Institut national des langues civilisations orientales — 2008-2009.
- 155 p.
"Меч да Кыдз йылысь ворсöм". "Игры о Мече и Березе". Новые
выражения самобытности в драматургии коми после 1990 года
Dans une première partie, je vais définir les principales
caractéristiques identitaires du peuple komi. Cette présentation
préalable est indispensable pour comprendre le « sentiment national
» à partir duquel la littérature komie (notamment dramatique) est
née et s’est développée.
Comme on le constate dans cette introduction même, il est impossible de parler de l’époque contemporaine sans faire référence à chaque instant aux décennies précédentes. Dans la deuxième partie, j’aborderai donc l’histoire du pays komi, pour pouvoir parcourir l’histoire du théâtre komi jusqu’à la période qui nous intéresse.
À l’issue de cette deuxième partie, on aura donc un état des lieux de l’État komi et du théâtre en langue nationale en 1990. On pourra alors étudier comment les caractéristiques vues dans la première partie se manifestent dans le théâtre d’aujourd’hui, à travers deux exemples, et peut être en dégager de nouvelles caractéristiques identitaires.
Comme on le constate dans cette introduction même, il est impossible de parler de l’époque contemporaine sans faire référence à chaque instant aux décennies précédentes. Dans la deuxième partie, j’aborderai donc l’histoire du pays komi, pour pouvoir parcourir l’histoire du théâtre komi jusqu’à la période qui nous intéresse.
À l’issue de cette deuxième partie, on aura donc un état des lieux de l’État komi et du théâtre en langue nationale en 1990. On pourra alors étudier comment les caractéristiques vues dans la première partie se manifestent dans le théâtre d’aujourd’hui, à travers deux exemples, et peut être en dégager de nouvelles caractéristiques identitaires.