Весенняя шляпка.
Голос зимы.
Желтый краб.
Как горестна тщеславия цена.
Мертвая красота.
На маленькой ферме.
Пей-Гуляй.
Перевернутый мир.
Пикник.
Пунцовой розы лепесток уснул.
Рождественская песенка.
Старушки и вечность.
Тихий, скромный, симпатичный.
Философическое путешествие.
Этюд с цветами. Герберт Эрнест Бейтс,
Herbert Eest Bates,
Великобритания, 1905 - 1974,
английский прозаик и эссеист. Автор 24 романов, 9 томов эссе, 30 сборников рассказов. Но в истории английской литературы он остался как мастер "малого жанра", рассказа. Более того, в критике существует выражение "типично бейтсовский рассказ" - для писателя характерна своя тема, свой круг героев, а главное, лишь ему присущая повествовательная интонация. Г.Бейтс писал преимущественно о сельской Англии, которую любил, о лавочниках, фермерах, жителях обветшавших усадеб (хотя, конечно, у него немало и "городских" рассказов). Прелесть рассказов Бейтса - в импрессионистической стилистике, особой лиричности, мягкой интонации; он экономен в описаниях, в отборе деталей, не акцентирует ни происшествие (его рассказы часто "бессюжетны"), ни чувства, им вызванные. Кратко описан поступок, реплика - и перед нами почти исчерпывающий портрет персонажа, некое законченное душевное впечатление. Основное достоинство рассказов Бейтса - их очень чистый звук, полное отсутствие фальши, никакого морализаторства. При этом он нередко осуждает эгоизм, нравственную глухоту, равнодушие. Как это характерно для английского писателя, в его палитре есть юмор, склонность к эксцентричному, "странноватому". Рассказы Бейтса обладают редким свойством: им присуща некая внутренняя глубина, при том, что на поверхности мало что происходит. В итоге краткий набросок может содержать впечатляющее обобщение. Бейтс, тонкий и внимательный психолог, в людях ценит простое и фундаментальное одновременно: порядочность, способность к состраданию, любви. Он наделен редким даром понимания природы новеллистической формы, что проявилось и в его книге "Современный рассказ. Критическое исследование" (1941), где он, в частности, писал: "Рассказ, каким бы незначительным, даже тривиальным он внешне ни представлялся, организуется так, чтобы ненавязчиво выявить пронизывающую его эмоциональную суть".
Голос зимы.
Желтый краб.
Как горестна тщеславия цена.
Мертвая красота.
На маленькой ферме.
Пей-Гуляй.
Перевернутый мир.
Пикник.
Пунцовой розы лепесток уснул.
Рождественская песенка.
Старушки и вечность.
Тихий, скромный, симпатичный.
Философическое путешествие.
Этюд с цветами. Герберт Эрнест Бейтс,
Herbert Eest Bates,
Великобритания, 1905 - 1974,
английский прозаик и эссеист. Автор 24 романов, 9 томов эссе, 30 сборников рассказов. Но в истории английской литературы он остался как мастер "малого жанра", рассказа. Более того, в критике существует выражение "типично бейтсовский рассказ" - для писателя характерна своя тема, свой круг героев, а главное, лишь ему присущая повествовательная интонация. Г.Бейтс писал преимущественно о сельской Англии, которую любил, о лавочниках, фермерах, жителях обветшавших усадеб (хотя, конечно, у него немало и "городских" рассказов). Прелесть рассказов Бейтса - в импрессионистической стилистике, особой лиричности, мягкой интонации; он экономен в описаниях, в отборе деталей, не акцентирует ни происшествие (его рассказы часто "бессюжетны"), ни чувства, им вызванные. Кратко описан поступок, реплика - и перед нами почти исчерпывающий портрет персонажа, некое законченное душевное впечатление. Основное достоинство рассказов Бейтса - их очень чистый звук, полное отсутствие фальши, никакого морализаторства. При этом он нередко осуждает эгоизм, нравственную глухоту, равнодушие. Как это характерно для английского писателя, в его палитре есть юмор, склонность к эксцентричному, "странноватому". Рассказы Бейтса обладают редким свойством: им присуща некая внутренняя глубина, при том, что на поверхности мало что происходит. В итоге краткий набросок может содержать впечатляющее обобщение. Бейтс, тонкий и внимательный психолог, в людях ценит простое и фундаментальное одновременно: порядочность, способность к состраданию, любви. Он наделен редким даром понимания природы новеллистической формы, что проявилось и в его книге "Современный рассказ. Критическое исследование" (1941), где он, в частности, писал: "Рассказ, каким бы незначительным, даже тривиальным он внешне ни представлялся, организуется так, чтобы ненавязчиво выявить пронизывающую его эмоциональную суть".