеров и художников. Эскиз лестницы вы-

полнил Лево. Под руководством художника Дорбе проходила основная

Парковый фасад Версальского дворца

язык ее название звучит как «Маленькая Венеция». Этот район строился

специально для королевских гондольеров и моряков.

Постоянный персонал большого канала насчитывает 50 человек. Эти

цифры не учитывают ни семей, ни солдат галиотов, которые прибыва-

ли каждый год в качестве временных гребцов. Расходы на содержание

версальской флотилии оплачивал не морской флот, а сюринтендант-

ство. В 1687 году оно платило за труд капитана, боцмана, галерного

смотрителя и его помощника, четырех плотников, двух конопатчиков,

каптенармуса, двадцати шести матросов и четырнадцати гондольеров.

Все же король не собирался проявлять абсолютное доверие к назначе-

ниям своих лекарей, и до конца царствования, невзирая на постоянные

ревматические боли, поднимался на корабли своей любимой флотилии,

которые бороздили большой канал. Его Величество очень любил совер-

шать прогулки по воде или слушать дивные концерты у берегов канала.

Персонал флотилии почти все время оставался неизменным и с тече-

нием времени не был сокращен. Конечно, это флотское подразделение

мыслилось как некий символ, а следовательно, этот символ в миниатю-

ре необходимо было поддерживать. Точно таким же образом поддер-

живался и настоящий французский флот, флот Турвиля и Шаторено,

Пуэнтиса и Дюкасса, Кассара и Дюге-Труэна от Барфлера (1692) до

Велес-Малаги (1704), от Велес-Малаги до времен Регентства.

Однако бремя Версаля становится все тяжелее, оно увеличивается впря-

мой пропорции с его все возрастающей мощью. С тех пор как над мини-

атюрным флотом был поднят флаг величия и славы Французского госу-

дарства, монарх и его слуги постоянно заботились о том, чтобы он разве-

вался каждую минуту. В подражание Версалю на флоте отважные капи-

таны отдавали приказ прибить гвоздями к мачте флаг корабля.

ВЕРСАЛЬ

136

137

Салон Венеры

часть работ. Среди тех, кто вкладывал свой талант в создание этого про-

изведения искусства, можно назвать Лебрена, Ван дер Мелена, Жака Габ-

риэля, Ангье, Марси, Жирардона, Леонгра, Дежардена, Тюби, Каффьери,

Куазевокса. А кроме них был еще не один десяток художников!

Поднявшись по большой лестнице Версальского дворца, посетитель

может повернуть на восток. Там он увидит мраморную комнату, или

салон Венеры. В нем все выполнено из мрамора: колонны, отделка. Ис-

ключение составляют лишь бронзовые капители.

Большие апартаменты короля вполне оправдывают свое величе-

ственное название. Они идеально подходят для приемов. Далее можно

увидеть салон «Изобилие». Он находится по соседству с «кабинетом

медалей» монарха, и его окна выходят в город.

Если с большой лестницы пойти в противоположную сторону, то не-

посредственно попадешь в салон Дианы — бильярдную. Подобно сосед-

нему залу, этот также первоначально был целиком выложен мрамором.

Там находился превосходный бюст Людовика XIV, выполненный самим

великим Бернини. Декор салона Дианы, его мраморные и бронзовые ук-

рашения по красоте могли успешно соперничать с украшениями салона

Венеры.

Если следовать иерархии античной мифологии, то за Дианой должен

идти Марс. Однако в Версале салон Марса пользуется известностью как

бальный салон. Предназначение каждой комнаты в больших апарта-

ментах в дни официальных приемов, которые устраивает Его Величе-

ство, влечет за собой перемену установившихся названий залов, и в ре-

зультате они получают довольно милые наименования.

Сразу за салоном Марса расположен салон Меркурия, спальня, потом

салон Аполлона, или тронный зал. Эту величественную анфиладу Людо-

вик считает чересчур большой, холодной и многолюдной; ему не нра-

вится здесь жить. Окна анфилады выходят в сады версальского парка.

На другой стороне центральной части Версальского замка симмет-

рично расположены другие апартаменты. Там находится зал Охраны,

передняя гостиная, большой кабинет и спальня. В 1701 году они

ВЕРСАЛЬ

138

139

Салон Меркурия

Салон Марса

принадлежат герцогине Бургундской, которой достались по наследству

после королевы и супруги Монсеньора.

Эти две анфилады с западной стороны соединяются ансамблем, где

находится знаменитая Галерея зеркал и два угловых салона (со стороны

принцесс — салон Мира, со стороны короля — салон Войны).

Большая галерея — гордость Его Величества и всей Франции, хотя

нельзя назвать ее первой в своем роде. Король-Солнце уже создал в Лув-

ре галерею Аполлона, а в Кланьи — галерею мадам де Монтеспан. По-

следняя отличается такими внушительными размерами, что просто за-

тмевает две предыдущие. Ее длина — сорок туазов, то есть 73 метра,

ширина — 36 футов (10,40 метра). Превосходит галерея мадам де Мон-

теспан остальные галереи также своей роскошью и символикой.